1996年-影响超凡表现的年份是超新星;好莱坞终于弄清楚如何卖电影的那一年 真的没有别的 但壮观的爆炸和其他闪亮的废话的希望,以前所未有的技术精湛表现出来。至少 星球大战 有人物,故事和人们喜欢的故事和情感;此时,即使像无花果叶一样,也不再需要这些琐碎的细节。在我们参观好莱坞电影100年历史的过程中,我们终于到达了现在。

当我在96年到达这里时,我面临的决定只有一个:在那个夏天的流行音乐中,我愿意 独立日 要么 扭曲者?支持前者是其更大的文化影响力,以及它在最后一位大电影明星威尔·史密斯的形成中的关键作用。支持后者是因为它更依赖CGI而不是实际效果,从而更加明确地预见了未来。决胜局是,自从我第一次在目标演示中直接看到它作为少年时,我就发现 ID4 简直是不可原谅的废话,而我对这种偏见怀有深深的误解 扭曲者 在过去的五到六年中,这在很大程度上要归功于过去的美好时光,当时夏天的帐篷撑杆者认为运行时间少于两个小时完全可以。另一个是决胜局。

所以首先,我已经摆脱了怀旧之情。而 扭曲者 出于各种原因,它可以很好地抵御当今嘈杂,忙碌,愚蠢的脚本电影-较短,它在使用时具有视觉效果 必须,而不是何时 能够,它具有可识别的成人角色,但存在成人问题,其演员阵容不仅包括年轻的菲利普·西摩·霍夫曼,而且还包括年轻的杰里米·戴维斯-不能以此为借口本身并不是一部喧闹,繁忙,愚蠢的脚本电影。更糟糕的是,它是多么痛苦的衍生,以及多么奇怪的方式。这部关于暴风雨追赶者在俄克拉荷马州离婚撕开屁股的风口浪尖的戏剧,希望发动他们的新实验性龙卷风研究探针,这在所有看似不可能的情况下都是 侏罗纪公园,这是一部以相当明确的方式复制其结构的电影。这很可能是因为背后的小说家 侏罗纪公园,迈克尔·克莱顿(Michael Crichton)随时可以执行脚本和履行职责(以以前的身份,他的时任妻子安妮·玛丽·马丁(Anne-Marie Martin)加入了他;乔斯·惠顿(Joss Whedon)和史蒂夫·扎伊连(Steve Zaillian)都是著名的脚本医生,但你不能说),尽管 侏罗纪公园 电影在大多数情况下都不像 侏罗纪公园 这本书的方式 扭曲者 从中爬来爬去,这几乎不可能是原因。

无论如何,龙卷风电影从恐龙电影中窃取了灵感,直到声音设计(电影中的龙卷风咆哮和咆哮,就像丛林猫一样,是它们创作的要素之一,而且实际上非常有效),马克·曼奇纳的分数也被吸收了在约翰·威廉姆斯(John Williams)风格的线索中,实际上可以一对一地映射到 J.P 得分。老实说,这令人印象深刻。我不知道如果你把枪对准我的头,我是否能够故意这样做。

But 扭曲者 也有足够的机会复制自然灾害电影的全部历史。您 做了 注意到我在离婚风潮中提到了一对?他们是博士。乔·哈丁(海伦·亨特(Helen Hunt))和比尔·哈丁(Bill Harding)(比尔·帕克斯顿(Bill Paxton)),曾是该行业中最出色的龙卷风科学家之一,直到他们的婚姻破裂将比尔带到了“受人尊敬的世界”,在那里他设法找到了一份工作电视天气预报员,将在不久的将来开始工作,并找到了一个聪明,有吸引力的职业女性梅利莎·里维斯博士(Jami Gertz)的爱。终于,在与迈利莎(Melissa)结婚的前夕,他不得不追查乔,以取得离婚文件的签名,表明她已经坐了很久了。不幸的是 在大型风暴系统的前夕,这种现象已经好几代人了。乔和她的多彩怪人团队正忙于准备新的探测,这是基于比尔的设计-DOROTHY,我称之为令人讨厌的电影,真是胡说八道,但这是基于NOAA的真实调查“ TOTO”进行的,因为她浪费时间解散了多年前死去的婚姻。幸运的是,梅利莎(Melissa)除了聪明,迷人和专业外,还非常了解比尔(Bill),她对跟随暴风雪追逐者的快乐同样感兴趣。

因此,我们有了传统的“灾难和灾难帮助来治愈婚姻破裂”的说法-剧透警报,我想,但我无法想象真正希望梅利莎在电影中坚持到底的观众(她拥有其他所有可爱的特征,她有优美的风度,可以悄悄地link而不舍,而不要引起任何人际关系的紧张;因此,她宠爱了梅利莎·里维斯博士,他是最令人讨厌的素颜,纯正和理想化的人物, 完全地 曾经无知的男性电影制片人所犯下的非人格化的现代女性)-有人想打赌有一个“人身创伤导致类似Ahab的注视”的故事吗?哎呀,我们甚至在婚姻破裂之前就拿到了那个金块,这是在1969年的序幕中,我们看到小乔的父亲被巨大的地狱龙卷风从暴风雨地窖中吸了出来,这肯定是最无意的整个电影史上的搞笑死父母场景。

