很多人为特伦斯·马里克(Terrence Malick)职业生涯的这个奇怪的,漫长的征文阶段做好了准备,而我 懂吗 ,尽管这并不代表我们被相关联的心情片段所淹没。在五年的时间内,在全球发行三部电影似乎并不多。但是无论如何,马利克(Malick)自从上任以来一直在做一些不可思议的怪事 生命之树 早在2011年就退出了他的系统,但并非所有方法都一贯成功。根据许多用于评估叙事电影的标准系统, 没有 其中已经 完全没有 成功,但我不知道。我当时非常漂亮 杯骑士,我现在很确定我需要给 通往仙境 换个样子 时空之旅,每当发行商决定将这部电影在该死的印第安纳波利斯的自然历史博物馆之外放映时,我都会通知您。

无论如何,导演在他职业生涯中这个时髦的小侧栏中的第三部(也是露面)最后一部电影肯定是 一首歌,它假装成与奥斯丁音乐界相对的三角恋。在纯粹的说明性叙事内容的水平上,这已经足够接近准确了,但是任何希望进入这部电影的人都希望他们拥有某种说明性叙事内容,这比他们经历的经历更加悲惨。 杯骑士。那部电影至少具有清晰,明确的结构元素:这是对塔罗牌的叙述性解释(好的,所以也许不是“清晰”,但绝对是明确的)。 一首歌,虽然它设置在一个更加熟悉的世界中,并且受到了更加熟悉的情感主题的启发,但实际上似乎根本没有任何宏观结构。

它拾取了四个不同的角色-尽管在字幕中都标识了这些字符,但我不认为其中一个会在电影中被命名-并查看它们是如何交互的。他们是吉他手Faye(鲁尼·玛拉),与制片人Cook(Michael Fassbender)有过模糊的,可能是性的往事。不过,她目前在挣扎的作曲家BV(Ryan Gosling)任职,或者至少他们在电影的早期就挂在某个地方(据我所知,情节发生在一个单一的年代顺序上)。库克变得与一个想要成为音乐明星的女服务员朗达(Natalie Portman)息息相关,但很快就开始在情感上虐待和剥削她。在他们周围,许多音乐明星,其中一些显然扮演着自己,出现在舞台上,签约参加马里克电影的演员的通常范围也是如此,尽管他们完全无法保证他们最终会出现在银幕上电影中的时间(Val Kilmer和Holly Hunter是两个最引人注目的例子-凯特布兰切特(Cate Blanchett)也扮演了足够大的角色,不仅感觉像客串-而克里斯蒂安•贝尔(Christian Bale) 杯骑士 在那之前 新世界,被完全删掉);音乐明星通常会获得更长的放映时间,并且会更有趣,尤其是帕蒂·史密斯(Patti Smith)扮演的角色,基本上就是她自己的尤达。

与现代马利克的每部电影一样-这里的定义是从1998年代开始 细红线 - 一首歌 显然,导演和三位编辑Rehman Nizar Ali,Hank Corwin和Keith Fraase(他们之前都曾与他合作)是在编辑室中发现的。实际上,它可能是马利克电影中最引人注目的剪辑,只是因为在一定程度上剪辑是电影的唯一组成部分。我敢肯定,如果紧迫,我可以告诉您发生在情节和故事方面的事情(我之前已经提到过,但是已经很多年了,对于所有电影而言,这都是值得回顾的,它们之间的区别是什么?两件事:“故事”是发生的一切,“剧情”是在屏幕上以什么顺序显示的内容,因为它非常简单明了,实际上:库克充其量是一个欺负者,充其量是精神病患者,但其他三个可以永远不要摇晃他的轨道; Faye和BV并没有完全合作,因此他们称之为退出,陷入了其他关系。他和一个年长的女人(Blanchett)在一起,他认为他很崇拜,尽管她和其他所有人都知道他很高兴不孤单。她与一连串的男人和女人相处融洽。

