环球影业在1931年代到近15年间制作的标志性电影,从字面上定义了这类题材的恐怖片 德古拉 和1945年代 吸血鬼之家 它主要建立在五个支柱上:吸血鬼德古拉(Count 德古拉),疯狂的弗兰肯斯坦(Frankenstein)博士创造的可怕的动画尸体,自欺欺人的威尔士狼人,古埃及木乃伊(Immhotep)和哈里斯(Karis),以及少数几个由他们驱使精神病的无形男人经验。分散在那里,我们发现了其他一些点点滴滴-埃德加·艾伦·坡的改编作品,无线电衍生的《内部圣所之谜》,以及少数几个不错的一次性作品。哦,当然,当环球影业的恐怖表现被其他每首歌所扭曲时,总有可能遇见巴德·雅培(Bud Abbott)和卢·科斯特洛(Lou Costello)。

但主要是Universal Horror品牌-虽然并非如此 品牌 当时是一个品牌,它绝对是工作室身份的重要组成部分-取决于这些图标:德古拉,科学怪人的怪兽,木乃伊,狼人,隐形人。到目前为止,他们被认为是 电影怪兽:只需查看2012年的大标题 特兰西瓦尼亚酒店 及其续集。但是,让我们从稍微不同的角度来思考它们:它们从何而来?其中三人是根据19世纪可敬的小说改编而来的-适当的 文学,即使是Mary Wollstonecraft Shelley的认证经典 科学怪人。几个世纪以来,狼人在世界各地都是民间传说的一部分-即使在没有狼的文化中,仍有关于人类转化为危险野兽的故事。虽然环球可能提出了木乃伊的概念,认为木乃伊是活生生的尸体,因为它们充满了谋杀的愤怒欲望,但当然,木乃伊本身就存在了,并且在30年代初以前或之后在流行文化中都可见。

关键是,这些怪物都不是 。当您浏览恐怖电影的历史时,很少有怪物-特别是在环球五巨头的水平上具有标志性意义的怪物- 他们自己。它们被淘汰出文学和民间文学艺术。也许它们只是该死的普通动物的大版本。甚至 哥斯拉 没什么,不过是带有剑龙的尖刺和不寻常技能的改良异种恐龙。那就是1954年的事情状态,当时环球影业试图恢复其休眠了将近整整十年的恐怖电影制作部门。第二次世界大战后出现了一些恐怖的惊悚片,一些哥特式的谜团带有恐怖元素,可以追溯到50年代,当然还有该死的雅培和科斯特洛,最后是1953年 它来自外太空,这是该工作室在科幻/恐怖混合电影中的首次尝试,几乎代表了1950年代我们可以合理地描述为“恐怖”电影院的全部内容。那部电影是由杰克·阿诺德(Jack Arnold)执导的,以崭新的3-D流行风格导演,这对电影制片厂来说是一个不错的选择。阿诺德(Arnold)足够舒适,可以完成第二部3D科幻恐怖电影的导演工作,尽管这种电影可能会更接近“恐怖”,而无限接近“怪兽电影”。

那肯定 黑礁湖的生物,这真是一个奇迹:几乎没有人争论环球电影史上最好的恐怖电影,这部电影的导演不是詹姆斯·鲸鱼(阿诺德本人) 不可思议的收缩人 让它为赚钱而奔波,但那部电影的恐怖风格并不那么固定,并且是1950年代或任何其他时代最好的3-D电影之一,并且拥有真正的史前的吉尔人(Gill Man)是这个生物本身中的怪物的奇迹。现在您可以猜测为什么我会继续讨论所有伟大的电影怪兽的文学和民俗的先例,因为关于ill人,最出色的事情是,据我所知,他是第一个完全-原始电影中的怪物已经像德古拉(Dracula),《狼人》(Wolf Man)或《金刚》(King Kong)之类的电影一样,在大众的想象中产生了巨大的影响。不是说他完全是 特殊的:制片人威廉·阿兰德(William Alland)最初构思了这个主意,在电影最终投入生产之前的几年,他听到了关于南美人生活在亚马逊河中的渔民传说的二手资料。但是Gill Man本人是完全原创的作品,由前迪士尼动画师Millicent Patrick(在该工作室聘请的动画师中的第一批女性中)和环球化妆师“ Bud” Westmore设计,后者在屏幕上获得了唯一的信用他对制片厂为促进Patrick参与而进行的愤怒政治抗议。令人遗憾的是,这种相互联系的捉蟹行为应该破坏这种怪物般美丽的创造,但也可以理解。 WHO 不会 想要因创造Man人而获得唯一的荣誉?它的设计是如此完美,以至于在过去的六十年中,电影仍然没有提出对描述符“鱼人”的答案,而后者与Patrick和Westmore的模型略有不同。以及H.R. Giger的性爱 外星人,这是电影中所有全新怪物设计中最伟大的。

