今年夏天的每个星期,我们将通过检查一部较老的电影进行好莱坞大片的历史之旅,该电影在某种程度上是周末发行的一部电影的精神先驱。本星期: 宠物的秘密生活 假设动物不在身边时,动物的行为截然不同,并且有许多冒险经历。这并不像电影的广告战役那么激进,似乎要让我们思考一下。

曾经有一段时间,美国联合制作公司(UPA)是世界动画的皇冠上的明珠之一。该工作室建立在有才华的动画师的支持下,该动画师于1941年在该工作室进行激烈罢工后成为迪斯尼的难民,该工作室的经营理念是,人们认为媒体不必只是有趣的动物,他们会通过各种插科打run柔和,逼真的角色动画,但可以通过与当今音乐和当今美术中最前沿的技术进行对话而制作出来,在造型上具有创新性,而且确实令人惊讶。 UPA至少在1951-53年间处于黄金时期,在电影史上的任何时候,它都以任何形式制作了一些有史以来最优秀的短片,只要这些电影在电影本身就可以生存。

那时,UPA制作了第二部也是最后一部故事片,那时的后视镜已经漫长了, 盖瑞·普瑞,于1962年(这部电影由华纳兄弟公司资助和发行,华纳兄弟公司自己的动画工作室已被关闭,并由包括前华纳动画师的承包商代替)。到那时,大多数主要的创意天才都已离职,工作室本身已经变成了一家工厂,用于制作Magoo先生系列的精简版。因此,这部电影既代表了艺术的集会,又代表了最后的喘息:这是1960年代第一个UPA项目 任何东西 在视觉上具有创造力,据我所知,这是最后发行的带有工作室名称的发行版,无论在任何级别上都值得关注。因此,人们渴望对它说些好话,但这当然不是淘汰方法:作为迪斯尼制作的最早的美国动画片之一,它暗示着即使在陷入相同的通用陷阱时也没有采取有趣的道路。迪斯尼将在此时左右开始陷入困境,这将困扰其他非迪斯尼电影,这些电影在本世纪末开始激增。这些是建立在乏味的人物身上的营养不良的情节,带有完全令人沮丧的喜剧角色。风格,很难主动讨厌甚至最糟糕的部分,而且它的色彩如此鲜艳,以至于即使故事消失了无足轻重的烟熏,看着它的简单举动仍然令人愉悦。

它发生在1895年的法国,正如一个叙述者(莫雷·阿姆斯特丹)所讲的那样,它带有讽刺意味的法国口音,如此之厚,您可以将其散布在法式长棍面包上,后者继续向我们保证,我们将要看到一种伟大的法国爱情故事。不完全是,但也很可爱:在普罗旺斯的一个农场里,住着三只猫:可爱的Mewsette(朱迪·加兰(Judy Garland)),白色的安哥拉猫,她在屋子里度过时光。黄色虎斑猫Jaune Tom(Robert Goulet),一位天才的捕鼠手Mewsette。还有单调乏味的Robespierre(红色纽扣),一只牢牢地藏在“爱?电子战!”中的蓝色小猫。这部影片的目标观众大概都处于这个阶段,这导致他对Jaune Tom毫不掩饰的讽刺无休止的征服。这些角色中的每一个都毫不留情地浅薄,但梅瑟特(Mewsette)是最浅薄的。她的整个个人生活似乎是建立在一次她听到一对人类谈论巴黎的精致程度的基础上的,这使她踏上了前往光之城寻找冒险和浪漫的旅程。 Jaune Tom和Robespierre紧随其后,但他们没有及时赶到巴黎,以防止Mewsette与Meowrice(Paul Frees)相恋,Meowrice是一位迷人的骗子,他说服她发挥自己最大潜力的关键巴黎将从优雅的粉红色波斯老鲁本斯·沙特夫人(Hermione Gingold)那里上课。可悲的是,Meowrice和Rubens-Chatte都在卖淫。

我没在闹着玩。哦,很显然,这部电影没有出来使用这个词,也没有“妓院”,也没有“悲惨的妓女生活”,也没有任何其他正在发生的事情。说一个会怎样,但我无法想象迪斯尼对那个情节点感到满意,即使被一点点影射都消除了。无论如何,Meowrice的计划是将Mewsette卖给有钱的美国猫咪Phht先生,并且为了保证他的计划不会被打断,他安排Jaune Tom和Robespierre在上海飞往阿拉斯加的船上被当做捕鼠器。

这部电影不受任何欢乐逻辑的束缚,并且对此有好处,但是,这与旧的华纳短裤的无休止幻想之间存在明显的差异,后者的无政府状态能量 盖瑞·普瑞 似乎在试图模仿。它太长了,因为一件事:在八个疯狂的过程中,可能会刺激整个过程,无法预测的分钟在85分钟时变得非常轻浮。除此之外,华纳短裤本身在其最终消亡之时已经开始大幅丧失动力。 盖瑞·普瑞 是由华纳动画天才查克·琼斯(Chuck Jones)和他的妻子多萝西(Dorothy)创作和构思的,这在很大程度上感觉就像是琼斯后期的作品,但这并不能完全归功于此:琼斯和他的主要作家迈克尔·马尔济斯(Michael Maltese)精疲力尽。超现实的喜剧喜剧的可能性在他们出名之后就出现了,琼斯转向古怪的情调作品,这些作品主要是对极端的角色设计和程式化的线条画背景感兴趣。在这一点上,他的讲故事有一种“一切皆有可能”的感觉,即使是他的短片也让人感到有些武断和不成熟,这是他的最后三分之一。 盖瑞·普瑞,它的感觉不再是什么,而只是为了使电影结局而设计的一系列节拍,而不是故事开始的自然结论。

