克里斯托弗·诺兰(Christopher Nolan)最新,最长的电影史诗般的太空戏剧 星际。它的优势就像其强大的缺陷一样巨大而强大,并且是不可能错过的。我完全不知道我是否喜欢它作为电影作品,但是我对此有一个确定的认识:即使是在IMAX声音中存在已知问题的情况下,它也值得一看,并且可以在最大的屏幕上看到它。汉斯·齐默尔(Hans Zimmer)的菲利普·格拉西(Philip Glassy)得分过高,混浊的弦乐笼罩了整个对话。从那以后 头像 (这部电影的悲剧外观像乔伊夫斯基,紧随诺兰和他的兄弟乔纳森所写的结构性灾难),有一部VFX驱动的电影,其价值显然是让它作为感官事件而不是尝试冲刷你的功能。在叙事层面上欣赏。

很容易看出这是如何进行批评的,但是实际上,当电影的感性元素像在 星际,实际上不是。诺兰(Nolan)拥有一支精湛的手工艺人团队,其中有些人是他的新手,他们共同打造了一代人中最令人震惊的物理太空电影之一:尽可能实用的效果和场景(由生产设计师Nathan Crowley提供) ),基于对实际太空计划和技术的真实观察。何时有实际效果 不是 可能是因为它们是在拍摄前完成的,所以可以在拍摄过程中将它们投射在演员后面,这给他们提供了一些可以对抗的东西,而不是绿屏。即使在这里,运动控制模型的工作方式也有很多。结果并非完美无瑕(对于一个人来说,通过主太空船的窗户看到的效果往往有点曝光过度),但它们的重量很重,只有以前最好的CGI才能实现-如果我们距离仅一年 重力,我很倾向于说自那以后没有重影 指环王 封闭的商店对自己的物理现实有更大的了解。保罗·富兰克林(Pau​​l Franklin)收到了自己的监督视觉效果的头衔卡,完全赢得了这种奇怪的荣誉。这部电影和任何人一样,都是他的创意。

这是制作骄傲的老电影的一种骄傲的老方法: 星际 它公开地归功于20世纪中期的艰苦科幻小说,重点是将科学作为解决问题的工具,将技术作为对当前思想的扩展,而不是神奇的幻想元素。人物角色是经过精简的,多余的,功能性的对象,而这些对象主要存在于进行科学和运用技术的过程中。有时。大多。这是电影开始陷入困境的地方。

Here's the deal: 星际 就像是五部电影,大部分是按顺序播放首先,有一个“我们用尽了未来,地球正在死去”的开幕式,我们在那见到前战斗机飞行员库珀(马修·麦康纳),岳父唐纳德(约翰·利思高)和他的孩子汤姆(提莫西·查拉梅特) ),十几岁的男孩和10岁的墨菲(Mackenzie Foy)。但不是他的妻子。她死了。这是诺兰的照片。然后是库珀的发现,秘密地,美国政府在充满智慧的布兰德博士(迈克尔·凯恩)的指导下,保持太空计划的活力,致力于开发“摆脱地狱”计划。然后是实际的任务,库珀,布兰德的女儿阿米莉亚(安妮·海瑟薇)(安妮·海瑟薇(Anne Hathaway)),物理学家罗米莉(大卫·吉亚西)和地质学家道尔(韦斯·本特利)都在一个神秘便捷的虫洞中跋涉,探索了三只潜在的Earth-2s。在那之后又多了两到三部电影,但是我不能不破坏剧情就走得更远。

无论如何,这部电影占据了十亿个不同的音调,这是从第二和第三块的残酷无情的坚硬科学转向的,一直到第三块的令人毛骨悚然的感性,因为那是相对论的影响导致墨菲的时候成长为由杰西卡·查斯顿(Jessica Chastain)扮演的不满成年的成年人,她与布兰德(Dr. Brand)合作,以此将对父亲的愤怒集中在一些有用的事情上。它们之间很少有交流,而且真的很令人惊奇,这要归功于诺兰的常任编辑李·史密斯。在这里,角色会感受到深刻而充满激情的感觉,而Zimmer的Glass印象使齿轮更显哭泣和浪漫。有时候行之有效-库珀发现整条视频消息描绘了他的家人在时间膨胀时多年的成长,这是电影中最好的时刻之一,麦康纳的表现令人less舌,令人心碎,这无疑是电影中任何地方表现最好的表现电影。有时候这是行不通的,就像在痛苦,无尽的上半小时一样,当Nolans努力地在漫长的场景中建立家庭动态时,他们听说过叙事效率只是对那些受到预算限制的虚弱的导演而言。

整个脚本是一场汽车残骸,严重强调了一些细节,而疯狂地跳过了一些细节,建立了一个世界,这个世界被无意义的细节拼写得令人难以忘怀-就像一个场面持续播放了几分钟和几分钟,确立了政府已经宣布远古时代的登月是骗局,尽管目前尚不清楚他们这样做的可能原因是什么,以及什么原因 星际 对于让我们观看理论上已经知道这一点的角色要谨慎,因此将其哈希化甚至还不太清楚(就此而言,鉴于电影所描绘的世界-经济崩溃,农业崩溃,人们显然已经沦为半荒-无政府状态的乡村地区-为什么仍然还有美国政府?)。但是随后,两个人痛苦地扩展了说明性对话的交付,这两个人都知道他们所描述的所有事情, 星际,它从不自然,但有时很有用。即使您在量子物理学和广义相对论的世界中走上了一个完整的初生植物,当您走出去时,您肯定也会对它们了解很多。或者,至少是诺兰人想让自己的情节发展的还原版本。

但是,即使这个故事在小圈子中徘徊了好久,但对于每一个烦人的,毫无价值的拖延场景,都惊呆了, 星际 提供了两个纯粹的内脏电影魔术片刻。在大多数情况下,这不是一部电影,诺兰有时臭名昭著的有机地将两张照片拼接在一起的难题已经解决了。他们很难确定遍布整个电影的某些关键空间的布局。但是单个图像本身是如此之大,令人震惊-我不能过分强调这部电影乞求在IMAX中放映和渴望-如此令人印象深刻,诺兰和摄影师Hoyte Van Hoytema都为之着迷(为缺席Nolan的常规Wally Pfister进场) )和富兰克林(Franklin)认为,镜头之间的关系从来没有像冲击镜头本身那样重要。有一些天才的时刻-通常,飞船上的库珀和地球上的墨菲之间的交叉是通过流畅性和敏感性实现的,比脚本所创造的更具人类意义,尽管最终的动作场景疯狂地横越了有点荒唐可笑。

就是这样: 星际 从光辉过渡到绝对无能,并有规律,自由地返回。唯一不对的是表演:剧本遵循严格的科幻小说的传统,几乎没有任何角色比内心的印象有更多的空间,这意味着像麦康纳这样有天赋的人,查斯顿(Chastain),海瑟薇(Hathaway),利思高(Lithgow)以及其他部分甚至很小,我什至都没接触到它们的人,主要是为了在营养不足的角色上增加一些引人入胜的地方,但并不能真正扮演真正的资本角色。这很容易 星际 忘记它的人为因素;它们并不是它所发现的有趣之处,而当专注于它们时,通常会令人尴尬地成熟。但是至少,最上架的演员会以稀薄的股票类型存在和扎实,这足以使这部电影成为主播,当它试图成为一部情感上令人回味的角色扮演时,即使它看起来还是可行的决不 相当 做到了。无论如何,对于造成合理的人类行为的原因并没有那么困惑 黑暗骑士崛起,所以,我不知道进度吗?