也许只有我一个人,但是感觉像凯特·温斯莱特(Kate Winslet)已经走了很长时间了。当然,她经常出现在电影和电视节目中,其中很多。但是随后的十几年 理智与情感 在1995年,感觉到她是一个相当可靠的中眉装置,在精心制作的声望电影中表现出色,偶尔会涉足真正勇敢和富有创造力的事物。在随后的十几年中,自2008年获得奥斯卡奖以来 读者 (这根本做得不好,如果她的表现不是“不好”,没有资格的话我也不愿意称其为“好”),她有些失落:做得很好,但从根本上讲在巨大的合奏中看不见的转向 传染性 ,很多死胎Oscarbait喜欢 劳动节 一点混乱 ,出现要兑现薪水,显然是作为milquetoast恶棍的惨状 叛乱分子 。所以这是我想谈的第一件事 炸药 :我之所以珍惜它,是因为它让我想起了我曾经爱过Winslet的人。

这是一部了不起的演出,与电影中的所有内容截然相反,实际上是(幽闭恐怖的奥斯卡拜特更关心其社会信息而不是戏剧),却强烈拒绝为我们令人钦佩的同情演出,出色地完成预期的任务,并提供令人愉悦的情绪和手势惊喜。坦率地说,我没想到-这是一个时期的角色,看着她的扮演时期的角色总是有点紧张(她倾向于过度理智自己在做的事情,而不是过多地散布现代特质来讽刺他们,而且很少有人会觉得她是把这些当作人物来赋予生命,而不是将想法付诸实践;即使是在生活记忆中,例如 米尔德·皮尔斯 从2011年的迷你剧开始,我看到她在扮演一个与上世纪中叶的美国女性有关的概念,而不是自己扮演女性,尽管我想在那种情况下Todd Haynes会朝着这个方向努力。 炸药 通过想象她的角色,现实生活的古生物学家玛丽·安宁(Mary Anning)来解决这个问题,她于1847年去世,享年47岁,因为他非常果断地不适合维多利亚时代的早期世界,应该遇到不舒服的棱角和叙事世界中的现代。但这不仅仅是调节Winslet的性能作为性能的问题。她正在积极地寻找这个角色的边缘(和 炸药 弄乱了安宁的生活细节,以至于电影中的人物确实必须被视为虚构人物(尽管是为了向现实世界的开拓者致敬),这与电影相当整洁的画面背道而驰,尤其是在前三分之一中,当电影尚未形成足够的身份来推后退时。 她正在做所有事情,同时又增添了新的口音,这对于这个特定的演员有时是困难的。

温斯莱特主要是看的原因 炸药 ,这部电影本来就很主动,但运气不佳,却偶然地提供了一个没人问的问题的答案: 着火的女士的画像 是不是真的?”那不是一个公平的比较,也不是一个准确的比较(共享的对白“在海边表演的古装戏中的女同性恋”听起来比实际情况更具体),但是它确实指出了这部新电影的两个最大问题:令人沮丧的观看,几乎不可能在乎其内心的浪漫对。

对于其中的第一点,我将承认其大部分运行时间,这是完全合理的, 炸药 应该令人沮丧,因为这是一部关于抑郁的电影。影片上映时,玛丽已经厌倦了厌倦不得不在男性主导的古生物学新科学领域中不断争取任何认可的方法,尽管她的成就非凡,但她在很大程度上与自己抗衡与其年迈的母亲(Gemma Jones)和她充满了化石海洋生物的丰富海岸,在莱姆里吉斯(Lyme Regis)海滨小镇里过着悲惨而顽皮的隐士生活,她将其出售给游客。有朝气的年轻人罗德里克·默奇森(James McArdle)一天都打破了她的寂静之声。罗德里克·默奇森(James McArdle)刚把地质学当作业余爱好,对玛丽的职业生涯特别着迷,并迫切希望向最好的人学习。他还有一个甚至更年轻的妻子夏洛特(Saoirse Ronan),她在一次悲剧性事件中处于病态创伤,强烈暗示这是流产(实际上,夏洛特比罗德瑞克年长,比安宁年长,和默奇森一家都是在与安宁见面之前都是活跃的地质学家)。如果玛丽因某种概括性的沮丧而沮丧,“生活糟透了,我没有得到客观上应得的职业认可”,那么夏洛特实际上是资本D沮丧,因为“我的身体不会听我的大脑,不是我的大脑无所事事”,这就是为什么罗德里克(Roderick)非常热衷于不愿与玛丽(Mary)待几个星期,而他正进行地质探险。

