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如果要对王家卫1997年的浪漫悲剧提出巨大的,无法回答的抱怨 一起高兴,就是三年后,黄 爱的心情,并在此过程中使较早的电影有点像试运行。这显然是不公平的标准。 爱的心情 不仅仅是导演生涯中最好的电影,它还是所有电影中最好的浪漫戏剧之一,而且您不能开始将绝对完美当做您认为可接受或不可接受的电影的看门人。只是,即使按照Wong刻意冗余的职业标准,到处都是看似彼此交谈的电影, 一起高兴 与后一部电影有很多重叠之处。但它也首先到达了那里,并超越了简单的事实,即一切 一起高兴 确实,它做得非常好。

结构上更像是一系列印象派的记忆,而不是叙述, 一起高兴 一般而言,这是指一种不正常的关系,以及参与者为了使事物保持一致,进行过度的习惯和对浪漫主义的信念而进行的巨大“大尝试”,而不是任何可能被辩解为明智的事情。我们主要从黎耀辉(梁朝伟)那里获得故事,回想他和他的男友何宝荣(张国荣)如何谨慎行事并跳出香港去阿根廷探访看到伊瓜苏瀑布的希望和渴望,他们只有从一个俗气的小动画灯中才能知道。他们到达时几乎要做的第一件事就是分手,这时胶卷猛烈地变成严重的,高对比度的黑白图像,此后的一小段时间里,毫无身材的人穿过了小路,团聚并重现了相同的图案操纵,扼杀亲密关系,情感虐待,分手,然后因分手而后悔。在某个时候,赖先生最终对自己和他的需要进行了诚实的解释,并决定返回亚洲,最后摆脱了这一周期,两人都为自己忧伤。

换句话说,在 一起高兴,但并非以最令人愉快的方式发生。 Wong的电影摄影作品比任何其他当代伟大的电影摄制者都更加开放,指责他偏爱风格胜于实质,但他的职业生涯一无所有,甚至没有 爱的心情 本身如此清晰地描绘了他的电影如何使用风格来描绘人物角色的情感。不仅以令人难以置信的明显方式,例如电影如何使用黑白摄影来标记角色的第一次分手,当他们回到一起时会跳回彩色中,而且还可以插入一些物体和时刻代表着他们孤独中的一种理想化的浪漫潜力。如果有点钝,那很好又聪明。 Wong和他不可或缺的摄影师克里斯托弗·多伊尔(Christopher Doyle)(为证,两人彼此放弃后,在事业上发生了什么)从城市夜晚的黄褐色变成了很多东西,当它实际上是彩色时,它的色彩范围就很微妙了。柔和,粗糙的金属色阵列,然后变成更柔和,更饱和的调色板,一系列的变化不会以任何清晰的一对一的方式映射到叙述中,但仍能描述情绪波动, 可能 代表当下人物的感受,但 一定 当他们处于重新审视过去时态的故事时,代表他们以后的感受。

是什么使得 一起高兴 不过,真正的出色之处甚至还不是视觉上的泛滥,毕竟它很大程度上是继承自Wong和Doyle的早期作品(在信仰上,也许更好,请问这是这部电影还是1994年的 重庆快车 是更引人注目的镜头,如果不情愿,我最终会支持较早的电影。 爱的心情,以及最重要的故事,例如缠绵的喜怒无常的浪漫情调,以及后者将南美洲最南端的灯塔改建为吴哥窟破墙的方式。在Wong的职业生涯中,以及在一般情况下,这两部电影最与众不同的地方是它们几乎如梦似幻的质感,并且在电影中完全成型且完美无缺。 一起高兴,这部电影确实是由椭圆和暗示构成的。当导演和剪辑师张伟和王鸣林突然投出一两个意外的镜头时,当动作停顿成随机的慢动作片段时,尽管有图像,场景也沿着配音旁白的脊椎滑动没有以任何正常的方式联系起来,我们看到的是一部电影,旨在将其角色的心理构建到其结构中,而不是通过描绘故事和表演来描述他们的想法和感受。的确,梁辉和钟takes需要两次绝对的强力表演才能勾勒出耀辉和宝荣是谁超越了“一个是卑鄙的,喜欢性爱,另一个是喜怒无常的”的最肤浅的元素。而且它们都很棒-梁在黄的电影中的作品代表了我在香港电影界见过的最强劲的表演集,而这可能是所有影片中最好的-扮演比一系列必要姿势更深刻的角色剧本要求他们这样做,而没有带来太多现实主义,以至于威胁到整部电影的梦幻结构。

尽管如此,什么是最好的,最动人的 一起高兴 它不是作为一对有关两个特定人物的人物草图工作的方式,而是将两个特定人物简化为存在和感觉状态的方式。这些都是非常抽象和概念性的,但是在某种程度上,无论如何,这就是角色存在于世界中的方式。这部电影对伊瓜苏瀑布的反复援引很清楚地表明,它作为非特定的,充满异国情调,充满希望的浪漫主义的最终表达而存在(当它最终出现时,Wong和Doyle让水浸透了镜头,使画面扭曲成字面印象派的色彩和无定形线条的集合,这样可以让它保持浪漫感),而阿根廷作为陌生空间和嘈杂西班牙人的喧嚣的表现剥夺了它的具体物理外观,从而为类似的流体提供了重量和重力 分块快递 要么 狂野的日子。最终,这是一部关于两个恋人的影片,而不是爱情的具体现实,而是投入了质地和爱的感觉,并且通过将他们的印象转化为自己的形式而沉迷于他们。这就是导致他们反复无休止地陷入悲剧的原因,但这也是使电影成为杰出的艺术胜利的原因。