与吉尔曼本人一样令人印象深刻的事实是,他所采取的措施确实值得他。当然,这可以归功于1950年代好莱坞最权威的流派导演之一阿诺德: 它来自外太空不可思议的收缩人,您很难找到他这一代的电影制片人,而他的简历上有三个同样受欢迎的恐怖片。实际上,很多原因 黑礁湖的生物 从人群中脱颖而出发生在分期,节奏和情绪上。洛德(Lord)知道这与莫里斯·齐姆(Maurice Zimm)的情况没什么关系,后者是哈利·埃塞克斯(Harry Essex)和亚瑟·罗斯(Arthur Ross)的电影剧本,与同期的其他数十部电影并没有什么不同。我们有一位典型的戏剧性叙述者,他以某种方式既平稳又紧迫,同时又以某种科学方式向我们解释:进化,在这种情况下以及在过去的一千五百万年中,生命如何从海里爬上来,土地(以后的对话将提供一些更为复杂和准确的日期)。然后,在偏远地区发现了一个莫名其妙的东西:亚马逊地区的深处,卡尔·迈亚(Carl Maia)博士(安东尼奥·莫雷诺(Antonio Moreno))在这里发现了一只化石化的爪子,模棱两可,不过是因为爪子和手指之间的织带。他花了宝贵的时间从他的挖掘站点上将这个发现展示给他的前任学生David Reed博士(Richard Carlson)在美国,他很高兴地引起了科学家和金融家Mark Williams博士(Richard Dennings)的注意。 。马克同意资助一次探险,三人与大卫的同事/恋人凯·劳伦斯(朱莉·亚当斯)和埃德温·汤普森博士(怀特·比塞尔)一起回到亚马逊,继续寻找有关这种灭绝的生物的信息。或者也许不是那么灭绝;当他们同意往南走的时候,我们已经看到了同一把爪状,蹼状的爪子, 僵化了,实际上附着在生物上(陆生生物是本·查普曼(Ben Chapman)扮演的角色),在卡尔的挖掘现场杀死所有人。

在丛林中,由船上交际的上尉卢卡斯(Nestor Paiva)上尉 丽塔,探险队发现了废墟,没有更多的化石;大卫有一个聪明的主意,那就是在下游寻找猎物,卢卡斯也分享了一条信息,即这个支流将在一个叫做“黑礁湖”的神秘天堂中终结,这在很大程度上暗示着如果他们继续前进,死亡将落在他们身上。在50年代的恐怖景象中,这几乎不会吓跑一群科学家,所以他们都去了黑礁湖,被杀害该营地的同一个生物拖着尾巴,并立即被凯伊迷住了。

浪费其余的部分是不值得的。 Gill Man想要Kay,需要一段时间,她或其他任何人才知道有潜伏的存在,而当他们这样做时,他们会疯狂尝试并无法杀死它,而疯狂地杀死了大多数人甚至更疯狂。的 丽塔的船员。就像我说的,与许多50年代的科幻/恐怖电影完全没有什么不同。只是 更好。阿诺德(Arnold)对演员的指导,更不用说他们被赋予的剧本的相对丰富性,导致了该十年任何类型的电影中最出色的合奏之一,人们似乎在很大程度上似乎都存在于现实世界中,尤其是以我们在这里看到它们的方式:特别是,凯(Kay)对自己的性格有细微差别,超出了通常的“从事科学工作的漂亮金发女人”的身材,尽管“超越的同伴”不一定足以她的阴影或个性非常巨大。但这不是什么。此外,随着影片开始分解为马克,戴维和卢卡斯之间关于下一步最有意义的事情的三方意志之战,影片在影片之间引入了一些相当精细的层次,以及汤普森和卡尔。的确,唯一的破坏是理查兹,卡尔森和丹宁斯,即使按照50年代B型电影中的方形下巴深色深色领军人物的标准,也很难保持直立。

