当人们为新好莱坞电影院和1970年代令人兴奋的美国电影院赞美而赞叹不已时,好像整个电​​影业都在进行激动人心的实验并受到观众的广泛欢迎一样,这并不罕见。在历史上曾经有一次对通过异常大胆的电影声音挑战和启发感兴趣,直到那些笨拙的乔治·卢卡斯(George Lucas)和史蒂芬·斯皮尔伯格(Steven Spielberg)毁了一切。这是不正确的。的确如此 他妈的 不正确:虽然电影就像 教父 乃至 驱魔人 在2010年代(或2000年代或1990年代……)肯定不会是这样的以时代精神定义的大片,这对后代的影迷来说是遗憾的,事实也是如此。 波塞冬冒险 可能是这样。它就在1972年的顶端 教父 。一个简单的事实是,作为一种文化,我们现在投入的电影(效果驱动的动作片带有简单的,切饼干的讲故事的冲动和故意肤浅的单性格角色),也是我们父母和祖父母制作的电影。只有效果改变了,而角色所享有的特质基本上没有改变。当聪明的,以成人为主题的戏剧表现出色时,总是一个例外,而不是趋势,并假装70年代的每个乔和简·影迷都占四分之三。 电影评论 评论家没有任何好处。这不像价值3.07亿美元的 星球大战 最初发行的观众正朝着枪口进军剧院。

So back we go to 波塞冬冒险,这部电影使20世纪福克斯免于灭绝,并为资深眼镜制作人艾文·艾伦(Irwin Allen)提出了各种有趣的新想法,说明他如何将这部电影的显着特征和非凡的成功扩展到一个又一个的电影中。当然不是艾伦发明了灾难片。环球的 飞机场 1970年,才真正开启了该类型十年标志性时尚的序幕,而且从来没有真正冗长的时间段,而没有任何灾难性的重大提取图片(因为它是一个可以涵盖多种故事的类型)自1930年代在美国开始。

但是艾伦将灾难胶片加工成光滑,易于再现的配方。艾伦完善了灾难片的“全明星合奏”变体;当许多人和制片厂试图与艾伦竞争时,艾伦将灾难影片推到了最高点,但短暂而激烈。没有人能超越艾伦·艾伦;他的电影是大型电影中最大的电影,直到突然之间,令人震惊的是,它们才不是。欧文·艾伦(Erwin Allen)的作品从未超过1974年的作品 高耸的地狱,这是当年灾难电影处于巅峰之时的年度第二高收入电影( 地震 机场1975 也跻身国内票房前10名)。艾伦和两家制片厂合作制作这部电影(好莱坞两大专业之间的首次联合制作),二十世纪福克斯&华纳兄弟(Warner Bros.)甚至成功地将影片提升到了奥斯卡最佳影片奖。否则,最佳导演提名人约翰·卡萨维茨(John Cassavetes) 影响下的女人,因为奥斯卡奖也是20世纪70年代的奥斯卡奖,即使他们有时假装不是。

高耸的地狱 被广泛认为是艾伦(Allen)灾难电影中最好的一部;我绝对不是这种情况。不配合 波塞冬冒险 坐在那里:因为 波塞冬冒险 通常会偏向更露营的表演。和 波塞冬冒险 具有一个更加外在的幻想前提,这既使人们更难以发现逻辑上的漏洞和事实上的错误,也更容易以逃避现实的精神观看其毁灭性的威胁。 波塞冬冒险,最重要的是117分钟长,并且 高耸的地狱 是两个小时四十四分钟,还有一些。它可能需要大约一半,其余的都是最有害的填充。这部电影只需要很短的时间就可以为演员阵容中的成名或多或少的名人提供子图,而且如果没有各种热门商品的结合,这将不是Irwin Allen的作品,但新星们的职业生涯从未完全改变过和那些可以通过廉价获得的著名老好莱坞明星一样,很难有任何论点证明他们的存在具有叙事或情感功能。据推测,它们的存在使我们有许多潜在的受害者能够扎根和恐惧;在实践中,仅是更多的陈腐的股票角色就可以跟踪最新的破坏性色情射精。

