我已经宣布我打算在导演英格玛·伯格曼(Ingmar Bergman)的早期亲友湖南棋牌时,要避免过分着眼于他较著名的后期亲友湖南棋牌。但是,即使那不是官方计划,但我不确定在处理他的第二个功能时是否还有其他选择,而他的最晦涩之处之一是, 倾盆大雨。 1946年下半年上映,与他的处女作亲友湖南棋牌同年 危机,这很像是由于周转时间短而暗示的一种快速制作的工作室产品,以及“工作室产品”一词所暗示的干净,非个人的专业素养。这是一部健谈,情节繁多的浪漫情节剧,具有相当的才华,但由于没那么多,你必须宣布指挥它的那个人显然是值得关注的人。并且考虑到导演的人也与赫伯特·格雷文纽斯(Herbert Grevenius)(改编奥斯卡·布雷滕(Oskar Braaten)的挪威语剧本)一起创作了它,甚至有人甚至说它不会 价值 看着他,因为剧本无疑是亲友湖南棋牌中最弱的元素。

事情从一个特殊的地方开始。在城市中的一场暴雨中,相机越来越靠近拿着雨伞的人(哥斯塔·塞德隆德),后者抬起伞直接对着相机讲话,表面上告诉了我们一些关于我们将要听到的那种故事。他并没有真正做到这一点,也没有透露自己是谁,也没有透露他参与其中的原因,但他确实将现场设置在十月的一个寒冷潮湿的星期三。他从头回来,弯曲了第四堵墙而没有完全破坏过它。他赋予亲友湖南棋牌以一种魔幻的现实主义寓言而不是真实的亲友湖南棋牌故事的感觉。它不仅是亲友湖南棋牌设备,更是一种戏剧设备,但伯格曼和格雷文纽斯已经投入了足够的心思来思考如何使用亲友湖南棋牌设备的不同工具包(尤其是配音)来重新构想他,从而最终使亲友湖南棋牌工作起来。

但是,关键的不是不是那个带雨伞的男人是否最终成为一种叙事工具,而是他对亲友湖南棋牌的语气的暗示。我说过一个寓言,至少从某种意义上来说,这仍然是一个寓言。我们遇到的第一个适当角色是Maggi(Babro Kollberg),她是一名年轻女子,慌乱地冲进火车站-我们要确切地了解她的困境的性质还需要一段时间,但我们知道金钱是其中的一个考虑到她与售票员的谈话主要是要价越来越少,直到她找到自己负担得起的票。此后,她毫不犹豫地绊倒了戴维(Birger Malmsten),后者看上去像个流浪者。他们的撞车使他损失了一袋苹果,使她想念火车。他建议不要假扮成夫妻,而是在当地的救世军庇护所里铺床,而不是在车站过夜。他保证不会碰她,但是当夜行进到早晨时,他们就发生了性行为-也有些按照1946年的标准坦率的性行为。

显然,这足以让他们决定自己是灵魂伴侣,因为他们第二天在一起漂泊,寻找赚钱的方法。不幸的是,大卫是最近被释放的罪犯,但没有他,他的前景已经很糟糕。到了夜幕降临时,什么都没变,在地狱般的降雨中他们也出没在乡下,所以他们选择闯入一个显然被遗弃的小屋。他们刚开始建立房子时,实际主人(Ludde Gentzel)出现了,他们完全愿意把绝望的年轻夫妇扔给警察。紧张的谈话结束后,他同意将他们租给这个地方,并帮助David ge在当地的头顶上与当地园丁一起工作。

到此为止的所有工作都是可行的。它的大部分时间都在漆黑的雨夜中进行,将所有内容设置为足够抽象的背景,以至于讲故事的模糊性不会对其造成伤害,甚至可能成为一种资产。我们真的不知道Maggi和David是谁,我们永远也不会。我们只需要相信,让他们如此迅速地交织在一起对他们来说是有意义的,因此我们应该为他们的成功扎根。只要影片停留在梦幻般的魔幻现实中,他们作为角色的污秽,他们的房东以及对这一切的不精确就可以发挥作用,并且到目前为止, 黑色-怪诞的摄影术(这部亲友湖南棋牌有两名著名摄影师:GöranStrindberg,他将在1940年代为Bergman拍摄三部亲友湖南棋牌,以及Hilding Bladh,他们都将在50年代拍摄两部亲友湖南棋牌),将一切变成一个神秘的,而不是-远离金钱和日常生活的困扰。

影片稍微追随这个角度。带着雨伞的男人回来了,他总是很乐意确保亲友湖南棋牌以这种虚幻的方式停留在地面上。亲友湖南棋牌还细分为各个章节,每个章节都配有手绘的标题卡,就像一本图画书中的插图一样。然而,从夫妻俩在小屋里的第一个早晨开始, 倾盆大雨 清楚地表明,它希望被认真对待,作为现实世界中每天人们面临的问题的故事。从本质上讲,这是一部讲述年轻人的斗争的信息亲友湖南棋牌,这些年轻人还没有走过微笑而又不友好的政府官僚机构,还有戴维犯罪缠身的人面临的其他挑战。 Maggi自己的过去也将最终浮出水面。在这两者之间,足够让他们陷入那种明显但又有判断力的忙碌者的麻烦之中,他们不得不依靠他们的放纵。事情变得沉重,但从来没有沉重,以至于最终感觉像一场真正的悲剧即将发生。除了性别之外,没有比您在同一时代在类似主题上的任何美国B图片中看到的成年人更成熟的了。

我想在一个无限的宇宙中制作一个魔术般的现实主义寓言是可能的,同时这也是一个新现实主义的浪漫戏剧,讲述的是被无情的官僚主义和狭small的邻居的道德判断所打倒,但年轻的英格玛·伯格曼却没有轻到足以使其成为一种触摸。尽管没有做任何事情来使《 Maggi》和《 David》成为原型,但影片却遭受了很多尝试,试图利用家庭现实主义。尽管Kollberg和Mamlsten都是相互吸引的人物,并且与相机之间具有良好的化学反应,但他们的演员不够好,无法用写作中没有的内心生活来填充角色。的确,鉴于伯格曼的手在导演中表现出了多么熟练 危机,令人失望的是 倾盆大雨 除了普通的温暖的身体充满了屏幕上的空间外,它什么都不会碰到(尽管这包括了伯格曼未来最重要的两个合作者,但他们第一次与他合作是GunnarBjörnstrand和Erland Josephson-后者是一个额外的而不是知名演员)。这本来是一部讲述面对社区的个人的亲友湖南棋牌,但无论是个人还是社区,最终都没有很好的定义。再者,这种抽象水平在早期并不麻烦,但是随着这种抽象进入忙碌的情节-在法庭上完成一个场景, ne plus ultra 毫无节制的官僚机构-而且亲友湖南棋牌制片人似乎真的想对当今世界说些话, 倾盆大雨 显示其作为叙述的局限性,以及伯格曼(Bergman)无法从狡猾的材料中提取某些东西。这只是一个巨大的努力,而且非常完美 精细 和轻松自在的40年代情节剧一样令人满足,但在这部亲友湖南棋牌中寻找具有天才前景的天才的诺言,您将不会找到它。