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如果我要告诉你 连风都怕 -即使我要详细介绍-我怀疑您会不会觉得它有什么特别之处。 1968年的墨西哥电影是作家导演卡洛斯·恩里克·塔波阿达(Carlos Enrique Taboada)最著名的电影之一,这是一个相当标准的鬼故事:在一所精英女子寄宿学校,其中一名学生克劳迪娅(Alicia Bonet)一场噩梦涉及一个与她同龄的女孩吊死,不久,她和她的寝室偶然发现了一段不幸的历史,几年前不幸惨死。这场悲剧可能导致了一种不平静的精神,因为死去的女孩安德里亚(帕梅拉·苏珊·霍尔)被迫折磨那些通过在死者那里活着而嘲笑她的死者。也许不吧。但是我们都知道我们正在看哪种电影。

到目前为止,我们有一个毫无疑问的简单故事,那就是书本上的困扰。我当然没有给你理由 连风都怕 事实证明,它具有非凡的吸引力,这是一种意想不到的方法,可以为所有最好的鬼故事创造出梦幻,幽灵般的氛围。这是一部奇特的风格蓬勃发展的电影,在没有任何评论或强调的情况下进行展示时更为有效。我非常想告诉我,最令我想起的是,按照1968年的标准,这些色彩鲜艳的恐怖片刚刚开始在意大利发行,而并非 只要 因为 连风都怕 有其自己的色彩,带有郁郁葱葱,过饱和的色彩。该场景具有明显的欧洲风格,其所有年轻角色都对当代情有独钟。寄宿学校的环境给人一种国际化的精英氛围,电影的大部分情节都较少关注即将到来的关于那个鬼魂的神秘性,而不是六个学生之间的人际关系动态,后者是一种集体主角。克劳迪亚(Claudia)显然是最“有教养的”主角,尤其是因为她也感到自己与团队中的其他成员有些脱节,博内特(Bonet)的举止略显空灵,有些过时,最终成为影片运作方式的重要组成部分在造型上。

但是无论如何,虽然我认为有可能在电影的大部分内容中体现一种大陆式的,意大利式的态度,但我 原为 当我这么说时,我大多在想它的拍摄方式。这是一部非常引人注目的电影,摄影师摄影师AgustínJiménez在电影的两种主要模式之间形成了鲜明的鲜明对比。其中一个包含所有明亮,色彩丰富的场景,这些场景首先让我想到了意大利的恐怖。另一个是所有这些颜色之间出现的潮湿黑暗的丑陋斑点。如标题所示,这是一部刮风的电影。也是一个多雨的地方,有很多风在潮湿的树木间蔓延,反映出来自不确定来源的残光。这很适合我自己对“正确的”幽灵故事天气,阴郁,发霉和秋季的偏见,具有讽刺意味的是,墨西哥的秋天是旱季开始的时间,实际上这是春末或夏初的天气。无论如何,它都为幽灵故事提供了灿烂的气氛,不仅是闪亮的黑暗,还为配乐带来了持久的疾风。您可以轻松想象这种声音,完全按照预期的方式将角色置于边缘,再加上风似乎带来的阴沉黑暗,感觉就像空气本身已经采取了敌对态度。

但是看着我,跳过了那些明亮的对立面。当然,对点就是发生了什么。沉重而恐怖的鬼魂世界,死亡和人类卑鄙震撼了面向角色的场景的充满活力的罂粟世界。尽管在最明显的恐怖场景中对锐利阴影的严格控制可能会给人留下深刻的印象,但明亮的色彩和深色的单色之间的这种大规模对比度比单独使用这两个片段中的任何一个更为重要。整部电影无论是亮还是暗,都看起来很可爱,但是它们之间的来回回响在整部电影中产生了无法解决的张力,主要表现为更黑暗的场景刺入影片,因为暴力的恐怖和暴力的小插曲。关于多刺的卑鄙女孩的更多有趣的人物故事。

来回的不和谐是电影中最强烈的元素,产生了一种怪异而烦躁的感觉,无法表达出来-这本身就是故事的一部分,这全是关于克劳迪娅从噩梦中辨认出影像并意识到声音听起来多么愚蠢的原因。大声说出来。噩梦撞入苏醒的世界 电影,然后将其烘焙到视觉模式中,是一种巧妙,残酷的直接方法,可以将这个想法引入观众。

但是,要使此功能如此良好地运行,不仅要有一个漂亮的视觉技巧,还需要具有强烈的基线真实感,感觉它可能会受到攻击。这就是场景和角色出现的地方:影片中心的六个女孩是特定而细致的个体,他们关注世俗的冲突和赌注,即使死亡和躁动的鬼魂开始妨碍他们的日常生活。这些电影不是合奏表演的历来胜利之一,但它拥有令人印象深刻的强劲表演,这些表演具有均等的表演,营造出一种切实的社区意识,以及当人们聚在一起时所产生的那种暂时的,不确定的友谊在封闭的环境中,并且必须彼此配合。如果光和影的出色表现代表着 连风都怕,女孩的独特个性以及我们对如果其中之一发生不良情况将要失去的东西的意识不断增强,那就是大脑和心脏。整个过程让人感觉很希区柯克主义-“如果Mario Bava执导的话 眩晕“”是我永远都不会动摇的特定氛围-但值得庆幸的是,塔博阿德(Taboad)理解,这不仅意味着熟练地执行某种叙事机制,而且还基于清晰定义的丰富多彩的个性,使我们易于扎根。这部电影的所有巴洛克风格流派一直到悄悄的甜美和令人振奋的结局都是如此。