我不确定我是否有这样的电影制片人名单,我不希望看到他们成为传奇评论家,电影制片人,政治鼓动者和贪婪的混蛋让·卢克·戈达尔的传记。但是我100%确信,如果存在的话,米歇尔·哈扎纳维修斯就不会遥遥无期了。哈扎纳维修斯最擅长的一件事是在造型上精确地再现时期制片,这是一部关于电影导演的电影,对于戈达德来说,这件事似乎最可怕了。电影一开始就奉行电影必须处于不断革新的状态这一原则,这是一种积极的侮辱。好消息,如果是好消息,那就是 Godard Mon Amour是哈扎那维修斯(Hazanavicius)创作的戈达尔(Godard)传记片,让我脱离了这个痛苦的小切线,他非常愿意将自己表现为对戈达尔的积极侮辱,因此至少这不是内容和风格上不可克服的错位。

话虽这么说,但它仍然以听起来像的样子发生了变化:Hazanavicius收集了少量的戈达尔电影(主要的风格试金石是1966年代 阳刚之气和1967年的二重奏 拉奇诺瓦兹周末结束;叙述中主要提到的电影是1960年代 喘不过气来,1963年 鄙视拉奇诺瓦兹),并以极大的热情模仿他们,并且几乎没有洞察力。开学分,直接从 拉奇诺瓦兹,是一个非常完美的再创造,但是在那之后,这只是一长串“ Godardian”风格的最明显印象,而实际上并没有深入研究Godard的电影胆量,就像电影学校的学生一样只是有些注意的人可能会被淘汰。当我自己是一名电影学校的学生时,我与他人合着了一部《戈达德》的短片模仿电影,所以我知道我在说什么。

出现的电影真是令人莫名其妙的失火:参考和笑话都直接针对观众,这些观众对50年历史的艺术电影中的每个场景都有百科全书式的回忆,但是幽默感永远不会超越最基本的情景喜剧。东西。没关系-实际上,这是一种绝对的力量-当Hazanavicius忙于制作时 OSS 117:开罗,间谍之巢OSS 117:在里约迷失 十年前:古怪的粗俗喜剧为间谍模仿工作。在这里,它根本不起作用,部分原因是古怪地点头了 阳刚之气顾名思义,Hazanavicius想要达到的目标不容小low。虽然我承认坦白(戈达德(扮演戈达尔的电影导演菲利普·加雷尔的儿子路易斯·加雷尔,路易斯·加雷尔饰))不断开玩笑,但他总是打破他标志性的太阳镜,不得不烦躁地更换太阳镜,这让我感到有些开心。

无论如何,这部电影是平淡无奇的一注式趣味,这就是它的意思。 最好 在。作为一部传记,这简直是无足轻重的,对电影的制作过程一无所知(甚至比哈扎那维奇斯(Hazanavicius)的肥皂泡沫轻而易举的奥斯卡奖得主还要少 艺术家。顺便说一句,我仍然非常喜欢这部电影,而它对人类和电影制片人戈达德的缺点进行可理解地批评的能力,从根本上阻碍了它对真正与他的创作互动的兴趣。至。从专业上讲,这部电影是在 拉奇诺瓦兹 和1969年的生产 Le Vent d'est,在这段时间里,戈达尔(Godard)放弃了他对流派电影和纪录片现实主义青年电影的正式实验,并投身于制作毛泽东电影制片团体Dziga Vertov Group的政治激进性激进戏剧。关于这个人的一小部分,可以说很多,无论您是想赞扬他是一个热情的理想主义者,还是相信电影可以 更多,或谴责他是个弱的中年男人,他涉足于无处可去的激进政治中,努力使自己年轻。但 Godard Mon Amour,尽管对1968年5月学生抗议活动进行了所有充满爱意的挥之不去的重演,但对这些主题的兴趣只不过是傻眼于电影导演可能会在影片中放屁 意思是 的东西。就像高眉低眉喜剧悖论一样,结果是无法奏效的:一个故事,其引用只会对那些在学术知识上有投入的人可以理解,并且其观点是:“什么样的怪人想要成为一个奇怪的人?知识分子?”

这部电影的脚上力量更大,虽然无穷无尽,却体现了戈达尔与20岁年轻的安妮·维阿兹姆斯基(Stacy Martin)的明星注定的,令人不快的霸气婚姻的刻画。 拉奇诺瓦兹 和其他图片。 Wiazemsky的回忆录构成了Hazanavicius剧本的基础,这也许就是为什么这是电影中唯一感觉像是知道地狱到底是怎么回事的部分,尽管它并没有很好地扮演她的角色:这部电影没有几乎没有做任何事情给Wiazemsky任何形式的内心生活或个人历史(她的祖父,保守的天主教知识分子FrançoisMauriac纯粹被认为是情节的创造;她与Robert Bresson和Pier Paolo Pasolini的合作甚至都没有被提及在)。她只是一个天真烂漫的小伙子,正经历着个人天才不同寻常的风暴,在那里可悲地问他是否愿意放弃这种“激进主义者”的东西成为一个正常的人。

仍然有足够的空间,至少可以将它作为一种感情戏剧,因为它肯定不能作为对男人,电影制片人或品牌Jean-Luc Godard的探索。就此而言,这只是一个卡通污点,Garrel温柔地将诸如“表演”之类的东西掩埋在看起来更像高卢·伍迪·艾伦而不是戈达尔的眼镜和可笑的头发上。比较哪一个 威力 可能会错过,如果不是因为剧本的不间断需要,请重新散列Allen的“我喜欢早期有趣的剧本” 星尘回忆 整个长度,这不是一个比较 Godard Mon Amour 应该敢于邀请:艾伦的照片对自我怀疑电影制片人的神经质思维以及这种男人对爱他的人产生的不必要的卑鄙得多得多,远胜于此剧本。地狱, 星尘回忆 或许对60年代的欧洲艺术电影进行评论时效果更好。我不确定 Godard Mon Amour 的工作方式是:为那些拥有Criterion系列中的所有法国电影的人们提供一个有趣的现场参考游戏,或者作为Hazanavicius和摄影师Guillaume Schiffman重新审视1960年代的摄影,照明和调色板的借口在 OSS 117 电影,而且公平地说,在这里再次表现出色。它看起来并不特别像戈达尔电影,但看起来也不像2017年首映,所以这就是事实。这是唯一的事情。