在猿人星球之下 是一个很难应付的人。士兵一直到结尾,您的报酬是1970年代电影科幻小说中最令人印象深刻的痴呆症(在我看来)和最有影响力(有些客观性)之一-而70年代的电影只有五个几个月前,它开业了。但是当我说“士兵通过”时,我的意思是真的。的第一个小时 在猿人星球之下 可能会非常乏味,重新运行1968年代的大部分材料 猿人星球 预算较低,主角的吸引力大大降低,效果也因此下降。最重要的是,电影的最佳部分还是续集效果最差的地方。因此,总而言之,只是一张正确的怪兽图片。

尽管我们还没有意识到,但最离奇的事情发生在一开始。在海洋稳步驶入海滩的镜头中,我们听到罗迪·麦克道尔(Roddy McDowall)朗诵他在上一部电影中传达的猿猴宗教的神圣话语:“当心野兽人……他是死亡的预兆”。当他到达独白的结尾(比我刚才描述的要长得多)时,我们看到了他-也就是说,我们看到了最后的两个场景 猿人星球,凝聚了一下,以提醒我们两年前我们离开的地方(1970年没有家庭录像,别忘了)。奇怪的部分?下次我们见他时,Roddy McDowall的角色是由另一个演员扮演的。

如此巨大,引人注目的“操你,我们 完全 不在乎”的时刻不会再发生,但您当然无法观看 在POTA之下 却没有发现它比它的前辈便宜得多,而且对将事情做对的担心也少得多。因此60年代末和70年代初的续集格局与后星球大战 时代,尤其是21世纪;关于续集的想法确实有些呆板,当然没有人会假装他们很受人尊敬,可以像原始版本那样将相同的资源分解为一个资源。最终,这是大多数 下面的困境:查尔顿·赫斯顿(Charlton Heston)确实不想羞辱自己,因此他的出现似乎更像是浮夸的浮雕,而不是合法的角色。预算削减了一半,这对效果和构成产生了各种负面影响;为了确保事情能顺利进行,导演富兰克林·沙夫纳(Franklin J. Schaffner)(不是任何一位伟大的艺术家,而是一位自信而有能力的肉类和马铃薯导演)改编自1970年制作, 巴顿,这部影片为他赢得了奥斯卡奖),这是由《西部电视》的资深导演泰德·波斯特(Ted Post)制作的。还有一些功能,包括坚固的中层Clint Eastwood汽车 杭恩高,但很明显,20世纪福克斯希望他锻炼的技能是使事情变得快速,便宜且清晰的能力。

无论如何,作家保罗·德恩(Paul Dehn)和莫特·亚伯拉罕斯(Mort Abrahams)精心打造的一切事物的最终结果是,泰勒(赫斯顿)和野性的人类新星(琳达·哈里森(Linda Harrison))驶入了沙漠,在那儿,一帘火帘阻止了他们的前进,地震使深层裂缝裂入了地球表面。因此,从一个明显无私的赫斯顿那里度过了愉快的工作,他几乎没有比他在这里糟的了(特别是在最后十分钟),这部影片跳到了20世纪ANSA航天器的另一次着陆当时,宇航员布伦特(詹姆斯·弗朗西斯库斯)和他的无名船长(托德·安德鲁斯)爬出了残骸。不用担心船长的身份;只要布伦特能够将他用作博览会的告示板,他就会死去,这让我们知道这显然是上一部电影中的救援任务,这只是最愚蠢的情节。他们甚至怎么以强大而持久的炸弹的名义知道必须执行救援任务?但是我们需要以某种方式在这里建立一角钱店Heston,所以这是一个救援任务。

接下来的一个小时实际上只是旋风般的重播 猿人星球:20世纪的人类在沙漠中戳戳戳刻,直到他找到新星和猿猴之城,在那里,自由的黑猩猩科学家Zira(Kim Hunter)和Cornelius(David Watson)与猩猩Zaius博士的宗教/科学正统派作斗争(莫里斯·埃文斯(Maurice Evans))本人正忙于大吼大猩猩Ursus(詹姆斯·格雷格里(James Gregory))领导的军队-这最后一个角色代表了我们将获得一段时间的唯一主要的新情节。这些都不是积极的进攻手段,但是也没有什么很有趣的。这是对原著的淡淡模仿,带有更多混乱的社会评论(包括胡言乱语的暗示-他妈的,直言不讳-人类是由拥有白皙的皮肤来定义的,这对于积极地想要成为一个系列的人来说是致命的错误估计)一个关于种族主义的寓言)和更差的生产价值(第一部电影精心制作的猿形妆被除了主要演员以外的所有演员都使用了更加坚固的面具所取代。即使在很短的时间内,我们也可以清楚地看到亨特的真实一颗牙)。沃森根本无法替代McDowall-他相对缺乏对黑猩猩考古学家可能会像面部和身体那样移动的任何身体上和思想上的了解,这使我对McDowall更加感激-亨特被贬低为敷衍了事,甚至尽管她并没有比上次的出色表现差很多,但是根本不在电影中也没关系。

