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注意:由于馆长加勒特·吉尔克里斯特(Garrett Gilchrist)的努力, 这部电影可以看成九部分 在YouTube上必不可少的Thief存档中

Nothing titled 破烂的安&安迪:音乐冒险 应该有血统书 破烂的安&安迪:音乐冒险 拥有。它拥有1970年代任何一部故事片中最令人印象深刻的动画人才阵容:在其主要动画制作人员中,我们找到了三十多年前从迪士尼流放的大师阿比特·巴比特(Art Babbitt),活着的传奇人物格里姆·纳特威克(Grim Natwick),曾是卢尼(Looney)音调艺术家Gerry Chiniquy和Emery Hawkins。蒂莎·戴维(Tissa David)成为第一位在名义上的《破烂安》(Raggedy Ann)中担任监督动画师的女性。这部电影是未来动画偶像埃里克·戈德堡(Eric Goldberg)的第一部作品。这些人全都聚集在理查德·威廉姆斯(Richard Williams)的全面指导下,理查德·威廉姆斯(Richard Williams)是历史上最伟大的动画师之一,动画迷们合而为一-这完全是由于威廉姆斯(Williams)希望将其作为他谋杀案中被低估的一排展示品和未充分利用的才华,影片以个人的头衔片开头,以纪念每个主要角色的监督动画制作者,这是一种罕见的,甚至是完全前所未有的姿态。

威廉姆斯应该如此急于把动画制作团队放在首位和居中,这是对从广义上说动画只是在工业层面上发生的广义上的慷慨和欢迎的修正。但这也意味着 破烂的安& Andy,这是我从来没有想过,首先将其标识为动画展示柜以外的任何东西。首任导演华纳和UPA兽医安倍·莱维托(Abe Levitow)于1975年去世后,这部电影就丢在了威廉姆斯的腿上,制片公司对于他们希望该项目成为什么样的想法有坚定而难解的想法。这些制片公司是总部位于印第安纳州的出版公司Bobbs-Merrill与跨国电信/制造集团ITT之间的邪恶联盟,这两家公司以前都没有参与过电影制作,因此也许更好地保留了自己的观点。但是,没有,威廉姆斯被赋予了严格的规定,没有能力回避他本想避免的某些事情,例如缩减几乎不停的音乐数字。威廉姆斯(Williams)向如此众多的才华横溢的艺术家提供了如此雄心勃勃的展示,这让我感到非常欣慰,但人们在观看电影时始终有一种感觉,那就是导演或多或少都放弃了该项目,而只专注于动画,原因是这是他感兴趣的部分。

现在我们知道的是,威廉姆斯早在1977年就已经不是常识, 小偷和皮匠,他从未完成的激情项目,如果他能够看到它完成的话,那可能是世界上艺术上最雄心勃勃,最复杂的动画作品(在1990年代初期被他夺走了,粗略地包装起来,这将是对该项目异常有趣且无休止的复杂历史的总结所必需的)。考虑到这一点,看起来要容易得多 破烂的安& Andy 就像一个运动卷轴一样工作,使Williams和他的动画师可以尝试将其他功能的一些小版本尝试出来。因为这部电影中令人难以置信的数量众多的困难,庞大,无穷的创意作品,足以使威廉姆斯在他的职业生涯中没有最后一次开始该项目,一旦他清楚他的挑剔完美主义即将到来使其无法在1976年假日季节(第二年4月问世)中实现其期望的发布。

在工艺水平上,这无疑是值得的。有明显的炫耀时刻,例如霍金斯的《贪婪》(乔·西尔(Joe Silver)所说)的奇妙序列,一股流动的无定形太妃糖斑点,以恒定,不可预测的运动填充变形的Panavision框架,其脸部和手臂不断消失并弹出在充满活力的有机动画的噩梦中作为一个独立的序列,它可能是1970年代美国发行的技术上最令人印象深刻且大胆的动画作品。但是,还有更短更寂静的时刻,使工作人员尽最大努力将艺术形式推向边缘:不必要的合成照相机小摆幅,需要从新角度重新定位整个背景,这几乎没有在您观看时进行注册,除了可能是使我们与角色更接近的一种方式外,但制作它所需的大量人力意味着这不是一件小事。这是一个使命宣言,一个吹牛,以及一个为动画师的工具箱添加真实和新内容的测试。

