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70. 这不是电影
又名 اینفیلمنیست
（Jafar Panahi和Mojtaba Mirtahmasb，2011年，伊朗）
我们可以整天谈论一部电影的意义“brave”, but I can’t think of much that’s 勇敢r than a filmmaker having been formally banned from practicing his art by an authoritarian government, going on to do it anyway, 和 then slapping a sarcastic title on the finished project to clarify that he is exactly aware of what he’刚刚完成。潘纳希在禁令期间制作的四部（迄今为止）电影中的第一部给人留下深刻的印象，因为它存在而不是其表现。’d随他去拍更好的电影（我们’很快就会看到一个），但作为生气的回忆录和 cri decœur 从沮丧的艺术家那里’激动人心的好东西。
69. Francofonia
（Aleksandr Sokurov，2015，法国/德国/荷兰）
已经创造了历史’2002年关于博物馆的最佳电影’s 俄罗斯方舟，Sokurov试图用这种万花筒庆祝卢浮宫超越自己。该机构的部分纪录片’的收藏品，一部分是对人类多年来与卢浮宫互动的方式进行的历史性考察，另一部分是对苏库洛夫的批评，他对他进行了自我批评’电影伪装成散乱的主意，这部电影’不缺乏想法，而他们没有’遍地。但是足够多的东西足以引起人们对什么艺术这个概念的好奇，绝望的询问。 确实 创造和策划它的文化。它提出了很多问题，回答了几个问题，对其中一些问题的回答却很差，但这是一个令人激动的混乱查询。
68. 大西洋
又名 大西洋
（Mati Diop，2019，法国/塞内加尔/比利时）
从非同寻常的完美开场照来看，这部非凡的处子秀永远不会停止扭曲我们的脚步，不断地欺骗我们以为我们’超越了美学和叙事的惊喜。看起来像是自然主义的标准片段，尤其是精美的片段，竟然是一部令人震惊的流派电影。尽管其类型元素有些被抛弃和偶然，但对电影发展的观念也至关重要。关键是’它具有电影所带来的创造力和令人惊讶的意义，同时从未让其精美的美学和叙事品质超越其对现代塞内加尔的刻画的道德紧迫感。当然，如果我再花几年的时间来浸透，那名单上的那部电影肯定会跳得最多。
67. 久保和两个弦
（Travis Knight，2016，美国）
I’我觉得这是整个2010年代发行的技术上最先进的动画作品。而且更好的是’在此之上进行伟大的神话冒险的地狱。它唤起了具有明显现代个性的欧洲和日本民间传说，’这是一个很棒的鬼故事，一个关于家庭爱情的甜美肖像，也是我能想像的最好的访存叙事之一，同时还讲述了一个聪明的元故事，讲述了讲故事作为一种理解故事的方式的重要性。在一个充满敌意的世界中。我坚持认为那里’这部电影的更好版本没有’虽然没有这么单调的全美嗓音表演，但是即使如此，我们得到的版本还是让人非常高兴。
66. 奥斯陆，8月31日
又名 奥斯陆，8月31日。
（Joachim Trier，2011年，挪威）
我通常很乐意将这种艰苦而不愉快的电影视为附庸的不道德行为（’讲述了一个正在康复的吸毒成瘾者想要杀死自己的一天的故事），但执行死刑的罕见力量。正如他在每部被低估的电影中所展示的那样，特里尔深刻地了解了人们，并帮助演员（例如这部电影）’例如安德斯·丹尼尔森·李（Anders Danielsen Lie）’几乎是痛苦的’没有悲伤和痛苦。这是残酷的，只是因为它是如此令人同情。
65. 出租车
又名 تاکسی
（Jafar Panahi，2015年，伊朗）
这不是电影 如此走 出租车 可以运行。或至少慢慢地推动流量。帕纳西的第三部电影 ’我认为，电影制片禁令的时期最远，因为它根本就不存在：由于可利用的摄影机角度被大量削减，而且令人烦恼的无法跨出汽车的界限，’是Panahi最好的风格体现’自己的智力局限。舞台上的场景与德黑兰日常生活中凌乱的现实相结合是他最慷慨，最人道的主题’在他职业生涯的这一阶段被发现，这反映出一种美好的信念，那就是伟大的电影院随时随地都存在着，只是在等待被捕获。
64. 塞勒姆上议院
（Rob Zombie，2012年，美国/英国/加拿大）
在2010年代， 加洛 娱乐业从稀有食品发展到家庭手工业，但是在那里’其他可从中借来的意大利恐怖。但这仍然是我唯一的当代电影’我见过，这对我来说真是太神奇了 Suspiria 和 超越 做，我不做’甚至不知道那是僵尸’的意图。无论从何而来，这就是我每次坐下观看恐怖片时都想看的电影：一种令人难以忘怀的decade废和噩梦般的幻影，其叙事性仅足以暗示什么’这是因为邪恶的力量折磨着一个可怜的无辜者，他们只想听一些摇滚乐。体裁大师的胜利。
63. 明天之边缘
（道格·利曼，2014年，美国/澳大利亚）
说出关于汤姆·克鲁斯（Tom Cruise）的一切，但在那里’没有一个活着的人对他的电影明星角色有更敏锐的感觉，而这部令人难以置信的有趣的爆米花电影在某种程度上也是他自从两点一拳以来最令人满意的自我批评。 睁大眼睛 和 木兰 在1999年，她受了很多困扰，但毫无疑问，其中最难忘的是影片给人带来的欢乐，以及我们所接受的一幕又一幕，英俊的电影偶像制造了自己的杰克逊和垂死。当他最终成为一名合适的英雄时，这一切将变得更加令人兴奋和愉悦。之后，去看电影’电子游戏叙事逻辑的最佳执行只是锦上添花。
62. 杰基
（PabloLarraín，2016年，智利/法国/美国）
那种重拍电影’对电影的信念：考虑到最讨厌，最渴望奥斯卡奖的提示（“Natalie Portman 是 杰基·肯尼迪”），Larraín和他的团队深入了解了悲伤的本质和记忆的流动。由斯特凡·方丹（StéphaneFontaine）协助’令人窒息的浅焦点摄影和Mica Levi’这是杰基（Jackie）最坏一周的快照，它坚韧，朴实，情感上严谨’一生做你所做的一切’d希望有一个传记作家来研究公众人物的私密感，以及将白宫的大厅和房间变成一系列镀金的笼子，并唤起早期精神。’60年代是一个温暖的白日梦，而不是某个特定的时间点。操，我喜欢她的口音。
61. 托尼·埃德曼
（马林·阿德，2016年，德国/奥地利）
一部关于古怪的情景喜剧，一部关于一个正直的女儿和她的疯老头的故事，一部关于当代欧洲职业女性所面对的卑鄙行为的讽刺故事，另一部则是德国艺术电影，最后十年’最不可能破坏肠胃的人群。这与桑德拉·胡勒（SandraHüller）和彼得·西蒙尼切克（Peter Simonischek）的出色表演有很大关系，这为容易保留备用概念的角色带来了扎实的心理稳定性。这与阿德的敏锐度有关’的感知力，再次证明了她在更特殊的情境中绘制特定角色的能力的敏锐性，这是她近十年来唯一的一部电影。当然，还有十年来最佳卡拉OK舞台的道具。
