我想,得克萨斯州的玛法(2010年人口:1981年)和加利福尼亚州的奥克兰(2010年人口:390,724)之间几乎没有相似之处。但是他们有着共同的一件事:在很短的时间内,他们俩都以某种方式成为了电影制作的圣地。 2006年8月,玛法(Marfa)成为了两个不同的电影拍摄业务的基地, 老无所依在那里将会有流血,这是其中两部具有代表性的电影(甚至 两部具有定义意义的电影)。 2017年6月,奥克兰主持了两部自此紧随其后的电影的制作,在2018年圣丹斯电影节上首映两天,并于2018年7月间隔三周在美国接受商业发行: 抱歉打扰你盲点,后者是我们当前的主题。显然,我还没有愚蠢地建议我们十年后将如何看待2018年的标志性电影,但是如果这两个人进入榜单,我当然不会感到惊讶,而且我会因此而为此感到沮丧。它们是两部很棒的电影,是2010年代最主题有趣的社交信息电影之一,并且都被足够的审美创造力所吸引,从而在电影院中仍然很有趣 QUA 电影。

我将大胆预测 盲点 将在余生的阴影下度过余生 抱歉打扰你,这真是太可惜了。这两部电影的主题大致相同(当代美国的系统种族主义),但是从两个截然不同的角度以及两个截然不同的特定信息出发。 盲点就其本身而言,首先是一个伙伴喜剧,这已经是一个非常令人愉悦的惊喜:如果我告诉你情节和中央冲突以及所有这些,我想你会以为(我非常做了)这将是对《当今问题》的一般清醒,阴沉的对待,我们大家都非常关注和沮丧。反之! 盲点 算不上是个蓬松的闹剧,但它通常比不有趣,有时 非常 有趣的是,其简洁的“您可以做什么?”处理其情节。

好友是Collin和Miles,由现实生活中的好友Daveed Diggs和Rafael Casal扮演, 这部电影的编剧:显然,他们已经拥有多年的剧本版本,希望将他们对丑陋的刻画以及奥克兰人的美感带到银幕上,但始终无法将它们放在一起(有人想像迪格斯的时间 汉密尔顿,为此他赢得了托尼(Tony)的帮助,终于为一些车轮加了润滑脂。关于它们,我们立即注意到一件事:科林是黑人,而迈尔斯是白人,但迈尔斯的行为与我们大多数人通常认为的“黑人行为”一致,更加一致。另外,Collin是前罪犯,我们将在整个过程中了解到Miles毫无疑问应该和他在一起被定罪,而是和他的非洲裔美国女友Ashley一起生活在幸福中,Jasmine Cephas Jones ),并看着她几乎完成了抚养儿子肖恩(Ziggy Baitinger)的所有工作。这部电影几乎全部是在科林缓刑的最后三天进行的,因为他试图保持低调,在与迈尔斯在一家搬家公司合作时努力磨练。不幸的是,这是迈尔斯决定非法购买手枪的正确时机,他随时都像警棍旋转器一样挥舞着。

电影已经足够给电影加油了,而实际上只有电影的一半左右 盲点 取决于。另一半则是在刻画奥克兰的同时,要注重细节,只有本地人才能想到,而白色则是一个复杂的刻画:这部电影捕捉了绅士化初期的一个城市,并用当地的油腻汤匙取出突然变成素食主义者的地方,便利店在杂乱无章的柜台上提供每瓶10美元的鲜榨蔬菜汁,以及穿着肮脏衣服的白人的阴森恐怖,使用middle语,而中产阶级白人本不应该这样做采用。这里的矛盾情绪比听起来要多:当迈尔斯在精神层面上感到恐惧时,看到他所认同的城市在骨头深处变成了越来越通用和商业化的东西,而科林似乎愿意或者至少以一种幽默而不是愤怒的眼光看待它。事实证明,这座充满活力的城市是危机中友情故事的完美背景,科林被迫面对迈尔斯永远不会面对的事实,永远要坚持白人是意味着他可以逃脱的事实与更多愚蠢的狗屎。

尽管如此,没有任何意义 盲点 通常来说,是“消息电影”。我无法想象有人会怎么注意到这部电影的各种观察结果(它实际上并没有引起“争论”),但是它从来没有引起他们的注意。首先,这是一个角色作品,主要是对柯林如何应对最近72小时试用期中发生的事情的兴趣:迈尔斯(Miles)和枪支,当然,还有被警察杀死逃亡者的行为码林以外的地方,科林停在红灯处。这也是友谊的一个很好的写照,尽管它之间的冲突越来越明显,但只是平淡无奇 作品:Dig​​gs和Casal各自的表演都很出色,他们在屏幕上的化学反应令人难以置信,而且他们之间有着非常真实的吸引力,这清楚地说明了即使在Miles成为一种直接责任时,Collin为何仍然想要Miles一生。这确实是为什么的一部分 盲点 如此出乎意料地易于观看:我们正亲密接触两个知道如何使彼此幸福的男人之间的随和关系。

