今年夏天的每个星期,我们将通过检查一部较老的电影进行好莱坞大片的历史之旅,该电影在某种程度上是周末发行的一部电影的精神先驱。本周:迪斯尼公司(Walt Disney Company)将利用一部可利用的最佳和最明亮的视觉效果,在一部讲述暴力行为的人工智能电影上赚到可笑的钱。 复仇者联盟:奥创纪元。他们以前已经做到了,没有“可笑的钱”部分。

迪士尼的绝望企图是在 星球大战 制作了该工作室历史上最烂的电影,但即使是在1982年代, 特龙 特别奇怪。它是无耻的市场驱动:自以为是地进入了科幻小说的新时尚,同时也为这些“视频游戏”注入了新的时尚,这显然很重要。而且,如果这还不够的话,这部电影也是视觉效果历史上的一个自觉地标:这是第一部使用计算机生成的风景和物体的电影,耗时约15分钟。就像您在那时或在随后的三十年中的任何时候所希望的那样,这是一部无所不包的,随心所欲的,电影般的电影制作,并且千方百计地进行了商业化。但是,它在概念和执行的各个方面都如此混乱,以至于您一分钟都不会认为制造它的人甚至拥有最小的商业设计。

特龙 到目前为止,技术奥秘与计算机科学的混搭令人莫名其妙,因此将其称为幻想比其他任何事物都更加公平,嫁接到脚本中时最好用陈词滥调-最糟糕的是,您可以甚至不知道故事的含义。例如,开场15分钟让我们看似随机的时刻,首先是在街机机柜的电路内跳水,以显示影响内部软件的游戏玩法,这是一次真正的生死搏斗,然后鲁re地拉开然后交给黑客Kevin Flynn(Jeff Bridges),他使用名为CLU的计算机程序来挖掘一些未指定的文件,该文件由人形CLU(看上去像Flynn)组成,它与代表内部环境的三维环境进行交互计算机系统。也许真的 三维,只有您必须在微观上小才能感知它。甚至在我们开始处理正在发生的事情时,我们已经到达ENCOM的前软件工程师,现任负责人Ed Dillinger(David Warner),对他开发的一个称为自我控制的程序称为主控制程序(和华纳的声音),了解弗林对他们网络的入侵。然后,我们偶然发现了ENCOM的工程师Alan Bradley(Bruce Boxleitner)和Lora Baines(Cindy Morgan),却对所发生的事情或事情如何融合一无所知。当然,这不是一个不公平的策略:我想,这个想法是通过使事情变得不够清晰以至于我们无法控制好奇心来激起我们的兴趣。

但是效果并没有什么那么优雅:一刻钟开始是一个混乱的烂摊子,它立即以过于详尽的细节来解释事情(使用很好的古老的“让我们讨论这个我们都已经知道的事情”的技巧),同时保留所有内容这对于Bridges以最小的技巧全速交付单个博览会转储非常重要。很难说出令人困惑的方式 特龙 将令人难以置信的直言不讳的解释与令人发疯的钝头混为一谈-那种通过让恶棍换掉诸如“你变得野蛮,不必要地施虐”之类的恶棍而构成邪恶的电影。 /“谢谢。”,但从未真正弄清反派人物 ,而不是为此而实行反乌托邦专政。导演兼合著者史蒂夫·利斯伯格(Steve Lisberger)是一名独立动画师,他在接触世界和视觉效果概念时就提出了这个想法,他在前后都有着确切的职业生涯 特龙 这样一来,他就可以做很多事情,而这些事情并不能清楚地讲述故事或传达想法,而他的电影则遭受了这些缺陷的折磨。很容易说一个世界,其中各种计算机程序都是建筑物和峡谷的物理空间中的智能类人动物,这是“没有道理的”。但是即使您已按照电影情节的要求购买了它, 特龙在某些情节最依赖该地区的地方,世界的状况令人困惑。特别是关于程序对用户的了解程度,反之亦然。这部电影在其他所有怪癖的基础上,最终变成了一种与众不同的宗教寓言(它甚至更新了将信徒(或多或少准确地说是把这些信徒投入角斗场)的想法),并且未能弄清什么关系角色对神灵的重视使得认真对待这一部分变得非常困难。

花费大量精力证明这一论点“特龙 有一个卑鄙的剧本”,这对这部电影的主张是我所能提出的,毫无争议。这并不是说这部电影没有魅力,尽管它们在后来的28年中没有那么明显。续集, 特龙:旧版,比起Daft Punk音乐录影带比 特龙 是什么。尽管如此,尽管其视觉效果的可笑性很差,但原始电影看起来却很可爱,特别是因为其CGI并没有试图代表比1982年CGI更真实的东西。也就是说,在80年代初的计算机内部的虚拟世界看起来很单调且块状,这是有道理的。角色(以黑色和白色拍摄,并在服装上加上手工着色的细节)看起来与设置(大多数情况是动画背景)之间的联系非常不稳定,这似乎是正确的-它增加了合成感。如果没有其他 特龙 做了出色的工作,提出了一个令人不安的异世界,可怜的弗林从来没有弄清楚过-哦,对,弗林在试图破解主控制程序时最终被激光击中,在那里他遇到了艾伦的反MCP安全程序TRON,他们穿越计算机地狱,与艾伦(Alan)获得某种上行链路。但是主要是生产和服装设计的完成,并散布着视觉效果,并且一些令人印象深刻的声音作品给人一种令人不安的声音纹理,而温迪·卡洛斯(Wendy Carlos)的电子乐谱也非常不自然,这显然是1982年这项工作的选择,就像2010年的达夫·庞克(Daft Punk)一样。 。

At a certain point, 特龙怪异的光滑表面和原色的强烈反差最终只能作为纯抽象的体验来发挥作用:考虑到它们的光栅感,彩色形状在奇异的声音网络中相互交互。鉴于电影制片人必须执行创造性的奇怪变通方法来执行他们的想法,变通方法几乎立即变得不必要,因此没有电影必须像这样,所以没有电影(肯定不是自己的续集)。大多数依靠其过时的视觉效果的电影都倾向于从一定的雾度中受益,但并非如此:高清中可用的线条和颜色令人眼花crisp乱的清晰轮廓最终会留下 特龙 由于其有限的调色板和无处不在的黑暗,它看起来非常漂亮。不要把它当作故事,而要进行色调,几何形状和纹理的练习,范围从空灵的光泽度到强烈的颗粒感,令人愉悦。

但这并不能为Flynn被吸进计算机的命运of费一生。这是一个致命的漫长的第一步,除了布里奇斯痴呆的精力和华纳始终可靠的声音之外,别无他法,这可以使我们所观看的一切变得如此愚蠢和漫无目的。那就是风格驱动电影的问题:您甚至一秒钟都无法放松风格, 特龙 在最无聊的肚皮中花了太多时间,以致于甚至在做任何赚钱之前,它就已经烧尽了所有可能的观众信誉。