按照英国电影的最好传统, 美女 由其演员一手挽救。不是说有什么正好 错误 使用Amma Asante的剧本-这是Misan Sagay的功劳,因为整个WGA仲裁都具有一定意义,直到您退后一步去问一个重大问题:“等等,为什么作家协会会 美国 权衡整个 英式 ?还是Asante的指导。两者都非常坚固,可以有效地制作出基于事实的18世纪政治和家庭生活的古装戏,该片吸引了所有这类电影应引起注意的注意各种各样的人关心他们。 美女 的确,它的政治背景比绝大多数此类电影甚至做白日梦都更加重要。而且它有通过对话的形式来做到这一点的趋势,该对话发现每个宣布的最后角色都明确表达了(实际上是过度表达了)关于1781年英格兰种族关系状况的观点。 崩溃剧院剧院.

但是后来这个非常传统的,也许有点僵硬的服装戏剧被不列颠群岛所提供的凶手排在最优秀,最聪明的演员的行列中,几乎发生了奇迹,事情开始随着生活和个性而破裂。马修·古德(Matthew Goode)出发时的一刻甚至无法达到五分钟大关,只剩下当感觉有些马修·古德(Matthew Goode)出现时,所有电影都会变得更好的感觉。然后来汤姆·威尔金森(Tom Wilkinson),艾米丽·沃森(Emily Watson),佩内洛普·威尔顿(Penelope Wilton)和米兰达·理查森(Miranda Richardson),以无休止的可靠工作经验来压抑一切,而加拿大进口的莎拉·加登(Sarah Gadon),汤姆·费尔顿(Tom Felton)(扮演一个陷入困境的德拉科·马尔福(Draco Malfoy)),詹姆斯·诺顿(James Norton)和萨姆·里德(Sam Reid)或多或少都是崭新的面孔,他们每个人都干得很好(尤其是盖顿和诺顿)。 Gugu Mbatha-Raw主导着所有这些天生女神的画面控制权,他扮演了突破性角色,写下了所有支票,这些支票随后将由 超越灯光.

这是她的电影,而不仅是因为她在扮演名义上的美女-那就是已故船长约翰·林赛爵士(古德)的私生子,混血女儿迪多·伊丽莎白·贝琳·林赛,受到叔叔威廉·默里,曼斯菲尔德伯爵的保护。 (威尔金森)和他的妻子伊丽莎白(沃森)。大量的后起之秀已被这种定制的星际飞船所淘汰,或者很幸运地撞上了一颗。姆巴塔·罗(Mbatha-Raw)的第一个击球手将皮球击出了球:尽管她在各个方面的表现都更好 超越灯光 (这让她扮演了更充分,更复杂的角色),这种表演并没有暗示演员完全掌控自己的声音,身体,面部以及如何控制所有三个方面的知识。这些东西可以在摄像机前发挥最大的效用。她设法使影片对它甚至不想要的主题都产生了细微的差别:种族主义是电影中平淡无奇的东西,而不是电影想要调查的东西(它采取了一种极为普遍的态度,即祝贺自己是Mbatha-Raw对比200年前死去的人更加进步,并让其发表社会评论),并对此感兴趣。从震惊的表情到冷酷的生气,她震惊的表情和传递中的表情唤起了一位非白人女性,她的童年和青春期使她意识到自己在知识上会对那些看起来像她的人持种族主义思想,但直到意识到作为成年人,外界实际上需要什么。这不是剧本积极排除的内容,但也不是它所依赖的内容,并且感谢上帝给Mbatha-Raw制作了剧本,并将其作为对该角色进行更有趣演绎的基础。

没有中心的表现, 美女 有趣的是,那种在居住地很好的场景中略显清脆的服装的索菲尔式的索菲尔式游行,威尔金森的酸度和理查德森的喷火是最积极有趣的​​元素。它不像 公爵夫人;研究围绕种族和非法性的社会习俗的概念(有一个有趣的戏弄线索实际上使角色更加困扰)穿上18世纪的服饰肯定是原创的,而且这是一部关于女人的数字剧的有机方式独立的财务手段,但其他许多社会局限性逐渐并几乎无形地卷入了法律戏剧,这赋予了影片更多的独特个性。毫无疑问,这个故事是值得讲述的,即使阿桑特/萨基对所有历史细节都进行了直截了当的虚构化,也使狄多在她可能无法接触的情况下显得更加重要(电影中的财富一方面是虚构的;而且这部电影奇怪地歪曲了狄多(Dido)和她的朋友和寄养姐妹的画作,为确保自己在历史上的地位,她做了很多其他事情。毕竟,这仅仅是为了使其更具戏剧性,而且它需要这样的形状,以免陷入任何混乱。

因此,这并不是进攻性的整体表现,但绝对是最有价值的,它是10年代最迷人,最有力的新星之一的传送系统。 Mbatha-Raw在这里着火了:这是好莱坞神话曾经被塑造出来的那种恒星诞生的转折,那就是,而不是电影固有的东西,它将使它值得在几年内回归来。