为常绿的“非美国人比美国人更了解美国”类型赢得了另一场胜利。 靠皮特 拥有一名英语作家导演和一名英语制作人,仅使用英国货币制作,这是自2016年代以来生活在社会主流之外的贫困美国人的危险生活的最清晰,最不带感情的写照。 美国蜂蜜 ,这又是英国的另一件事。我们应该期待无与伦比的安德鲁·海格(Andrew Haigh),他很快就成为了英语电影院小规模人物故事的首映导演之一,这些故事是由他们精湛的,几乎看不见的手工艺,精湛的表演以及拒绝撒谎来定义的。关于人类不太愉快的部分。

靠皮特 同样,对于Haigh来说,步伐有所改变: 周末 45年 ,他的最后两部电影都是关于(非常不同的)浪漫关系的故事,而 靠皮特 这是一个成年故事,它在性生活的边缘留下了空白,完全不在主人公的世界观范围内。主角是15岁的查理(Charlie Plummer),一个瘦弱的小棍子,与俄勒冈州波特兰市外的父亲雷(特拉维斯·菲梅尔(Rayavis Fimmel))一起生活在一个可怕的环境中。他们只在早餐时过马路,然后雷将余下的时间都花在一些未指定但显然是低薪的工作上,而他的夜晚则在周围闲荡。这让查理几乎只能靠自己来经营,跟上他的跑步步伐,而别无他求,并且幻想着自己在斯波坎的前一年,那年他是一名足球运动员。从他的谈论方式中可以看出,他并不是特别杰出,但这仍然是他一生中最知名的事情。

查理(Charley)的奔跑带他经过一条小马场波特兰唐斯(Portland Downs),每天他的好奇心使他变得更好,直到他终于在一个早晨走进摊位。在这里,他立即被老牌所有者和培训师Del(Steve Buscemi)咀嚼,但设法坚持了足够长的时间以提供他所需要的服务,这是Del可能需要的任何(廉价)体力劳动者。不久,查理(Charley)便全力帮助德尔(Del),与德尔的中年明星赛马手邦妮(ChloëSevigny)建立联系,并爱上了德尔(Del)的马stable中最古老,最烂的一匹五岁的季马。靠皮特。

The film is 特别 听起来好像不是这样。 靠皮特 由海格改编自2010年威利·弗劳丁(Willy Vlautin)的一本小说,其中包含了一个相当典型的男孩冒险故事的所有内容:您可以看到放荡的父亲,the强但有爱心的老父亲代理,聪明而有耐心的母亲,而我却没有甚至提到电影的下半部转向电影般的风景。另外,还有过量的栗子最温暖,最模糊,这是一个男孩与动物形成强烈的,确定生命的纽带的故事。这些东西中的每一个都被扭曲了 靠皮特 。雷是一个不幸的混蛋,他显然没有任何责任要为青春期的人做事-我们了解到的家庭的第一件事是他们将谷物保存在冰箱中(家里没有其他食物),因为这比交易更容易遇到蟑螂的问题-但他也很友善,充满爱心,Fimmel明确指出,查理(Charley)只是雷恩一生中唯一一件该死的事情。德尔(Del)是个轻浮的小暴君,对查理(Charley)的个人生活甚至没有装作兴趣。邦妮很友善,完全没有任何母亲的情感,他高兴地告诉查理,他最好适应被淘汰的赛马被屠杀的想法,因为无论他是否愿意,这都会发生。而且男孩和马之间的关系很好,那就是电影,最好不要放弃。可以这么说,查理对皮特的《精益》的执着被证明是一种固执的痴迷,比使人高兴的更具破坏性,尽管这并不像我们不知道为什么查理需要执迷于进入他破旧生活的任何一丝温暖。