这是其中很大一部分 盲点 幸存下来,这应该是它的致命缺陷:这部电影在整个音调上都遍地开花。有时,它具有Miles和Sean到处乱窜的温暖粘性;有时,科林的寒冷紧张,沐浴在红绿的交通灯中,看着一个杀手警察盯着他;有时是两个兄弟对的愚蠢喜剧;有时候,一个毛茸茸的狗故事中无可挑剔的黑色喜剧用愚蠢的声音讲述,我们看着英雄残酷地殴打一个男人。感觉就像是四处飞奔的巨灾,但是演员和新任导演卡洛斯·洛佩兹·埃斯特拉达(CarlosLópezEstrada)(音乐录影带的资深人士)在奥克兰本身不可磨灭的事实的帮助下,通过某种炼金术将电影结合在一起,甚至无法开始解释。它绝对不应该起作用,它绝对可以起作用,就是这样。

无论如何,这部电影即使是对一个贫穷的非裔美国人的前世俗生活的艰难限制,眼神敏锐,也让人看得很开心。洛佩斯·埃斯特拉达(LópezEstrada)带来了很多关于风格的想法,而这部电影几乎是一副审美上的抢手袋。地狱,就像他和摄影师罗比·鲍姆加特纳(Robby Baumgartner)一样(他只在几部电影中担任过这个角色,但作为摄影操作员已经获得了很多荣誉-包括,我很高兴地发现,  在那里将会有流血)使用照明足以构成一个案例:有时候,电影是用夜晚的城市黄色灯光发出的灯光,以提供严格的逼真效果,有时商店的霓虹色或(指称的)信号灯的原色是以定义上“现实”的方式使用,但具有丰富,大胆的表现主义品质,根本感觉不到现实。有时两者都不是,例如,早期描述快餐店是在不可能漆黑的黑色背景下迎接明亮色彩的灯塔,就像它存在于纯粹的虚无的空间中一样。它根本没有感觉像现实主义,而是像民俗之外的东西(对于迈尔斯来说,基本上是这样)。

可以肯定的是,在拍摄和写作中,还有许多其他可爱的风格风格。有时,这些重叠,例如在一个场景中,Collin偶尔在Miles的协助下展示了他即兴的押韵技巧:这是一个温和的空灵时刻,这要归功于对话节奏的戏剧性变化,LópezEstrada通过将其拍摄为流畅,滑行来增强当角色向相机走去时,会向后飘浮的长镜头。

无论如何,这是作家和导演的一次激动人心的首次亮相,是卡萨尔表现出明显的自我怀疑和绝望阴影的能力的有力展示,也是狄格斯做大多数事情的完全出色的展示,无论是他在注视世界时所表现出的微微笑容,还是在让我们知道他正在考虑拍摄时所表现出的恐惧恐惧的表情,青春期尴尬的无能尝试与同事和女友Val调情的尝试(Janina Gavankar ),或者他以看似无限的多种方式畏缩并看起来担忧的能力。

有一些初学者的局限性:LópezEstrada不害怕一些俗气的声音提示和场景过渡-后者更加突出,因为还有一些极富灵感的过渡,其中一个介于电影的前两个场景之间-并且在电影的前半部分,尤其是片刻间,影片清楚地表明了热情的新手在做事情时会做的事情与经验丰富的制片人在做事的时候做事的原因之间的区别。对于影片的第二次高潮,我也很怀疑。的 第一 高潮是一种刺激,是个人抱怨的一种自然主义操作性爆炸,令人印象深刻,甚至很响亮地遵循了这些原则。第二个高潮保持了歌剧的规模,但坦率地讲,它让人难以置信,尽管我当然知道 认为 这抵消了科林对针对黑人的暴力行为的痛苦,我不完全确定 确实 付清。或无论如何,它可能会以更少的银幕时间获得回报,而不必如此刻板地解释电影的标题。不过,这些都是小问题。坦率地说,我很喜欢这部电影,而且我很期待看到这些电影摄制者接下来会做些什么,即使电影步伐过高,电影的生命力也会使我感觉很好,因为它会很好地老化。这是令人兴奋的观看,轻快的电影,充满创意,并且充满了美国最好的独立电影的理想主义。