卡特·史密斯(Carter Smith)要求进行评论,并感谢他为第二届五年一度的对抗做出了贡献&摇头丸ACS筹款活动。

很抱歉,在这篇评论中会有很多完全主观的第一人称观点。但是,众所周知,喜剧是主观的,这是 特别 我们面前摆着臭名昭著的主观喜剧,重要的是我要摆出我所有的偏见,因为假装客观性的评论家是不负责任的&邪恶的批评家。无论如何,事实是 拿破仑炸药 从一开始就没有机会与我合作。也许您会回想起2004年的夏天,在那种高中生和大学生中,这部电影有一种非凡的魅力,他们的冒险精神足以使他们首先追踪独立电影,甚至是非独立电影。像这样的具有威胁性和完全主流的印度人。它是 这部25岁以下的电影的报价电影,这意味着,在我终于强迫自己坐下来的几年之前,感觉就像我已经看完了整个故事一样;而且,对于大多数笑话来说,您已经听说过但不会笑的喜剧是没有希望的。在那种大肆宣传的环境中,不可能体验到令人惊讶的惊人发现,使电影像 拿破仑炸药 首先成为口碑传播。

话虽这么说,我期待以一种理性的方式,再次看这部电影十年,从其流行的最深处的缓冲中改变缓冲,也许有机会从任何地方回应并不是冰冷的敌意。最后,虽然我仍然不喜欢 拿破仑炸药,但我觉得它一点也不有趣,我当然不喜欢它。而且里面有些事情我以前没有记过,尽管我不会发誓它是 东西。

这部电影由夫妻团队杰鲁沙(Jerusa)和贾里德·赫斯(Jared Hess)导演-贾里德(Jared)也执导-是关于电影人的故乡爱达荷州普雷斯顿(Preston)的一段几乎毫无情节的说法。我们进入这个世界的切入点和主角是16岁的拿破仑·炸药(Jon Heder),这是当我们说出“书呆子”一词时我们所想到的所有事情的典范:俗气的衣服,对他私人痴迷的隧道视野,几乎没有兴趣以正常方式与他人交流。他的世界充满了怪异的怪人,尽管在大多数情况下,他们对世界缺乏沮丧的敌意:一些最重要的人物包括他的哥哥Kip(Aaron Ruell),他和他及其祖母住在一起(桑迪·马丁); Deb(蒂娜·马乔里诺(Tina Marjorino)),一个害羞的企业家,他打零工为大学筹钱;佩德罗(埃夫伦·拉米雷斯)是一名转学生,有着令人难以置信的风度,他成为拿破仑最好的也是唯一的真正朋友,反之亦然。还有拿破仑和基普的叔叔里科(乔恩·格里斯),他们的祖母从沙丘越野车事故中恢复过来时,正在看房子。事情直到生命的尽头才真正发生。在大多数情况下,这只是片段片段,人们试图在像普雷斯顿这样的蝇pass中打发时间,他们生活了这么长的时间,甚至没有背景来解释为什么觉得无聊。

您可以采用多种方法来进行这种定向的,真实的故事讲述;那一个 拿破仑炸药 选择是荒诞的喜剧,坦率地说我认为效果不佳。通过其特有的兴趣定义的角色具有高度风格化的表现,它是一种自觉的“ punchy”编辑功能,并且其整齐的构图, 拿破仑炸药 就像韦斯·安德森(Wes Anderson)的电影一样,与2000年代初至中期的许多其他独立电影一样,它与之相似。除了Jared Hess和摄影师Munn Powell从超轻松的观察角度进行拍摄外,它具有大量刮擦,多尘的真实感-构图可能完全归功于Anderson,但纹理来自完全不同的拍摄方式独立电影制作,完全沉浸在纪录片的冲动中,渴望捕捉尽可能多的真实性和细节。

