请原谅我再说 特内特 ,这是克里斯托弗·诺兰(Christopher Nolan)执导的第11部电影(我很想说这是所有电影中最诺兰式的),只需简单地引用我十年前所说的话 起始时间,第七项Nolan功能:

“一些评论家在[ 特内特 ]实际上只是您需要注意的一个标志。电影中没有一个时刻……诺兰故意使叙述模糊不清……故事非常简单明了:首先,规则清晰明了,然后我们看到了证明规则的例子,然后对它们进行了测试这些规则最荒唐地令人费解。但是,如果您不离开剧院撒尿或购买新鲜的爆米花,那么如果您愿意尝试的话,您将无法跟随。”

我说这些都不是笨蛋,而是要为那些因这部电影作为您甚至可以想象坐下来观看的最不透明的电影而声名emerging起的人惊叹不已。 没什么好害怕的。完全有可能了解 特内特 只是看着它。 真的,诺兰的事情就是 起始时间,在讲故事的机械方法上几乎有些无聊:他让我们尽早知道他将要做什么,然后他就做到了。他甚至做好莱坞电影所做的所有事情,使用特写镜头并插入镜头,拍打我们的脸,然后说:“看到了吗?那很重要。记住,你看到了。”如果这里的讲故事有什么特别的挑战,我认为Nolan的剧本不会重复出现,因此,如果您第一次错过解释,这部电影将无济于事。

和...之间的不同 特内特 起始时间到目前为止,我确实认为 起始时间 主要是关于解释想法并试图打动我们的头脑,其出色的视觉效果仅次于此,而 特内特 大多具有很酷的视觉创意,而这些创意在其爆米花电影奇观中仅次于。这也是我认为的原因 特内特 是这两部电影中最好的,或者至少是更令人愉快的(而且,我怀疑,更值得重看: 起始时间 我认为,诺兰电影在以后的观看中受害最大,上半年的展览面积无穷。基本上,这是一部拥有物理学学士学位的詹姆斯·邦德电影,并且在其之上还具有成为一部非常出色的詹姆斯·邦德电影的体面。

绝对没有办法谈论什么有效和无效 特内特 ,或几乎所有其他内容,而没有涉及电影下半年发生的事情,因此我很遗憾地说,评论的其余部分将充满 脚踏车 ,但更多的是场景而非细节。不过,如果您想进入冰冷的环境,现在是时候告别了。还在?好吧,所以我们应该考虑的第一件事 特内特 是关于讲故事机制的故事。从形式上来讲,这部电影的主角(由约翰·大卫·华盛顿饰演)是一个秘密的中央情报局特工,全世界都想死了,他没有名字,但他被誉为“主角”。这是指与电影的各种人物之一进行的一系列对话的交流,这是一位名叫Priya(Dimple Kapadia)的阴暗军火商,他通过运用文学理论而不是伪科学来解释事物。地狱还在继续,而这些对话也是Nolan放弃游戏的地方。电影中的人物甚至没有像世界中存在的人物那样说话:他们像在叙事中的嵌齿轮一样说话。对于任何给定的观看者来说,这可能令人讨厌,也可能不会令人讨厌,而且我不讨厌该回应,但是 这部电影想做什么,我感到非常欣慰的是,诺兰决定不再假装他想制作关于具有独特个性的心理人物的电影,并且(就像他在电影中所做的那样) 敦刻尔克 )接受了这样一个事实,即他的最大优势在于制作有关使情节消失的小类人动物的电影。

With 那 in mind, 特内特 对叙事中时间的运作方式非常感兴趣。电影中最基本的“事物”是,遥远的未来有一种伪魔术技术,该技术可以使包括人在内的单个物理物体反转其及时移动的方向。不是时间旅行 本身 :只有两个选项,向后或向前。反转的对象通常会经历时间流逝:一秒仍然是一秒,即使是倒退一秒也是如此。这基本上就是游戏:在150分钟的过程中(运行时间迄今为止是电影的最大问题),主角通过对我们和他的感觉向前发动,就像疲倦的不间断追逐拥有世界末日武器的坏人-这部电影开了一个玩笑,因为它首先拒绝说明武器是什么,我绝对不认为这最终解释了这部电影是值得电影赞扬的-但客观上是出于从世界的角度来看,整个过程在不超过一周的时间内来回循环。就电影具有真实的哲学角度而言,我认为这与电影有更多的关系,而与理论物理学的关系则更少:围绕主观性和客观性来体验我们如何体验时间的流逝。

这部电影希望我们注意到其概念的内在怪异性,同时又感觉像是一部漂亮的惊悚小说,同时也完全颠覆了情节事件的基本因果关系流程(我们看到了多次,电影上半场的事件后来将由主角在下半场的动作引起-我想说的是 每一个 上半年的结果情节事件是我们在下半年看到的原因的结果,但这当然是最烂的夸张。结果基本上是一个完全正常的间谍惊悚片,其中,追车导致小人的第一垒,导致英雄的第一次挫折,导致新的计划,等等。 奇怪的 通过揭露叙事因果关系链。所有要做的事 是为了让电影一次又一次地宣布:“现在您不知道发生了什么,但是稍后您会知道,所以请记住这正在发生”。

