犹大与黑弥赛亚 是一部关于弗雷德·汉普顿(Fred Hampton)的完美影片,他应该得到比完美影片更好的电影。如果您还没有听说过汉普顿,嗯!如此奇妙的身影摆在你面前,然后说实话,作为起点- 只要 请注意,作为起点,当然不是整个故事- 犹大 足以勾勒出他一生中一些最重要的事实。更好的方法是观看凶猛的1971年纪录片 弗雷德·汉普顿谋杀案,显示了实际的人正在从事政治煽动性活动-我只很少喜欢玩“我,评论家,正在使用我的权威告诉你,读者,确切的做法”卡片,但是如果进行此评论,只说服您一件事,那就是您至少应该注意 弗雷德·汉普顿谋杀案 此外 犹大与黑弥赛亚 ,如果不能代替它。这是一块危险的,充满活力的电影院,在现实世界中产生了特殊而积极的影响。无论消息电影Oscarbait的制片人(就像这部电影,不要太讲究一点),电影都很少能达到现实世界的效果。

无论如何,我已经有点作弊了。我说:“一部关于弗雷德·汉普顿的完美电影”,但 犹大与黑弥赛亚 关于汉普顿只是偶然和次要的。通常,这正是标题所暗示的,主要是关于犹大-威廉·奥尼尔,实际上是拉基思·斯坦菲尔德(LaKeith Stanfield)在这里扮演的角色。奥尼尔(O'Neal)是一名小罪犯,他在1960年代后期被联邦调查局(FBI)渗透到黑豹党的芝加哥分部,这是丹尼尔·卡卢亚(Daniel Kaluuya)扮演的汉普顿(Hampton)政府特别感兴趣的一章。汉普顿(Hampton)已有20岁,他以独特的谈判技巧和修辞学家的身份出名,他是BPP的后起之秀,他具有变革性的远见,希望团结激进左派和多种族工人阶级的所有交战派别。埃德加·胡佛(J. Edgar Hoover)(马丁·辛(Martin Sheen))出于个人利益关停了他,并安排芝加哥外地办事处负责监视奥尼尔。奥尼尔迅速通过BPP晋升,成为汉普顿的私人保镖。

现在,这是一段美好的历史,但实际上并不是 故事 这样,这就是问题之一 犹大 碰到:在它的大部分运行时间中,什么都没有“发生”。该剧本最终归功于基思(Keith)和肯尼斯·卢卡斯(Kenneth Lucas)兄弟的故事中的莎卡·金(Shaka King,他们也没有太多区别地导演)和威尔·博森(Will Berson),至少那里的整个发展水平都被忽略了。无论哪种方式,它都有着很大的贡献力,并且像许多具有若干写作学分的电影一样,当它下降到只有一个统一的观点时,最终会感觉有点糊状。电影轻松的126分钟大部分时间都是汉普顿的激进主义场景,几乎完全没有叙述内容,与奥尼尔和他的联邦调查局局长罗伊·米切尔(Roy Mitchell)(杰西·普莱门斯)的场景相交,奥尼尔在其中成长每次会议都更加令人绝望,紧张和内wr。直到FBI实施刺杀汉普顿的计划(发生在大约三分之二或四分之三的行动)之前,根本没有势头,只是汉普顿发表演讲并就战略进行辩论时几乎没有定型的快照。哦,扰流板提醒现实,我想,如果您没有得到标题 犹大与黑弥赛亚 was in reference to.

因此,这部电影是围绕一种无法解决的紧张局势建立的,部分原因是它似乎没有注意到它的存在:所有戏剧性的动作都是围绕奥尼尔建立的,奥尼尔几乎因此默认成为我们的主角(斯坦菲尔德也拥有屏幕上的大部分时间),但大部分的放映时间是基于汉普顿在与真实叙事平行但又不相交的场景中观看汉普成为一名杰出的男人的领导者。最后,我们得到的两个人物太少了,结果是:汉普顿获得了所有个性,奥尼尔获得了所有动作。