这是一个独特的组合,我必须给予它;不过,我无法假装观看它令我感到非常高兴。摄影中的自然主义与整体悠闲的方式联系在一起,在这种方式中,演员本身就是缓慢地步调 移动 慢慢地它具有昏昏欲睡的湿润感,例如第一位同时想到的导演大卫·戈登·格林(David Gordon Green)(尽管对电影的影像没有格林的马里奇敬畏精神)。格林(Green)和安德森(Anderson)的混合体,肯定是20年代初期最著名的两个独立制作人,但是肯定会变成我们这里的奇特鸭子。对我来说,这是荒谬态度和懒散节奏的特定结合,绝对 谋杀案 喜剧。我不能告诉那些嘲笑的人 拿破仑炸药 他们错了;有趣只能是一种品味。但是在这种特殊情况下,我什至不知道笑的意思是什么,我什至看不到幽默的形式:似乎一群陌生的,半外国人以固执的方式交谈,而海德经常发射到不耐烦与他身边的一个低能儿狼嚎叫声,感觉我太生气了有史以来笑它,或者它。

所有这些都是真实的,我必须承认,从一个关键方面来说,我起初把影片钉错了。观看 拿破仑炸药 第一次感觉就像是一场彻底的败坏之举:赫塞斯似乎深深地鄙视着他们的每个角色,把它们看成是昏昏欲睡的卢布,并在一半的时间里将拿破仑的优越感当作一种削减手段他们其余的演员,有一半时间是嘲笑拿破仑本人的方式,而拿破仑本人似乎经常是笑话的对头,不过不如嘲笑自闭症孩子。我仍然不太确定我是否会失去最后一部分:这部电影的“社交尴尬的书呆子”的概念非常接近于一种功能强大的自闭症,作家似乎一点也没有意识到这一点,因为它们鼓励我们找到拿破仑,尽管它是自定义的,但至少有点怪异。剩下的我错了。 拿破仑炸药 非常喜欢角色,喜欢所有怪癖,希望看到他们都赢了。但是它从一个非常特定的地方爱他们,这阻止了外人进入这种爱。我听过太多关于电影波长的信息,这些人来自电影所描绘的各个地方,这是 究竟 是的,这些都是完美的音符,受到尊严和喜爱,我认为这是不正确的。我一点也看不到,我发现这部电影在角色身上徘徊了多长时间使他们的尴尬倍感有些酸味。

但是,如果您像我这次一样走进电影寻找甜味,您就可以知道它的藏身之处。影片以白色条纹的“我们要成为朋友”作为开场白,这是一部安静的小吉他手,颂扬童年的友谊,并对人友善,情节包括拿破仑,黛比和佩德罗,三个人之间没有友谊,形成了一个很好的互相支持的三人组。这非常好-实际上,以一种摩门教徒的方式也非常好,尽管在屏幕上发生的任何一件事情都没有使它变得明确。但是赫斯和赫德是摩门教徒,教堂在2004年开始接受并推广这部电影,并从那以后一直推动着这部电影的发展,这部电影具有很高的笑容和卫生特质,证明了这是摩门教徒的电影享受,如果不是以任何方式欣赏信息电影。它的 清洁 -没有比“废话”更苛刻的词了,没有持久的暴力,而且,尽管它是在高中就设立的,并且包括多个约会对象,但没有最微弱的性爱耳语。毫无疑问,它友好,无害,热情好客,但工作方式令人费解。在我看来,无论如何。

这部电影的紧张感融合了所有的冲动:庆祝那些不适应的人和那些来自电影不在乎的国际化大都市的人;它对角色的拱形,表现手法;它朴实的美学。没有任何东西凝聚在一起,而且这种效果对我几乎从来都不有趣(坦率地说,有一些精心设计的视觉笑话;但是我不能说我曾经在对话中笑过)。人们显然从中得到了一些东西,而我无权向他们抱怨:但是在拿破仑和他的朋友们中,我几乎根本不认识人类,更不用说我一生中认识的人类了,没有那种火花感觉很熟悉,我根本不认为有什么办法可以使这部非常奇异的胶片达到波长。