所有这些要素都由Haigh熟悉的自然主义缝合在一起,形成了非凡的人物肖像,人们用指甲紧贴生活,试图为彼此做自己能做的事情,并且普遍失败。生产设计团队,特别是布景设计师Jenelle Giordano,创造了一张令人信服的Charley生活肖像,里面充斥着空荡荡的房间,贫瘠的墙壁和一望无际的垃圾箱,服装设计师Julie Carnahan做出了惊人的工作,将微观划分划下了界线(直到最后一幕,这些分裂成为鸿沟,主要还是通过服装表演)。 Haigh和摄影师Magnus NordenhofJønck捕获了所有这些图像,而没有过多的关注(电影中没有“你们,他们太差劲”的镜头),也没有过分的风格来使这个肮脏的世界看起来迷人。它只是 看起来 。但是电影制片人允许这种敏锐的位置感充满电影的边缘,而中心则由人像演员,尤其是Plummer所主导,Plummer的表现确实值得一看。 靠皮特 之前首映 世界上所有的钱 在2017年的最后三分之一,但这部电影是他在世界范围内的重要亮相派对,关于这件事没什么可说的。现在我们开始了解Plummer在世界一流的演员导演手中可以做什么,我有点着迷了。其中一些仅仅是外观的好处:这位18岁的演员看起来年轻得多,似乎完全是用皮肤和树枝做成的。但是,Plummer在表演中立足于一种特殊的有目的的空虚,一种深沉而持久的 无知 在影片的两个小时内,这是缓慢而痛苦的。他在医院里的一个场景中表现出令人难以理解的混乱和令人心碎的强度,看上去就像一只松鼠,不确定向哪个方向飞镖。后来,当他常常是唯一将电影的第二个小时变得怪异的东西在一起时,他慢慢地躺在一块又一块石质的碎片上,以最可想象的最卑鄙的方式穿越青春期。

Haigh和Jønck毫不犹豫地使用了Plummer的极简主义表达方式,从而获得了非凡的优势。这是一部在非常简单,细微的变化中表现出色的电影,它使用机架焦点来定位角色及其关系,就像使用遮挡或对话一样。 Haigh的电影总是很乐于让内部思考过程在视觉效果中慢慢消失,但是 靠皮特 比导演的最后两部电影还要微妙。最终,它变得如此微妙,以至于甚至都没有视觉效果:大多数情况下,我们只是得到了精美的摄影作品和高度主观的自然主义音景,充实了查理陷入困境,绝望的脑袋里发生的一切。

这是个很棒的东西,没有一个主要缺陷:在中点之后,当电影经历非同寻常且出乎意料的转变时,它变得有些沉闷。我应该改写:总是 的种类 凄凉。这部电影讲述的是处于仍然可以轻易称为美国文明的绝对外部极限,并且根深蒂固地缺乏,甚至连一个人都没有意识到的东西(第一部智能手机的出现要花很长时间在银幕上,我开始认为这部电影是在2000年代初拍摄的。而主角是一个尚未成年的孩子,他几乎无法表达自己的感情,而且无论如何都不想这么做。 当然 很沉闷。尽管如此,在失去的少年灵魂的悲剧(这是第一个小时和变化)与只是直率的痛苦色情(这是第二个小时的时间)之间还是有区别的。 一些 。这部电影具有结束另一种转变的良好感觉,这种转变将能量从生存主义青少年的艰苦生活转移到苦乐参半的结局,这表明现在的幸福将只需要学习如何与过去的创伤并存并不断冒泡就可以了。备份。

不过,那里仍然有一些拖延,重复和不必要的令人沮丧的东西,而此时出色的,活跃的Buscemi和Sevigny被赶到舞台下也无济于事。我确实喜欢电影摄制者对俄勒冈州高沙漠荒原的外观和声音的拥抱,而且我欣赏电影中有趣的叙事结构,将时间的流逝折叠成一个污秽的夜晚,似乎每个夜晚都翻倒了其他。电影中有很多值得拥抱的地方,即使是最紧张的地方,再加上在塑造中心人物方面所做的轰动性工作,我认为 靠皮特 最终,这部电影充分确立了Haigh作为伟大的世界级导演的地位。因为如果这种微妙和情感上的疲惫是他在他的 最坏的 ...