确切地说,这并不会让人困惑。这种感觉不是特别是“在这里,把它们组装起来”,例如 底漆 甚至诺兰自己的 纪念 (即 起始时间,这是这部电影中最明显的父母),但“这是空白,您只需要相信当我将它们交给您时,它们就可以放入其中”。对于另一件事 特内特 的是,尽管到目前为止我已经说过很多话,但这根本不是一部非常沉思的电影:实际上,这是Nolan迄今为止最平淡的惊险经历,使我们受挫这部电影以最快的速度-诺兰(Nolan)合作者领域的新手编辑珍妮佛·拉姆(Jennifer Lame)在收紧个人剪辑方面做了一些非常令人兴奋和震惊的事情,以至于有些许不舒服,尤其是在场景过渡期间,这给整部电影带来了感觉它正在运行-并以他复杂的时间循环概念为借口,登台了一些非常酷的装置。如果浅,则浅;如果浅,则浅。这也是最 好玩 这部颇有缺点的导演电影都已经有很多年了。一方面,它把商品当成视觉奇观:使用特殊效果艺术家的工具包中最古老的工具之一,《奔跑的电影倒退》,诺兰和公司制作了近年来仅有的几部像它正在做一些新的事情。向后移动是 奇怪 ,仅此而已;向后移动的事件需要花费数万美元来上演,而伟大的摄影师Hoyte Van Hoytema则在顶级的数字IMAX相机上以绚丽的玻璃般的清晰度捕捉了这些事件,而现在这简直是愚蠢而美妙的废话。尤其是当向前运动与向后镜头组合在一起时,会产生一个小的怪异效果,甚至不一定会跳起来并说“嘿,我在操你的头!”,但仍然操在你的头上。尽管这是最激进和最明显的方式,但这并不是视觉效果接管叙述自负的唯一方式。构图也做得很多,因为它们在舞台上经常带有来回元素,例如在一些早期场景中,两列火车在框架的相对侧朝相反的方向前进。或者,场景的A版本倾向于在帧的一侧加权的构图,而场景的B版本(也就是说,当我们再次反向观看时)倾向于在另一侧加权的构图。

影片的制作精良并不令人惊讶,但即便如此,制作工艺还是特别优雅。除了摄影之外,我们还巧妙地利用了路德维希·哥兰森(LudwigGöransson)的乐谱中的来回移动,这无疑是他迄今为止最喜欢的作品:通过简单地将后掩膜用作音乐中的多个层次之一,他为倒车影像创建了一个音频模拟,帮助将我们的注意力引向世界在两个方向运行的确切位置。我什至可能要说,音乐比视觉更重要的是,它可以用来揭示电影的气势向哪个方向发展(电影的另一招) 起始时间 )。

一切都非常美丽,令人兴奋和动感。人的因素绝对是事后的想法,不过再说一遍,考虑到诺兰并不擅长于人的因素,我并不是在抱怨。无论如何,这部电影的演员阵容无论如何最终都对它有好处。华盛顿是一个 这种材料处理方法的主要演员,做着看似简单的工作,就是简单地站着观察所有事情的发生(对于被认定为“主角”的人,主角不是很活跃),然后让我们看着他观看-但是如何许多重效果电影因这种表现的糟糕版本而枯萎了?像这样的电影迫切需要一个看似扎实的人类核心而不需要任何东西的人 ,老实说,华盛顿在展示其角色的情绪和情感方面的表现让我有些吃惊,尽管在整个剧本中几乎没有一点内在感,但华盛顿还是创造了让观众有自己的感觉的空间。考虑到主角的其余部分要公开得多,这很容易被忽略:罗伯特·帕丁森(Robert Pattinson)是一名色彩斑,道德上灰白的助手,可能是反派,伊丽莎白·德比基(Elizabeth Debicki)(在诺兰(Nolan)中获得最成熟的女性角色电影,曾经是一个低调的酒吧),是肯纳斯·布拉纳(Kenneth Branagh)在完全可敬的英国火腿模式下扮演的主要反派的痛苦和生气之妻,并且带有俄罗斯口音,几乎和他倒在那儿一样 杰克·瑞安(Jack Ryan):暗影招募. 他们都很棒 德比奇(Debicki)和帕丁森(Pattinson)都非常出色,将个性和特殊性注入了诺兰的股票形象,但是这也有点像电影想要确保我们注意到他们的出色。感觉就像是希望我们不要考虑华盛顿正在做多少工作,特别是因为他这样做是无形的。

无论如何,演员阵容足以阻止电影成为 完全地 空心练习,使影片的题材,幽默感以及其令人费解的恶作剧的人性化视角。但是,恶作剧绝对是吸引人的地方,而且它们通常都很棒:爆炸和其他爆米花电影司空见惯的倒影永远不会老,而Göransson的得分成功地证明了那是特别令人兴奋和令人震惊的爆炸。再次,它首先是间谍惊悚片: 很多 是花式屁股橱窗装饰的最后一部分,但最终它的乐趣是追逐的乐趣,然后是搏击的乐趣,穿插着巧妙地潜入安全位置的场景。即使不消除其来回螺旋效应,这些乐趣也很强大。