太快了,太无聊了,这是一个破烂的组合。弗朗西斯库斯(Franciscus)有卖电影的杂技演员,但他的魅力不大,电影动turn削弱了他,致命地提醒我们一次又一次地暗示赫斯顿曾经是明星。另外,该脚本向我们过度解释了这些内容:开场15分钟尤其如此,它以无法想象的方式告诉我们泰勒在我们的主人公学到泰勒之前发生了什么,主要是通过诺娃的闪回,她凝视着布伦特。嘴龙舌兰。我不禁想知道这部电影如果开场时可能会有多大的影响,观众和布伦特夫妇都想弄清楚泰勒到底在哪里,直到赫斯顿出现在最后一幕之前。

这些都不是完全令人讨厌的,但是它并不好-只是一个懒惰的续集 康特莱斯。亨特(Hunter)和埃文斯(Evans)的角色仍然很出色,伦纳德·罗斯曼(Leonard Rosnman)的得分是杰里·戈德史密斯(Jerry Goldsmith)最初作品的出色后续作品。如果有的话,它在金属的,无调的现代主义中比戈德史密斯的作品更加陌生。否则,第一个小时只不过是等待布伦特和诺瓦(Nova)进入猿猴行星下面的游戏,要寻找文明人类的残余物,使他们在纽约地铁的废墟中生活得可怕。他们在这里形成了一种宗教,围绕着一颗未爆炸的核弹,以基督教礼拜仪式的怪诞模仿来完成,并以罗森曼的棱角分明的格子状装饰着 格洛丽亚·帕特里 和“万物光明与美丽”完成了在一个无序的世界中流行的疯狂宗教的感觉。而且甚至在我们发现人类是物理受损的突变体之前,他们就用面具来掩饰其烧毁的皮肤(原因当然是,似乎更多地与震惊观众有关,而不是对他们的特定文化有意义的任何事情)。对不起,拥有心灵感应能力的变异者。对不起, 疯狂地 具有心灵感应能力的突变体。

一旦进入地下 在猿人星球之下 变成了这一代最好的循环式科幻冒险之一,这是好事也是坏事。一件坏事,因为 猿人星球 与第一部电影的讽刺性和智力刺激相比,该系列具有相当丰富的花哨纸浆小说味道,更恐怖,更便宜。它不能很好地反映电影 猿人星球 在它的标题中,一旦我们离开了猿,它就会大量拾起。一件好事,因为现在至少这部电影很有趣,即使就媚俗程度而言至少有些令人愉快。

不完全是!突变体追赶猿类的陷阱只是普通的流派电影,因为他们心灵感应地投射出黑猩猩Lawgiver的巨型雕像,后者在几百年前创立了猿猴宗教,哭着鲜红的血丝。这是一个令人震惊的痴呆图像,让人觉得Post或某人在拍摄那个场景之前就已经捕捉到了Jodorowsky电影的场景,而Maurice Evans的绝望和愤怒的反应镜头几乎是Zaius无疑是整部电影中表现最好的地方,并且猿妆的表现力与上一部电影匹配的唯一一点是。

除此之外,地下炸弹崇拜者世界中设置的一切都异常诡异,艺术总监威廉·克雷伯(William Creber)和杰克·马丁·史密斯(Jack Martin Smith)从第一部电影中回来,创造了另一个令人印象深刻的有机空间系列,这些空间的有机进化是从现代世界跨越整个海湾可以通过空间的发展方式来解读核毁灭的原理。在70年代电影院的所有世界末日场景中,它都是我最喜欢的设计和超现实,令人反感的基调。就像家伙说的那样,这是一个疯人院-疯人院。还有一个非常生气的人。

这部电影在飞速前进的过程中变得越来越好,变成了一个偏执狂暴的社会的故事-猿类因聪明的人的想法而恐惧到疯狂的地步-接触了道德风寒的社会成为纯粹的虚无主义的严峻哲学。它不像第一部电影中的主题共鸣那样尖锐或有目的,但至少它捕捉到了原作的阴郁感,即我们是 肯定的 在错误的轨道上,如果我们不能正确纠正,那该死的当之无愧。这一直到电影的收尾线,由未经信用的,立即可识别的保罗·弗里斯(Paul Frees)坚定,客观地谴责每个曾经生活的人。

这些都不具有原始作品的重量或知识成熟度-可以说是有点令人震惊的荒凉-可以说是-如此低端的科幻电影来渴望这种残酷的无论如何,宇宙的观点令人印象深刻。在某些方面,这是前五个我最不喜欢的地方 猿人星球 电影,但确实到达了该系列中值得一看的位置。并非遥不可及,但它可以实现。

本系列的评论
猿人星球 (沙夫纳,1968年)
在猿人星球之下 (1970年,邮政)
逃离猿人星球 (泰勒,1971年)
征服猿人星球 (汤普森,1972年)
为猿人星球而战 (汤普森,1973年)
猿人星球的崛起 (怀亚特,2011年)
猿人星球的黎明 (里夫斯,2014年)
猿人星球大战 (里夫斯,2017)