As it putters along, 扭曲者的故事演变而来,没有任何挑剔的细微差别,惊奇或想象,也没有妨碍我们来到这里的真正原因:看着票房巨人海伦·亨特(Helen Hunt)和比尔·帕克斯顿(Bill Paxton)重新点燃了他们的爱情。或者,您知道,风暴的事情。最后,我们得出了 扭曲者 炖汤,将其与所有明显的前辈区分开来的人:导演扬·德·邦特(Jan de Bont),多年来曾担任过一些非常出色的动作片和惊悚片的摄影师–他曾在荷兰和美国与保罗·韦尔霍文(Paul Verhoeven)多次合作,做过出色的工作 死硬死硬的顽固的寻找红色十月 约翰·麦克蒂尔南(John McTiernan)-他当时唯一的导演荣誉是1994年代 速度。当然,这是他在职业生涯大致缩减的五部电影中最好的一部,但它仍然显示出他作为电影制片人的所有最弱项:倾向于加大声音效果,降低锯齿严重性在实际上不是以横切方式构建的镜头之间,并鼓励他的演员进行明亮,感性的单音表演,而他却根本不关心电影中的人物。所有这些趋势都更加强烈地存在于 扭曲者 (就像他们将继续前进一样,在例如 困扰 重拍1999年-最糟糕的影片,但同时也是Jan de Bont的电影中的de Bontiest),这有助于解释一个演员阵容如何包含两位具有极大不同才华的演员,例如Hoffman和Paxton基本上都提供相同的表演。

The filmmaking of 扭曲者 显然和内容一样混乱和暴风雨:在大多数情况下,de Bont对演员和摄制组来说都是巨大的鸡巴,导致整个摄影队都走了出来(当时Clint Eastwood的家伙Jack N. Green进入DP,非常 不可原谅/麦迪逊县的桥梁 朦胧的山水画感觉是电影中最有效的要素之一,这绝对可以在尖刻的表演中感受到,只有亨特(Hunt)成为一个肉体充实,看上去真实的人(毫无疑问,这是通过剧本的帮助)。请勿给其他任何人明确的动机),以及不稳固的演出。但这必须要说的是:导演知道他想要什么,在哪里绝对重要, 扭曲者 是王牌。简而言之,整件事是超剧烈风暴序列的借口,在影片中巧妙地间隔开来,以便它们始终 只是 相距甚远,我们开始为下一个开始发痒,并且在脚本中用一个漂亮的小手势说,每个龙卷风在Fujita Scale(范围从F0到F5-“上帝的手指”)上都大了一步。他说,在灾难电影的片刻残酷时刻,一个角色迫切地想着后者的极端性,所以我们总是希望有更强,更嘈杂的风,更滑的天空和更高的赌注。德邦(De Bont)的霸凌完美主义,虽然对残酷的角色场面毫无帮助, 绝对 导致天气变化。被数字替代的深灰色天空美丽而恐怖,CGI龙卷风在很大程度上保持了近二十年的平稳发展。但是,这并不是一个新的观察结果,即90年代精心选择的CGI通常看起来比00年代的“操之过急,使整个数字起泡的东西起泡”好,甚至是非常非常好。十年代并非所有的效果都很好:如今,那臭名昭著的飞牛看上去真是该死的cr脚,使本来就很糟糕的事情更加复杂。但在大多数情况下 扭曲者 96年承诺并交付的产品仍然可以交付:巨大,轰鸣的超级风暴,其视觉冲击力在该词的最严格的意义上是惊人的。

当然,要获得敬畏感,您必须艰难地进行一些疲惫的写作,动荡的表演和心律不齐的电影摄制,但是您想要什么:出色的眼镜还是像样的电影摄制?您可能想要 ,并指向几十部经典的爆米花电影,以说明为什么要拥有它。但是我们现在在当代电影制片中,这样的顾虑不会打扰我们。

1996年在美国电影院中的其他地方
-Brothers Joel &伊桑·科恩(Ethan Coen)通过 法戈
-阿诺德·施瓦辛格(Arnold Schwarzenegger)出演 橡皮,这是一部他经常被人们遗忘的热门电影
-Baz Luhrmann's 威廉·莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》 点燃了现代服饰文学改编的趋势

1996年世界电影院其他地方
迈克·利(Mike Leigh)的日常英国人苦难的合奏剧在 机密& Lies
-奥利维尔·阿萨亚斯(Olivier Assayas)对法国电影业和国际电影文化进行了剪裁,创造性的讽刺, 尔玛·维普(Irma Vep)
-周小文的历史史诗 皇帝的影子 是当时中国制作的最昂贵的电影