作者的注释:我将像对待您已经知道的故事那样对待它,并且在25年之后,您确实应该这样做。不过,如果您还没看过电影,最好还是不要读这本书-而且,我强烈建议您看电影。

有很多方法 法戈 ,这是1990年代美国最富有的电影之一,也是制作乔尔的电影&伊桑·科恩(Ethan Coen)的姓氏,在一定程度上成为了姓氏。可能这是我考虑最多的一部电影,这很明显,并不意味着我希望这是我写过的最全面,最令人心满意足的评论。相反,我想说的话太多了 法戈 我正坐在这里惊慌失措,想知道我将不得不完全忽略哪些,以及如何避免以无形的洗衣清单的形式撰写其余的内容。

在最广泛的层面上, 法戈 这是科恩斯(Coens)曾讲过几次的故事,将来还会讲出好几次:一个认为自己比自己聪明的人提出了一个万无一失的计划,该计划几乎立即出了问题,吸取了罪恶感和无辜者的对付。掉出来。事实上, 法戈 在某些方面感觉像是1984年兄弟俩的处女作的翻版, 简单的血 :在两部电影之间有几张重复或镜像的镜头(例如,夜间在空旷的道路上开车,有人在停车场向汽车走去的空中镜头),以及整个片段都仿佛在重新构图较早的电影(例如,将尸体从道路边缘拖到田野中)。这两部电影都是以大量金钱为中心的极其暴力的犯罪刺激性。

他们将对 简单的血 在2007年, 老无所依,这三部电影似乎都以自己的方式描述了科恩电影摄影的新阶段。 没有任何一个国家 当然,这是他们的职业生涯经历两次最大的重大失败之后的文艺复兴时期电影(另一个有趣的现象是:  法戈 没有任何一个国家 直接接在当时通常被认为是艺术失败的喜剧片上,而所有三部电影都出自一部非常混乱和毛茸茸的喜剧片,看上去几乎是有意识地设计成上颚清洁剂。 法戈 是他们的重大突破,即使不一定是史无前例的票房大放异彩(尽管它轻松地实现了盈利,但并不是每部科恩电影都做到这一点),然后至少是一个很大的中流talking柱,其奥斯卡提名和主流评论家都在谈论它几乎带有宗教热情。它开始了Coens不再是独立电影的阶段 婴儿脚架,但独立电影的资深政治家无疑在90年代中期对知名电影的知名度和受人尊敬的突然提升提供了帮助-而且我什至不敢说一个“品牌名称”。到目前为止,它们是安全且稳定的,我想知道这是否是导致重新访问的部分 简单的血 ,连续五部电影在通俗,音调或风格上几乎没有共同点之后:他们知道他们现在可以做到。

并做到正确,他们肯定做到了。两者之间有很多不同之处 法戈 简单的血 ,无论大小,意义重大,但最重要的是 简单的血 是一个凄凉,沮丧的故事about 的 awful things people can do when 的 y're greedy 和 panicked, 和 it treats 这个 subject with 的 alarmed seriousness of someone trying to handle a rattlesnake; 法戈 是一个凄凉,沮丧的故事&C。这也是这一代最搞笑的黑暗喜剧之一。它认识到整个故事过程中发生的所有不幸和坏事都是荒谬的,而且如果您不能嘲笑可怕的人会使事情变得更糟,那该怎么办? 你打算做什么?

其结果是,这部电影至少在2009年之前就比科恩斯拍的电影还要多。 一个认真的人 (他们的其他电影在他们的明尼苏达州摄制)最好地体现了制作“ Coenesque”东西的所有事情:“这是一部有趣的喜剧”和“这是令人反感的恐怖肖像”之间有时令人不舒服的疏漏,一种精确的位置感,主要是通过生动的对话,不拘一格的虚假编辑(始于 法戈 ,兄弟们将自己编辑每部电影,但到目前为止, 简单的血 巴顿·芬克 ),一切都围绕着道德游戏的内心和灵魂旋转。有点荒谬 法戈 ,因为这部影片确实使科恩斯(Coens)引起了公众的关注,这也是使他们首先受到批评的批评,这种批评直到2010年代才真正开始消失:他们是自鸣得意的,鄙视人物的虚无主义者并认为合适只是为了嘲笑他们。我可以看到不是来自中西部的人可能会认为 法戈 墙到墙的“ you betchas”,“ yahs”和“ Oh,jeezes”,以及时髦的内饰,都在取笑它的布置。我是认真的 嘲笑它的设置(还有两次,我什至认为它真的很残酷:餐厅收银员(Petra Boden)脸上的愚蠢的表情,询问杰里的日子过得如何,以及一位手风琴家的荒谬海报)。但这就像戏仿:只有来自深厚知识和真爱的地方,您才能做得很好。 法戈 在这位终生的中西部人看来, 就该地区而言,它具有很好的电影描绘效果,可以恰当地诊断出该地区的所有缺陷以及被动攻击性的啸叫声,以我的经验,这是大多数人首次尝试与该区域进行互动时所激怒的事情。但这也描述了粗鲁的实用主义和生产性的固执,以及人们实际上可以和睦相处的方式。 非常好 ,而不仅仅是“ Nice”。