另一种张力是电影 惯于 注意,因为这是一部主要的制片厂作品,梦想着获得一些奥斯卡提名以及所有提名:它拒绝真正直视弗雷德·汉普顿。不仅因为他不是主角,而且正如我说的那样,这部电影本身似乎有点混乱,并且非常愿意一次花几分钟来凝视他的修辞技巧和鼓舞人心的领导能力。但是,当要描写是什么使他成为一个如此诱人,危险的人物时,这部电影完全平淡了。毕竟,使他具有吸引力和危险性的是,他是一个直言不讳,毫不歉,的社会主义者,可能是二战后所有这些年来最全力以赴的美国社会主义者。从根本上讲不可能完全模糊这一点,而电影中的第一件事几乎就是汉普顿最著名的演讲的音频,因为这需要跨种族界限的工人阶级团结,并明确指出:“你不打架”。资本主义与黑人资本主义;你与社会主义斗争资本主义”。但这就是说,除非我完全消隐,否则整部电影中只有大声说出S字。一旦您选择了摆脱汉普顿革命计划的那个特定边缘,就没有什么实质性内容了。因此,影片对角色的视野基本上只是一个普通的热情理想主义者,义无反顾地宣称坏事是坏事,好事是更好,并没有为特定的未来提供任何具体的策略,而只是一种模糊的“抵制坏人” “ 态度。这对汉普顿来说是不公平的,并且对戏曲不利,因为电影中角色的化身永远都不会出现,因为剧情需要他成为激进的火力烙印。他只是一个无法描述的灵感力量。

这里仍然有足够的东西可以工作,因此无法注销 犹大与黑弥赛亚 不过,就像绝望的资产阶级激进时尚一样。我的意思是 资产阶级友好的激进时尚,但在一部备受瞩目的电影中。首先,它在查尔斯·安托瓦内特·琼斯(Charles Antoinette Jones)设计的服装和萨姆·利森科(Sam Lisenco)的生产设计中钉住了1969年的外观(使灯光有些失落;摄影师史蒂夫·麦昆(Steve McQueen)的定期合作者肖恩·鲍比(Sean Bobbitt)显然对做一些戈登·威利斯(Gordon Willis)风格的阴影,但他使用的数码相机在此任务中使他败北,并且色阶感觉有点油腻和铜质。另一个更好的事情是,卡卢亚(Kaluuya)和斯坦菲尔德(Stanfield)在非常有力的演员阵容前做着巨大的工作-我没有提到多米尼克·菲什贝克(Dominique Fishback)作为汉普顿的女友黛博拉·约翰逊(Deborah Johnson),但她为这个角色带来了相当大的重力和情感吸引力并没有写太多-这对两个演员来说都是近乎高峰的工作。尽管他们两个都坦率地误判了这一点:汉普顿去世时年仅21岁,奥尼尔比他年轻一岁,而两位演员都比他大几岁。卡卢亚(Kaluuya)比汉普顿(Hampton)大十岁,他的年龄肯定不比他31岁年轻。这不是偶然的:汉普顿年轻时的纯粹事实是他故事的关键部分,而他根本不年轻。

尽管如此,对于没有人扮演这个角色的人来说,卡卢亚非常出色,在模仿汉普顿的节奏的同时又增加了自己的一些节奏,使角色充满了感召力和随意,讨人喜欢的权威。作为一个快速的思想家和充满激情的演说家,一个机警的战略家以及一个人类的情人,他是完全容易相信的。尽管卡卢亚也许看起来并不重要,但他已经弄清了每一个方面,即对革命的真正信仰是如何思考,采取行动和作出反应的,他表达和压抑的广泛情感令人振奋。斯坦菲尔德与他从头到脚,捕捉了电影的奥尼尔(不是我们现实世界中的奥尼尔)如何被越来越多的恐惧所困扰的精髓,或者被发现豹,或被迫在豹和联邦调查局之间做出选择。实际上,影片的最佳时刻根本不是关于激进政治的世界,而是一个紧绷的小悬念场景,在这个场景中,奥尼尔的虚张声势被召唤,他不得不热线汽车,斯坦福变成了一系列愤怒的小喊叫激怒的怀疑,任何人都会怀疑他 可以 如果他愿意的话,这样做会越来越无法掩盖突然的盲目恐慌。

在他们之间,两条线索最能说明为什么 犹大与黑弥赛亚 尽管在主题,如何将自身结构化为叙事上存在很大的矛盾,以及它对革命的实质性后果有多大的信念,而不是对空洞的“革命”思想的自由尊重,人们仍然值得一看。 ”。当然,除了工作室资助的奖状诱饵之外,别无他物,这是一部传记片,它几乎不会动摇形式的标准节奏,除非它笨拙地同时运行两个不同的传记。这不是最糟糕的奖励诱饵,也不是最糟糕的传记片。正如我所说,它永远不会低于可观察的水平。但实际上,如果您要正确对待弗雷德·汉普顿, 应该 值得一看吗?这部电影应该感觉像是一场对抗,在美学和叙事上对观众构成挑战。这都不是。但是没关系,考虑到项目是什么,可能是我们所希望的绝对最佳。