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该影片在1980年代中期完美发行,当时英国电影正经历着戏剧性的发展, 我美丽的洗衣店 就像所有增长的焦点一样。这是未来英国电影界不少于四家主要电影公司的突破性特征:这是作家汉尼夫·黑石(Hanif Kureishi)的第一部电影放映作品,使他成为美国最杰出的年轻作家之一,以多种形式工作;这是Working Title Films制作的第一部具有任何有意义的尺寸或知名度的电影,该电影在1980年代乃至1990年代都是大西洋两岸深思熟虑的独立电影制作中的杰出名称之一;它突如其来地突显了导演史蒂芬·弗雷尔斯(Stephen Frears),他在14年的时间里制作了两项功能和多个电视项目,作为扎实但平凡的工作天才。这是在短短几个月内发行的两部电影中的一部,要求所有人都注意这位28岁的杰出演员丹尼尔·戴·刘易斯(Daniel Day-Lewis)。更抽象地讲,它是建立1960年代“厨房水槽现实主义”传统的新形式的关键电影之一,并经过修改以应对撒切尔英国的经济和社会动荡。 这是一部电影,其成功和广受赞誉或多或少完全是鼓励一代英国亚洲电影制片人开始讲述自己的故事的原因。

Happily, 我美丽的洗衣店 是一部足够出色的电影,几乎可以担负起所有这些历史重要性。它不能摆脱这种错误或在编剧方向上的错误估计或微小的拼凑,并且由于奇怪的皱纹而使平衡有些失调,在电影中接缝处突然破裂,并以出色的表演方式表现了男主角是薄弱环节。但是,在大多数情况下,它可以实现人们对它的所有期望。 Day-Lewis特别是一个令人惊奇的奇迹。我毫不怀疑,他的关键声誉之所以迅速爆炸,主要是由于他在这里和在这里的表现之间存在巨大的反差。 观景房 (这些电影于1986年3月在纽约同一天发行,引起了一些非常震惊的评论),但是即使没有那部电影,我也想假设他在这部电影中所做的一切足以自己来确保他“最有前途的新人”身份。

这不是他的电影,尽管开场场景描绘的是他的角色约翰尼(Johnny)居住在棚屋里,棚户区里有朋克朋克光头,直到警察把他们扔出去。代替, 我美丽的洗衣店 主要是奥马尔(Gordon Warnecke)的故事,他是巴基斯坦新闻工作者侯赛因(Roshan Seth)的英国出生儿子。自从妻子去世以来,侯赛因一直在喝酒自杀,直到电影开始放映时,他完全依靠奥马尔来照顾他。为了确保儿子有一个稳定的未来,侯赛因与他的兄弟纳赛尔(Saeed Jaffrey)取得了联系,他是一位企业家,他坚定地致力于白人英语道德体系,在撒切尔时代的资本主义中取得了成功,同时仍然扎根于他的根源,足以使他对英语一无所知。奥马尔很快就给叔叔留下了深刻的印象,并获得了表现不佳的洗衣店管理人员的称赞。纳赛尔还推动奥马尔与女儿塔尼亚(丽塔·沃尔夫)结婚。

如果那是更远的 我美丽的洗衣店 过去,在电影时代,它仍然具有成为伦敦Pakstani社区中有关生活的精彩血清病角色扮演所需的一切 兵马俑。 Warnecke太空白了(后来,当他开始享受自助洗衣店的成功时,他对 暴发户 满意),但他足够出色,不会对Kureishi的精明,细心的写作造成任何损害。在奥马尔周围盘旋的数字-纳赛尔(Nasser),塔尼亚(Tania),侯赛因(Hussein)和毒贩萨利姆(Serim)(德里克·布兰奇(Derrick Branche))-都足够具体详细,以至于它们都是库存类型,这并不是什么大问题。特别是纳赛尔在“奋斗的巴基斯坦商人的种族讽刺画”和“以非常严谨的措辞表达出的一组特定动机的精确形像之间,暗示着库雷石的人际交往能力”与贾弗里的鼓舞表现之间,成为了一个明显的甜头。做了很多事情,甚至更多地发挥了作用。温暖,细腻的幽默和奇妙的副手现实主义,使人们在特定时间和特定经济背景下对特定文化有深刻的满足。

But this is 更远的是 我美丽的洗衣店 去。如果您忘记了戴维·刘易斯的职业生涯转机,约翰尼(Johnny)在奥马尔(Omar)的那一天早早与纳赛尔(Nasser)一起露面,率领一帮光头暴徒骚扰了一辆装满巴基斯坦人的汽车。当约翰尼发现并突然认出奥马尔之后,这突然停止了,他们在青春期就成为了奥马尔上大学之前的朋友,并且两个人都急于在他们离开的地方上学。奥马尔(Omar)聘请约翰尼(Johnny)为自助洗衣店的二把手,此后不久,他们就成为了情人-也许又回到了情人时代。这部电影故意模糊了他们曾经的关系。无论如何,这两个男人都有明显的理由,因此未加说明,他们希望保持混血的同性浪漫关系不被撬开。最终,这不是情节驱动的张力。实际上,1985年的一部电影对同性恋的关注如此之少,实在令人惊讶。他们彼此相爱,彼此相聚,彼此支持-恋爱关系中的裂痕,如果有的话,就是约翰尼暴力,种族主义的过去。