不是那个 盖瑞·普瑞 曾经被当作一个很好的讲故事而出售,尽管叙述者的承诺也算不上是一部伟大的爱情小说。加兰(Garland)的声带是她在动画电影中唯一的角色,其创作最早可追溯至1962年。在动画电影中使用名人作为配音演员至少可以追溯到在迪斯尼电影中为矮人配音的广播漫画群 《白雪公主与七个小矮人》,距今已有25年的历史,但是在广播中使用在电视上打喷嚏的滑稽家伙扮演打喷嚏的角色与将A ++电影明星像动画猫的声音一样存在一个巨大的差异。据我所知, 盖瑞·普瑞 这是有史以来第一部以明星形式出现在市场上的动画电影,这意味着现代商业动画的所有麻烦都可以摆在脚下-但那当然是不公平的。加兰(Garland)是主要明星,但她的主要魅力 原为 她的声音,无论如何她花的时间更少 盖瑞·普瑞 比起她朗诵对话,她确实演唱了哈罗德·阿伦(Harold Arlen)和E.Y.为这部电影写的许多歌曲。哈堡(加兰最伟大的音乐剧背后的团队, 绿野仙踪)-令人愉悦的歌曲,那种柔和的流行风格在1960年代英国入侵之前仍然流行,但是Garland的表演而不是歌曲本身使他们难忘。她擅长,尽管毫无区别:很难想象媒体历史上最伟大的配音演员 非常 足以区分Mewsette,这当然是Jones剧本中最不有趣的重要角色。

真的,弗里斯(Frees)和金戈德(Gingold)(明知是在模仿她 吉吉 角色)是唯一特别突出地赋予角色个性的演员,这是以下事实的结合:动画小人几乎总是比动画主角更好,而且嗓音也很:金戈德是其中最迷人的崎one演员之一所有电影和戏剧,弗里斯(Frees)都是从事声乐表演的唯一机会(梅尔·布兰克(Mel Blanc)扮演着非常小的角色),而他的工作还不止于给他迷人的cad带来些许皱纹和微妙之处。

至少这部电影看起来很有趣,尽管很难保持一致。背景全都以广义的19世纪后期艺术为蓝本-文森特·梵高的影响力可能比其他名牌画家要大得多,但程度却不尽人意。在电影的后期,由于主要是让艺术家玩耍而完全无聊的题外话,Meowrice委托创作了一系列肖像,其中,Mewsette由当时居住在巴黎的伟大艺术家(和Pablo Picasso创作,当然不是);德加,莫奈,高更等人物风格的漫画很有趣,尽管电影的男高音表现为“好孩子,谁想要一门艺术史课程?”顺风顺水。即使不是模仿特定的艺术形式,而只是呈现UPA典型背景的19世纪风格版本,影片仍能很好地使用色彩和线条-Meowrice恶棍歌曲的表现主义形状和大胆的红色/绿色调是特别的亮点。 。

令人遗憾的是,角色设计和动画并不像背景那么有趣。没有压倒一切的设计敏感性-一些角色,例如Mewsette和Mme。鲁本斯·沙特(Rubens-Chatte)的线条浓密,锐利的线条和曲线之间形成鲜明的对比,这显然使它们符合UPA的传统,但被淡化。但是Jaune Tom和Meowrice都更像琼斯(Jones)的角色(Meowrice看起来像Wile E. Coyote那样分散注意力),所有角落和颜色都是硬块。罗伯斯庇尔(Robespierre)看上去像是汉娜·巴贝拉(Hanna-Barbera)漫画中尚不存在的小背玩具人物。尽管动画中有一些有趣的自负-Jaune Tom缓慢燃烧的方式变成了闪电来追逐老鼠,但是-这里没有什么特别之处。动画的局限性不足以使其感觉像是一种艺术选择,也没有足够的平滑度使之令人愉悦。与后来的Magoos或大约在同一时间制作的僵化的Looney Tunes几乎没有区别。

遗憾的是,到1962年,与这种美学完全没有关系。UPA赢得了比赛-前一年 盖瑞·普瑞迪斯尼本身在一年前发布了“在欧洲首都以当代漫画态度谈论动物”图片, 一百零一斑点狗,而且其角度,图形角色设计和粗略背景清楚地展示了UPA极简风格的影响,即使迪士尼的功能绝不会与有限动画技术(甚至是准动画的准有限动画)遥不可及。 盖瑞·普瑞。但是,迪士尼是UPA和50年代华纳兄弟卡通片的现代风格的对立者,已经吸收了这种风格,这一事实本身证明了它的普遍性,并且 盖瑞·普瑞 什么都没带到桌上。我一定会同意,它看起来非常好,而且Garland的歌曲也应达到他们应有的出色(非Garland的歌曲很好,但并不特别令人难忘),所以听起来通常都很好,也一样但是,这段时期的许多短裤看起来也不是一件好事,而且它们很简短,以至于您无法应付 盖瑞·普瑞的沉闷图谋获得了他们的好处。