但是情节,甚至角色本身,都不是他们的兴趣所在 一首歌。在第一段中,我称其为“关联编辑”,并且我认为这使我们获得了电影的真正兴趣。它与存在的概念和情感状态有关,因为它具有由专业名人扮演的人形角色,我认为这仅是因为Malick还没有弄清楚如何唤起立即产生的脱节,困惑和迷失的感觉亲密但决定性的分手的后果,除非是通过围绕角色的构建。我认为他 想要 与-一样 杯骑士,这感觉很像这部电影的初稿(但是,在其中一个初稿实际上比第二稿更好的地方,因为尽管草率更小,但它具有更多的生活和激情),我禁不住想像那个版本 一首歌 与我们实际获得的版本相比,它完全具有实验性电影的本性将更加令人满意和强大,即使它具有令人震惊的功能失调和不良表现,它也有一种缠绵的感觉,有义务成为叙事功能。

无论如何,实验的目的是通过角色的情感状态,使我们,观众动起来,并在很大程度上与最近获得马利克惯常的,原意性的,抽象化的旁白(说的内容)的一两个页面有关我认为,这比起用来表示任何给定时刻的“主角”要重要的多。)-Faye,BV,Rhonda和Blanchett的Amanda都得到了这样的时刻,而Cook显然没有。这种运动是通过瞬间的印象派联系而发生的,影片通常在序列的过程中赋予意义,而不是在剪辑时就产生意义。很抱歉,我正在描述这个问题。我的意思是说你感觉到 一首歌 因为这些东西会反复遍历一个或两个字符以及五个或六个扩展序列,因此在某个点上您可以回头并意识到,影片在某种情趣状态下表现了很好的10分钟。

It's all 非常 , 非常 很酷,即使不一定很有效率或效果。通过情感逻辑而非叙事清晰度,电影的组装方式意味着: 一首歌 没有明显的形状,可能长或短于电影制作人无聊之前的时间;这导致了一部129分钟的电影,很遗憾地向我报告,这让我感觉整整更长的时间。但是,您会想尽一切办法去寻求幻想-如果电影显然是受到音乐启发的,通过抽象的点点滴滴和艺术品来创造具体的感觉,那绝对不是电影本身所描绘的那种音乐,用文字,短的运行时间和一切;这更像是中世纪世纪的无调性实验,充分证明了正常播放需要五个小时的时间。您会像艺术的概念一样迷失自己的思想,这并不是毫无价值的,尽管如此, 一首歌 将从中更加意识到这一点而受益,而不必假装我们所有人都在乎Faye或BV(不过,我会说,Mara作为情感的抽象领域的表现只是偶然地需要像一个女人一样)而且,也是我看过电影以来最激动的一次)。

除了剧情的极端变形之外, 一首歌 基本上只是更多 通往仙境/杯骑士时代的Malick一直追求:通过伊曼纽尔·卢贝兹基(Emmanuel Lubezki)的镜头将美轮美aesthetic的当代美国空间深深地美学化(这部电影毫无疑问是相当华丽的,尽管它在某种程度上让人感到“轻松” 杯骑士,对GoPro摄像机进行了令人陶醉的探索,但从未如此),并创造了壮丽的陌生化层;试图通过视觉手段描绘人类对性欲和爱情的基本的,必不可少的情感;人们在旋转,尽管这里的旋转保持在最低水平。我仍然对这种风格着迷,而这种风格显然已经被Malick所采用(他的下一部电影, 拉德贡德 ,可以在罐头中进行编辑,而且显然是经过编辑的,与这部三部曲并不遥远),而且在现代叙事电影中基本上是独一无二的,即使我希望所涉及的任何电影都取得了无可争议的成功,而不是真正有趣的,没有结论性的实验。如果没有别的,没有其他2017年的电影可以与之遥不可及 一首歌,这足以让我感到高兴并非常感谢它的存在。