确实,这对角色来说并不完全公平,对斯特林·西利潘特来说,承担他们不可能完成的写作任务也不是完全公平的(他改编了一本,但改编了两本几乎相同主题的书:理查德·马丁·斯特恩(Richard Martin Stern) 塔楼 和Thomas N.Scortia& Frank M. Robinson's 玻璃地狱 ,其中每个工作室均由协作工作室选择)。这只是一部movie肿的电影,对所有内容的讨论持续了太长时间。重新观看* 我既惊讶又沮丧,发现它最好的惊悚片套装涉及一个男人,一个女人和两个孩子,他们痛苦地爬过扭曲的金属和曾经是楼梯间的钢筋,这发生在中途之前。动作的其余部分通常是在拖延,节奏过快的场景中进行的,这些动作并不能说明电影制片人有什么技巧可以画出一个序列来将紧张局势推向无法忍受的水平(艾伦本人亲自指挥了动作,将人为的可怜的骇客约翰·吉勒敏(John Guillermin),他因犯下了罪恶而导演了时代可怕的狄诺·德·劳伦蒂斯(Dino De Laurentiis) 金刚 翻拍作为他的下一部电影),但相反,他们有一种令人讨厌的趋势,使这些序列变得紧张,直到它们像膨胀的气球一样弹出为止。

影片在世界上新建的(实际上还不太完工)最高的建筑物中进行,而这座建筑物自然是在旧金山建造的,这是新世界中地震多发的城市之一。但这不是135层玻璃塔需要担心的地震,而是不受限制的资本主义的小规模腐败:为了削减预算几分之几,富有的富翁吉姆·邓肯(William Holden)鼓励他的承包商继续努力城市的建筑规范,而不是塔楼建筑师道格·罗伯茨(Doug Roberts)(保罗·纽曼(Paul Newman))提出的更高要求,他想加倍努力,以确保这栋最古怪,史无前例的建筑能够免受万事大吉。这些承包商之一是邓肯的女son罗杰·西蒙斯(Richard Chamberlain),他在布线方面很便宜,而且您不只是知道为如此巨大的结构供电的压力比最低要求还重要。在即将在弗里斯科的红绿灯前正式开幕的晚会顶部的几个小时之前,一场火灾在第81层储藏室中引发。作为一帮我不想打扰的人,因为除了火料之外,他们中的任何人都不重要,继续他们的生意,大火不断蔓延,直到消防部门被召集到地下。营长迈克·奥哈洛兰(Mike O'Halloran)(史蒂夫·麦奎因(Steve McQueen))的领导人,在最灾难性的情况下,战胜了他们所知道的最绝望的烈火。因为正如这部电影热情地告诉我们的那样,超过七层楼高的建筑物中的火灾实际上是无法有效扑灭的。重要-非常重要! -不要建造放纵火炉的放纵建筑物。这则消息是欧文·艾伦(Irwin Allen)带来的,在最后一幕中,所有的演讲都变得异常诡异。

好吧,所以我要提到一个演员:传奇的舞者和温柔的混蛋弗雷德·阿斯泰尔(Fred Astaire),扮演一个迷人的摔跤手,并因为显然还没有死而赢得了奥斯卡唯一的竞争提名。

所以我被撕裂了:作为纯粹的眼镜, 高耸的地狱 是上衣。光彩照人的模型,精美的射击效果,精美的布景以及一些看起来很伪造的漂亮哑光,使您可以真正欣赏整个九码的工艺。它肯定是当年灾难图片中最漂亮,最完整的(就“帅气”而言,它可以俯瞰玻璃塔本身的陈旧过时的风格,看起来就像是一个疯狂复杂的酒柜),我们无法想到那一刻,艾伦(Allen)并没有承诺在屏幕上展示每一分钱。这是顶级品质的糖果。等等!我已经说了一次,所以我不再赘述,因为我不想像 高耸的地狱。但是,fucka-lucka-ding-dong,它还在继续。

