如果有人告诉您您将要观看一部法国电影,讲述退休年龄的女同性恋者,那么假设您正在度过一段艰难的美好时光是很愚蠢的。地狱,法国电影 年轻 女同志够笨的。当我坐在屏幕上 我们俩 (标题更优美 双层 原来的法文),我期待的是 恋情 但更多是同性恋。尽管该评估在纸面上距离不太远, 我们俩 -所有令人痛苦的内容-就像是一部电影 恋情 永远不可能,而且事实上对存在没有兴趣:一种愉悦。

在我走出我刚刚钻入的修辞空洞之前,让我们看一下我们在这里处理的情节。养老金领取者和恋人马德琳·吉拉德(Martine Chevallier)和妮娜·多恩(Nina Dorn)(芭芭拉·苏科瓦)都住在这两个公寓里,每当玛德琳拜访家人时,妮娜都会把她自己藏在大厅内大部分没有家具的地方。玛德琳(Madeleine)二十年来一直无法将自己深爱的女人告诉她的孩子们,正如她发现自己无法告诉他们他们正打算搬到罗马一样。正如此刻紧张局势达到沸点一样,玛德琳遭受中风。当玛德琳在不断护理,无法说话的情况下康复时(这是个比喻,亲爱的!),妮娜被迫保持只不过是一个有兴趣的邻居的魅力,而渴望在病痛的爱身边陪伴。

我们俩

在我们谈论它的同时,这听起来真是该死的法语。这不像 我们俩DIS对神话般的Sukowa通常被破坏和撕裂,盯着阳台等的场景感兴趣。但是很快就可以看出 我们俩 有很多想法,而老人ennui只是其中的一个方面。妮娜(Nina)证明自己是大自然的力量,利用她掌握的一切工具照顾玛德琳(Madeleine),并以一种内省和柔和的方式与她亲密接触-回荡一些相当夸张的流派和电影,包括抢劫图片,间谍惊悚片, 寄生虫, 乃至 已采取 短暂而奇妙的片刻。

迄今为止最大胆的事情 我们俩 是它决定以任何方式吸引人。否则,它会提供很多性能很好的材料,但并不能为欧洲艺术界开辟新的天地。也许这仅仅是因为我们被宠坏了,但是我们不能完全称呼我们的任何一位女主角都是启示。部分原因是-至少在Sukowa的情况下,考虑到她与Fassbinder的早期合作,例如 柏林亚历山大广场萝拉 -他们不需要证明自己,部分是因为他们确实在从事这类电影要求这类女演员的工作。幸运的是,他们做得如此出色,尤其是电影高度依赖的谢瓦利埃(Chevallier)。导演菲利波·梅内格蒂经常通过观看她脸上的表情来讲述一个场景的整个故事,而在一个令人难忘的时刻,只有她的眼神。这是令人着迷的东西,但是我们已经很期待被束缚了,不是吗?

我们俩

此外,摄影效果极佳,可以在仔细检查空间的流畅运动(考虑到Nina的空虚假公寓强调被困于自己的生活的折磨中,这尤其有影响力)和让生活变得严峻的静态镜头之间切换在我们所有的痛苦中展现在我们面前。但是,电影的每个角落都充斥着易于理解的易懂的视觉隐喻(哎呀,那明显地摆放的钟可能意味着什么?),这也是不可否认的事实。用开着的门最终将其关闭的许多框架开始拍摄影片的象征意义也很明显,尽管从来没有让人满意。

不过,这是东西。如果我们没有一部表现出色的电影,那么我们就不会有很多我最喜欢的电影,而且 我们俩 至少已经在我2021年的前10名中争取了一个领先的位置。这可能不是挑战电影艺术约束的艰巨任务,但它是一次令人满足的情感之旅,不会在试验中ski费和苦难,但力求将您吸引到他们当中,而不是让您沉入他们的沉重之中。

布伦南·克莱因(Brennan Klein)是千禧一代,他比任何人都了解80多部电影。您可以在他的博客上找到他的其他评论 爆米花文化。跟随他 推特,如果您愿意的话。