它以电影中最直接的道德故事的形式将所有这些内容捆绑在一起,从现在开始,这在很大程度上将被道德所困扰。这在很大程度上是因为与几乎所有其他科恩电影不同, 法戈 拥有一个真正,无可争议的好角色(这就是为什么它荒谬的原因之一 这个 成为受到“他们讨厌他们的角色”批评首当其冲的电影)。明尼苏达州布雷纳德镇的警察局长玛格·冈德森(Marge Gunderson)(弗朗西斯·麦克道曼(Frances McDormand)担任职务)被要求调查一种三重杀人案,这种杀人案超过了她所见过的丑陋事物。而且这甚至都不是她在电影中看到的最丑陋的东西。玛格(Marge)在影片上的弧度就像中世纪宗教寓言中的角色一样:她在完全,充满爱意和乐观的地方开始了这部电影(她甚至已经怀孕七个月了,幸亏这部电影的细节被视作一个轻松的角色细微差别,而不是大写字母S的象征意义);在电影的整个过程中,她得知自己的乐观情绪无法与人们只是,喜欢, 骗子 ,贪婪,近视和讨厌的人,除了为自己的生活装扮外,别无其他。而学习这麻烦和压抑她。

但是关于 法戈 甚至电影制片人也比乔尔更不喜欢玩世不恭和反讽&伊桑·科恩(Ethan Coen)很难过,因为玛格(Marge)不会破产,而且她不会学习卑鄙。这部电影给了她两个重要的时刻来肯定她的世界观,首先是她的独白,她将自己传达给了电影中所有最卑鄙的人盖尔·格里姆斯鲁德(彼得·斯托玛雷),其中最公开的是邪恶的人,插入他死去的眼睛的镜头可以确保我们看到他没有在听,并且我们知道她看到他没有在听,因此她基本上只是在反省自己。这种思考使她注意到,尽管有所有死亡和混乱,但外面仍然是美好的一天。而在电影结尾处,玛格不能简单地让美好的一天覆盖她新的智慧,那就是痛苦和恶意。她也不会否认,无论怎么说,这一天仍然是美丽的。麦克多曼德(McDormand)为现场锦上添花,看上去既疲惫又悲伤,但又坚强又奇怪,就像她更加 失望的 在格里姆斯鲁德比什么都重要。这部电影,上帝保佑它,让她获胜:最后,他用另一幅插入镜头将视线向她扑去-她看不见,但我们照做了,所以我们很高兴知道她简单,日常的善良打动了影片中最不人道的角色。

麦克多曼德(McDormand)在影片的最后一幕中仅在两个场景中再次钉上了钉子,这是一个漫长的过程,玛格(Marge)将所有这些都换了档,回到她丈夫诺姆(Norm)的滑稽小事(约翰·卡罗尔·林奇(John Carroll Lynch),这部电影的功能他在电影界的职业生涯开始)参加绘画比赛。除了麦克多曼德根本拒绝把它当作一件小事对待之外,现场的最大乐趣是与之前现场的陈旧演讲形成对比。她仍然严厉,但现在却充满了爱意和温暖,而不是筋疲力尽和疲惫,她的疲倦似乎更加舒适,就像您准备在温暖的床上curl缩时的样子一样。 McDormand和Lynch在这个场景中处于最佳状态,那是一起伟大场景的全部特征。她的小傻笑着对他,直到他终于在抱怨的时候终于开始崩溃并咧开嘴笑(林奇表明诺姆正在努力并且未能使自己保持微笑的方式,无论是在他的面部表情还是在他的语气上都是一种这部电影中我最喜欢的恩典笔记中的一段)很好地描绘了一种罕见的善良而又实用的婚姻。然后,因为这是一件伟大的艺术,而不仅仅是一个讨人喜欢的电影,所以电影在最后两行中将其轻描淡写地复杂化了,每个演员在微妙的不同记录中说“再过两个月”:对于林奇,这是一个简单的声明。力量和陪伴,对于麦克多曼德...?我仍然不知道,不知道当然是重点。她是否肯定了这对夫妻和他们未出生的孩子之间的紧密联系?还是她在回想自己所看到的一切,并惊恐地意识到自己将为这个世界带来新的生活? McDormand的矛盾表达并没有说清楚,这恰恰是 法戈 最后,花了很多时间拒绝解决“有好人”与“有恶人”之间的紧张关系。