因此,两个主要角色,都过着一点灰暗的灰色生活,都被英国男性的快活大男子主义所吸引。因此, 炸药 是一部非常灰色的胶卷。导演弗朗西斯·李(Francis Lee)和摄影师斯特凡·方丹(StéphaneFontaine)所做的最出色的工作是,在厚厚的,无情的云层下捕获多塞特郡海岸:苍白的天空,动荡的灰色海洋怒吼着,在人们穿衣服的情况下怒吼着在不敏感的远距离和中距离远射中,褐色石头的微弱温暖感。寒冷而又潮湿,虽然海岸的肖像无可挑剔,却抓住了激发19世纪山水画家的浪漫敬畏之地,但它并不是一个友好的地方。人们不属于那里。甚至在声音上,不断的海浪无人机(有时被海啸的尖叫声打断)以一种毫无疑问的方式干扰了对话:这种充满激情的风景适合人们。

好东西,但事实是, 炸药 同样由李(Lee)执导的剧本,在玛丽(Mary)和夏洛特(Charlotte)坠入爱河并开始发生性关系时变得柔和起来,表现出令人惊讶的缺乏尖叫感。而且视觉情绪不会随之改变。它仍然是一部沉重,阴暗,令人沮丧的影片,而我想那可能是因为这对夫妻的世界及其爱无法被命名 仍然沉重,阴沉和压抑,这似乎并不是要发生的事情。这更像是电影制片人追求了他们喜欢的美学,并选择了坚持下去。结果是, 炸药 根本不觉得它对样式有任何作用,更像是样式只是在剧本上绘制的东西。

第二件事是,爱情故事没有融合在一起,这在很大程度上归因于温斯莱特和罗南之间令人惊讶的缺乏化学反应,这两个才华横溢的演员都在自己的驾驶室里,而且几乎是荒谬的,无法装扮彼此之间的丝毫兴趣。温丝莱特(Winslet)比起在罗南(Ronan)上舔阴时,表现出强烈的激情和热情,比起在罗南(Lunan)上舔阴时,她表现出强烈而几乎狂暴的耐心-考虑到她在现场的出色表现,这听起来并不像是轻微的她正在检查岩石。但是电影 确实 有一些非常无生气的性爱场景(第一个场景是通过切断化石化石而中断的,我很确定,这是整个2020年最愚蠢的愚蠢编辑选择),有一些毫无生气的独身场面,以及非常无生气的“认真凝视”场景。总的来说,这简直是死气沉沉的,而且没有罗南令人失望的扁平表演的帮助-她已经参加了很多古装戏,爱情故事和被压抑的女性故事,因此,不难猜测她将要使用的确切技巧这部分,几乎所有人都出现了;这不是 性能,但这对Ronan或任何人来说都是一件容易的事。而且她似乎也想让帽子戴上她,而不是相反。

如果罗南根本没有真正的内心火花,那么温丝莱特在电影的前三十分钟就非常努力地试图强调一个不耐烦的性格内向的玛丽,以至于她很难解开其中的一些来找到对人际关系的真正渴望(一个问题直到最终镜头都无法解决,我认为这并不是按照电影的意图进行,尽管说实话,意图有点难以坚持。因此,在他们之间,主角并没有采取任何行动来促使我们将他们的关系视为一种超越的热情,而电影制片人在制作喜怒无常,光彩照人的电影中也束手无策,无法采取任何措施来帮助他们。可惜的是 炸药 投入大量资金来制作一个爱情故事,违背当时的社会规范,因为它实际上具有与天才科学家玛丽·安宁(Mary Anning)更加明显的蔑视以及通过创造角色而技巧娴熟的行为所需要的一切温斯莱特。但是您不能浏览未拍完的电影,只能查看那些拍过的电影, 炸药 那几乎就是存在的:如果我不写的话,我有太多的个人优势要写,但是对于它的主要目标却太笨拙,我不能假装这一切都是在启发人们的经历。