被视为这样的时刻的集合,以及角色动画方面更全面的卓越表现-巴比特的作品使“双膝起皱的骆驼”栩栩如生(弗雷德·斯洛斯曼(Fred Sluthman)表示)- 破烂的安& Andy 是一个不可思议的奇迹,尽管在早期,当我们在一个名叫Marcella的真人女孩(导演女儿的克莱尔·威廉姆斯,本身就是一名动画专业人士)拥有的游戏室里遇到标题人物和他们的朋友时,在过度忙碌的移动和抽搐方面肯定有错误的倾向,一种顽皮的过度反应,使我想起唐·布鲁斯的电影中较弱的段落,或者困扰拉尔夫·巴克希(Ralph Bakshi)1978年的发痒的改组 指环王。就像看电影一样观看,威廉姆斯试图将其推向任何不同方向的原因都变得很清楚。脚本不完全是 破烂的安& Andy由帕特里夏·塔克雷(Patricia Thackray)和马克斯·威尔克(Max Wilk)改编自约翰尼·格鲁耶尔(Johnny Gruelle)在1910年代发明的角色,简直就是讲故事的灾难。考虑到这是1970年代,到处都是迷幻症,因此可以预见玩具世界将以一系列非半途而废的穿越地狱之旅的方式生活起来,在这种旅行中,没有任何意义,每个人都有恶意,这也不是不可能的。不过,这并不适合制作一部非常吸引人的儿童电影。而且让任何东西都明显过敏 发生:破烂的安(Didi Conn)和哥哥安迪(马克·贝克(Andy)(马克·贝克))一次又一次地跳动,而没有对他们周围的世界造成任何影响或影响。它的 爱丽丝漫游仙境 东西,只有没有智慧,并且完全依靠动画师来给它任何想象力。

与其说是缺点,不如说是好奇心。这部电影的唯一真正限制是其配乐,由 芝麻街 音乐大师乔·拉波索(Joe Raposo)。这看似是一个肯定的资格,但是在这种自我风格的音乐冒险中,这些歌曲通常表现不佳,只有骆驼悲哀的乡村歌曲“ Blue”才真正代表了伟大。有一些有趣的想法-拉吉·安(Raggedy Ann)的主题“我只是一个破烂的多莉”,很理智地证明是在ragtime中-以及很多过于模糊的歌词,它们并不能很好地融合在一起,并不断表达观点。很少有人觉得它们与屏幕上的动作相对应。电影可以幸免于难听的配乐,但在84分钟的播放时间内,大约有15个数字散布, 破烂的安& Andy 音乐远不止于此;对于那些作为项目主要讲故事机制的歌曲,要花很多时间变得无聊甚至生气。

不过,电影中最能体现出来的是它不受拘束的怪异。每个观众都会有不同的感觉。对于我自己来说,我很高兴动画师将他们的想法追逐到极致而又不退缩的方式,看到从迪斯尼和华纳那里学到的纪律如何产生出精美的扭曲超现实主义。缺乏约束有时会伤及影片:与微小而愤怒的国王库古(Koo Koo)一起中途停留(由马蒂·布里尔(Marty Brill表示,由奇尼基(Chiniquy)监督);华纳训练的动画的闪烁在他的反应镜头和停顿中冒出)奇妙的表演使影片停了下来,游戏室里还有一些人物,双人跳舞的Twin Penny娃娃,他们的歌唱交响乐,加上一点爵士乐即兴点缀自己的发言的习惯,纯属恐怖。这不是一部在制图技巧上受到任何纪律约束的电影,而且可能会令人费劲地流失,尤其是当这类惰性角色充当我们的指导时(只有Conn的一部声乐表演在很大程度上增加了有趣的个性) )。如果我小时候第一次看这部电影,我想那会给我带来噩梦。但是我首先把它看成是一个硬朗的成人动画迷,从这个角度来说,它给我留下的深刻而深刻的印象是罕见的,完全必要的,美丽的,远远超过了有时令人困惑的失误。从某种意义上说,这是一个彻头彻尾的杰作,尽管我承认我对这种方式并不了解。