It 但是,这是科恩(Coen)兄弟的电影,所以说了几句话之后,他们对电影的偏爱使邪恶的人们受益,这并没有使人震惊。玛格不是电影的主角,这是肮脏的把戏 法戈 在我们身上发挥作用:它向我们展示了世界上存在着善良,诚恳的人,可以使世界变得更美好,但是这迫使我们与可怜的,可怕的杰里·伦迪高(Jerry Lundegaard)(威廉·梅西(William H. Macy), 他的 事业)。这样做不是很复杂:我们首先见到杰瑞,然后与他一起度过98分钟的电影的前三分之一。这部电影通过使另外两个小人格里姆斯鲁德和卡尔·Showalter(史蒂夫·布塞米)欺骗我们,使我们为他感到难过,这更加积极,令人不快且公开地具有杀伤力。杰里只是“头顶上的”反英雄人物之一, 黑色电影 几十年来一直蓬勃发展。这部电影还使我们与受害者保持了距离。他的妻子让(Jrist(KristinRudrüd),在所有这些事件中受害最严重的无辜者)只能通过两个场景来确立自己的个性,而她并没有真正地得到一个。他的儿子斯科蒂(托尼·丹曼(Tony Denman))也有两个场景,给人的印象甚至更少。同时,他的岳父兼老板韦德·古斯塔夫森(Harve Presnell)是一个完全同情的狗屎,他很喜欢轻视杰里(Jerry),这显然是一部强力戏,后来显然更冒犯了他不能像绑架那样对待绑架。在进行商业谈判时,他对女儿被疯子控制的想法感到沮丧。我会说, 许多 比杰瑞更讨厌韦德,并且出于这个原因,杰瑞首先表现出一种令人恶心的同情心,尽管如此可悲和自负,以至于对他感到同情是不愉快的-即使他试图安慰儿子时,他他对自己的个性和人性缺乏信心,因此他需要援引韦德会计师事务所的斯坦·格罗斯曼(拉里·勃兰登堡)的幽灵,以支持他微弱的尝试,以使人类完全不存在。

不利的一面是,电影中杰里没有一个要点 任何东西 为了赢得电影的同情。他在开幕式上的口齿不清:虽然电影中的每个人都在夸张,礼貌的对话中讲话,但杰里是一个总是砍断句子和绊脚石的人,在他的第一个对话场景中,梅西做了个点头,摇头的动作。和口吃,这基本上使我们对Jerry有了一个真正的印象,因为他根本就没有想法。每次出现时,他都会责备和承担责任,而他确实 这个 也从第一个场景开始(“ Shep告诉我8:30。我想这是一个混乱的情况”)。他是一个 汽车销售员 ,如果有什么工作更适合让我们一见钟情,那就是那个,尤其是考虑到他对工作的处理能力很差,正如我们在一个鲜亮的本地色彩小场景中看到的那样,有一位客户(Gary Houston)杰里(Jerry)的苗条使他无法接受,于是他犯下了最终的非中西部的行为 发誓 。休斯顿必须睁大眼睛,然后大吃一口然后奇怪地撒掉“他妈的”一词,而他的妻子(莎莉·温格特)显然是个蠢蛋,这也是我在电影中最喜欢的恩典笔记之一。清楚地表明了杰里的厌恶程度。

然而,他是我们看电影的旅程。讨厌的陷阱 法戈 是我们 不能 即使她终于露面,也要切换到Marge:这部电影的知识层级太难对付她了-我们比她知道的要多,而且甚至在她进入电影之前就知道其中的一些知识。我们唯一一次从Marge那里学到一些东西的是她发现Mike Yanagita(史蒂夫·帕克)对她撒谎,与她排成一线的那一次震惊也很少,这有助于弄清那个时刻是多么关键。指向角色的弧度(事实上,在那之前,她还没有真正改变过)。我们可以欣赏Marge,也可以成为Marge,但这部电影让我们与Jerry保持联系,这是所有影片中最恶心,最讨厌的笑话,这就是为什么Marge的最后一幕都给电影带来了温暖的感觉在寒冷的一天盖上毯子,当警察最终抓住他时,我仍然没有动摇杰里的动物般的恐怖尖叫的声音-梅西(Macy)挖掘 当学分开始滚滚时,从他的胆量中抽出一些深刻而可怕的东西。在一个最令人钦佩的角色和一个最讨厌和最讨厌的角色之间的那种紧张感是电影试图比较和对比日常琐事和庸俗的小邪恶的整个尝试的标点符号,并且电影拒绝给我们温暖是一个真正的成就,但令人不安。