最好的是全方位的氛围,而不是佛罗里达州代表亚马逊的美丽佛罗里达地区提供的全部氛围(并非总是成功-“我以为密西西比州是个东西!”当面对凯时,凯恩很高兴被一条看起来宽约三十英尺的大河所吸引。实际上,其中很大一部分要归功于Arnold和摄影师William E. Snyder对3-D的出色使用,从而将其与 拨打M谋杀案吻我凯特 在五十年代的电影史中 更好 有without头比没有without头。 黑礁湖的生物 在2-D中已经是这三者中最好的:无论是作为叙事的力量还是《 Man人》的一种奇特的力量都将其列为最佳生物特征之一。但是在3D模式中,这是否具有启发性,是否因为它的艳丽高贵(化石的手从屏幕上掉下而抓住我们,而这很可能是所有场景中唯一最好的“屏幕上突出的东西”效果)电影3D),或者是因为它如何将我们带入电影的世界,就像詹姆斯·C·黑文斯(James C. Havens)导演的所有出色水下拍摄一样。无论做什么,该影片中的3D效果都使丛林和黑礁湖像记录在案的其他B电影一样环绕我们:该影片的背景非常逼真和逼真,这对接下来的一切都大有帮助。

在我超越它之前,如何 关于 那些水下场景?没有人承认这部电影的强大之处,没人能解释这部电影的独特之处。当然,最重要的是,当时正当一件令人震惊的一件泳衣的亚当斯(Adams)和吉尔·曼(Gill Man)在水下特技专家里库·布朗宁(Ricou Browning)的游泳场景中扮演了角色(后来指导詹姆斯·邦德图片中的水下动作 雷球)以平行线游泳,彼此相距仅一英尺,这个生物研究了这位li昧的女人,我们通常认为这是掠夺性的欲望,尽管在这一刻,您真正能注意到的唯一事情是纯粹的弹道运动和令人恐惧的神经这是环球恐怖片中具有标志性的时刻之一,这有充分的理由:美女与兽人并驾齐驱,创造出书籍中所有B恐怖片中最不寻常的情绪之一。

当然,其余的水下材料鲜为人知,但效果却丝毫没有下降:避风港设法使机芯快速而有力,尽管这是一回事,基本上在水下是不可能的,因此这些序列起到了补充而不是增加作用的作用。降低总体势头。勋爵知道他是怎么做到的,但这很棒。再加上鱼和海带忙碌的水下成分,使我们始终像鬼屋电影中幽灵般的黑暗角落一样处于防御状态(它们在3-D模式下像没人一样突然冒出来),而您拥有一个很棒的电影的位置,将视觉上的优雅与流派的电影张力完美融合。

任何带有这些水下场景的电影都应该被忽略;在这里,尽管它们是最好的,但电影的其余部分并没有落后(唯一的弱点是由约瑟夫的导演亨利·曼奇尼,汉斯·索尔特和赫尔曼·斯坦因组成的乐谱)格森森(Gershenson);我们急切地要确保我们感到事情变得如此恐怖,激烈和可怕,即使它们大多只是紧张而已。吉尔人是个外星人,尽管他基本上是类人动物的结构,但查普曼却以这种急躁的动作扮​​演他,以至于我们再也没有机会绕过他的头了。他不是“吓人的”,而是足以使整部电影充满完整本体的古铜色 错误 这是所有恐怖的核心。电影和阿诺德所做的很多事情就是简单地消除这种错误,将其吸引到极具吸引力的日常人类的生活中。它可以工作,几乎可以肯定比它更好。 Gill Man西装的无可挑剔的工艺和设计,能够令人信服地传达出非人性强壮的肌肉 残酷的水下恩典没有更好的框架可以成为其最令人印象深刻的自我。最终,整个过程只是一部50年代的B级电影,但很难想象他们可以做些什么来使其变得更好。

本系列的评论
黑礁湖的生物 (阿诺德,1954年)
生物的复仇 (1955年,阿诺德)
生物走在我们中间 (谢伍德,1956年)