这是两个紧迫的问题:第三,如果你算了电影的阶级意识,你应该做到,尽管它的强调性不比电影的强调性强。这个故事发生在一个被1980年代保守的经济政策所挫败的环境中,每个重要人物(也许不是塔尼亚)(如果不是主要地)从他们与该经济的关系上被部分地看待。此外,我们在影片中看到的仅有的两个恋爱关系-奥马尔与约翰尼之间,以及纳赛尔与他的白人情妇拉结(Shirley Anne Field)之间-是部分交易的:奥马尔是约翰尼的老板,拉结完全拥有一个事实,那就是她不在如果没有一个爱她的小康男人,这个职位就能在经济上自给自足。当塔尼亚(Tania)和雷切尔(Rachel)脱颖而出时,这后一点的确是令人惊讶的,优美的线播:在为一场高喊的比赛量身定做的那一刻,菲尔德以纯粹的生存存在的悲伤震颤传递着他们的战斗高潮。恐怖。在这两种关系中,经济下属是白人(蕾切尔和约翰尼是影片中仅有的任何真正重要的两个白人),这也不是偶然的。这种动态并没有给予应有的重视,但是有太多事情要做 我美丽的洗衣店 这不是一个非常明显的缺席。如果脚本有什么跳过的地方,这实际上是一个问题,那就是Kureishi未能深入探究Johnny对成为男友雇员的感受所产生的影响。实际上,这几乎是显而易见的 讨论中,与纳赛尔/雷切尔关系的表面相似性尚待开发。

尽管如此,这是一部充满想像力的电影,当它可以通过情节展示事物并让我们弄清楚该说些什么时,他拒绝以一口小消息来为我们拼出来关于英国种族主义,80年代的同性恋恐惧症和撒切尔主义。这部电影的主力不是说教主义,而是在情节剧情的背景下致力于不喜剧 几乎 真实感,但通风良好,看起来比任何东西都令人愉悦。

Frears用一种轻触的方式来指导所有这些操作,但不是一种看不见的操作:有足够多的意想不到的构图和角度,我们决不能认为这是为演员背诵剧本而设置摄像机的简单动作。奥马尔(Omar)和约翰尼(Johnny)在洗衣店办公室做爱,而在他们身后,通过单向镜子,我们可以看到拉切尔(Rachel)和纳赛尔(Nasser)在洗衣机间徘徊,这是惊人的完美镜头。有时候,动作只是从相机上移开一点,给角色留出足够的空间。对于具有如此简单外观的识字脚本,相机会完成大量工作,以使我们知道发生了什么,而约翰尼和奥马尔之间的动态则不断调整,方法是将其中一个放置得更靠近观众或更远的地方。他还拍摄了洗衣粉本身,就像一座魔幻般的城堡,柔和的蓝色霓虹灯在昏暗的环境中脱颖而出,就像一个快乐的希望灯塔一样,对所有角色来说都是如此。

Frears的美学存在局限性:这部电影的开头是电视的第四频道制作,决定在完成后将其戏剧性地发布,并且资源不足表明:这部电影是在16mm和吹到最大35毫米,尽其所能,这确实使影片具有了逼真的美感,人们不禁希望在某些时候库存有更多的自由度。显然,这也不是奢侈的后期制作:影片的前几分钟是匆匆剪裁和椭圆形的,这在影片中是没有其他的。也许这不是缺乏资金的结果,而是剧本中使用太多快捷键的情况,或者是导演无法完全弄清楚序列的流向的情况。只要我对这部电影的缺点有所例外,我 斯坦利·迈尔斯(Stanley Myers)和汉斯·齐默尔(Hans Zimmer)的联队“ Ludus Tonalis”令人不满意。它通常在情感上很挑剔,甚至在情感上更不合适,并且它具有愚蠢的“洗衣机”音效,被吹散了太多次,甚至一次也被赋予了太多次。

Granting all that, 我美丽的洗衣店 在大多数方面,这显然是一次胜利,这是1980年代英国电影新的社会意识和对现实主义的追求的杰出电影之一。仅通过观看就可以很容易地看出每个参与者对故事,场景和人物的投入有多深,以及任何不完美之处的爆发,它永远不会动摇,甚至令人愉悦。所有与社会相关的电影文件也会那么好吗 电影!