整部电影都很紧张。喜剧本身-我是否提到这是一部搞笑电影?因为我觉得我花了几千个单词来描述一部非常不有趣的电影-很大程度上是由于角色对自己的看法与真实想法之间的张力而产生的。杰瑞(Jerry)和卡尔(Carl)都是完全无能的人,一遍又一遍地向我们展示了这些东西,但是他们俩都坚持认为自己可以控制一切,而一遍又一遍地看着他们的脸庞是电影荒诞幽默的主要来源。显然,关于Marge的笑话更多是基于性格和处境,这使我们享受了这些明尼苏达州诗人的自律性节奏,无论他们多么认真,他们都以酸味的欢呼为乐。换句话说,我们和Marge一起笑,我们嘲笑Jerry和Carl。

幽默与电影的风格风格之间也存在张力。在这里,我几乎输入了3000字,最后提到罗杰·迪金斯(Roger Deakins)的名字,他的作品是1990年代最佳摄影的有力候选者:他发现了一种使白色雪原上的白色天空变得如此美丽的方法,我撕毁。但是,除了简单的美丽之外,它还令人黯淡:在雪和阴天之间,地平线消失的方式使一切都感觉像一片浅灰色附着在整个世界上,吸收了生命力。同样,卡特·伯威尔(Carter Burwell)的得分(我为科恩斯创作的最喜欢的得分, 一个艰难的决定,必须以一种感觉到的主题开始 就像在倾盆大雨中爬上一座小山-或开车下雪-疲劳消失,然后再欣赏美景。甚至挂在业务流程中的雪橇铃也会以某种方式磨损和耗尽。就是说,我们这里有一种美学,同时又非常美丽(这篇篇幅极长的文章的另一种版本可能只是一个接一个地描述镜头,并解释了为什么每个镜头都是我在电影史上的最爱),并且非常失败了-一部完美的风格,一部关于明尼苏达州冬季严酷寒冷的电影以及无论人类是否应该承受这种硬度的人们的理想风格,以及一部电影甚至还要坚持不懈地努力的完美风格充分了解永远都会有邪恶。

编辑甚至变得有些有趣。这是一部耗时极长的电影:许多场景都经过剪辑。而且,这也是不相容的冲动之间的张力:有时候,长途跋涉就是要让我们悲惨地看着生活在缓慢地爬行,就像当杰瑞走过一个白雪皑皑的停车场时,在我们看到他的那件事中,他被击败了尝试贯穿整部电影。但有时他们会获得中西部的那种坚强和幽默感。例如,玛格(Marge)花了很长时间从她温暖的橙色厨房的桌子上站起来,蹒跚地走到钢铁般的蓝色黎明门前,握了几下拍子,然后蹒跚地骑车去问诺姆(Norm)跳她的车。这是一个甜蜜的时刻,并且由于它是多么的无用和务实,所以非常有趣,并且它根本不会在切割中起作用。瞬间就挂在那里的事实 笑话。

或有一个后期场景的问题,即偷偷摸摸地作为整个情节的关键,尽管涉及一个我们只是短暂瞥见过的角色而一个在电影中其他地方都没出现过的角色:奥尔森官(Cliff Rakerd)采访了Mohra先生(贝恩·鲍尔克(Bain Boehlke))在后者的车道上,无意间获得了唯一让Marge破案的信息。这不是一个简单的决定:我们看到奥尔森在另一个镜头中下了车。但是两人的对话不间断地进行着,这突显了Mohra自己对他所讲述的剧情批评故事的相对不满,并且意味着随着两人转向谈论更为关键的话题时,精力没有转移。天气。在一部伟大的中西部主义电影中,我最珍惜的是看到一个男人被捆绑在公园里庄严地宣布“看起来她明天会变冷”,并且深知这一特殊的冰雪覆盖的日子并不完全是温暖,可能会变得更糟。这很有趣,也有点清醒-因为它 可以 变得更糟。那是电影的实用道德和中西部实用主义的另一面,这就是为什么这对我来说可能是秘密地最重要的一幕。 法戈 :令人惊叹的冬季摄影,懒的编辑,令人惊叹的方言幽默以及缓慢而有条理的表演,这些都给我们带来了这样的信息:可能会更糟。我们都被邀请将其作为一种安慰。