尽管大多数参与其中的人都尽了最大努力,但这部电影的票房成绩并不仅是出色的暴力事件集:演员的体面,特别是麦奎因(McQueen)表现出我所能想象的描写一个人对恶化的反应的最好的工作。他周围的环境清晰,有力且有疲倦的幽默感,但我想知道将其全部称为“表演”有多公平。到影片的前三分之一结束时,角色已被甩在一边,剩下的只是肉with,一些才华横溢且不怎么才华的面孔占据了镜头前的空间,并根据需要惊恐地尖叫着,但是没有给程序带来太多内在的生命。这并不能使一些更加艰辛的,有创造力的死亡归咎于简单的伪造-我特别感到沮丧的是,苏珊·弗兰纳里(Susan Flannery)扮演的中年淫妇的最终非常次要的角色被从电影中抛弃了(就像很多灾难片 高耸的地狱 喜欢它的道德规范:尤其是在pent悔的邓肯和渴望西蒙斯的命运中。我们真的需要看到如此精美的细节吗?我认为我们不这样做,因为这部电影没有足够的个性去展现和表现自己,作为对任意,恐怖,不可预测的死亡的沉思。 波塞冬冒险卡通冒险,不会因此而受苦。令人毛骨悚然的杀手蜂电影 (艾伦的下一张照片)如此狂热无能,与任何与真实人类的真实经历相似的事物都脱离了现实,以至于也没有遭受任何痛苦。 高耸的地狱 足够现实,足够合理,它打开了一些黑门,它没有兴趣凝视,并且在电影的大部分地方留下了酸味。

但我承认这令人振奋。杰里操纵的剧本没有优雅之处,将两本书混合在一起,并强迫处理麦奎因和纽曼的小鸡巴,这使得电影的后半部严重失衡(这也迫使 高耸的地狱 来介绍“对角计费”技术:在海报上和在片尾中,McQueen的名字从左至右排在第一位,而纽曼的名字从左至右排在第一位。而且,人们对它呈现的角色的兴趣甚至更少,而且在视觉构图上也一无所获,太笼统了,我什至无法提出任何关于它们的说法。但是大火令人恐惧地真实存在。它破坏实际场景的景象令人印象深刻,甚至没有诗意的射击,就像《 随风而逝;声音设计,尽管偶尔会有金属感和空心感,但是轰鸣声和爆炸声使电影只是 没有 在74年咆哮和爆炸(坦率地说,我更喜欢它,而不是技术含量更高的 地震 ,尽管我当然从未在原始的,罕见的Sensurround混音中听到它);年轻的约翰·威廉姆斯(John Williams)的得分从70年代末80年代初到80年代初的标志性作品中都带有轻浮的浪漫主义气息,这给电影带来了一种飞跃,充满激情的感觉,否则它将完全缺乏。它拥有货物,即使它并不真正知道该如何处理。但这不是重点。 1974年,这真是令人大跌眼镜,具有革命性的东西,并且该项目的庞大规模及其对展现前所未有的奇观的奉献精神显然足以使观众从中脱颖而出,节奏怪异的节奏和平坦的故事和所有。就像开始时一样,现在,永远如此。

1974年在美国电影院中的其他地方
-派拉蒙(Paramount)发布了罗马·波兰斯基(Roman Polanski)的腐败和邪恶的酸性惊悚片, 唐人街
马丁·斯科塞斯(Martin Scorsese)制作了他唯一的“女人的照片”,这是对好莱坞老歌和新女权主义的颂歌 爱丽丝不再住在这里
-传说中的BBS Productions发行了最后一部电影,愤怒的越南纪录片 心 & Minds

1974年世界电影院的其他地方
-新德国电影院(Wim Wenders's)迎来重要的新声音 城市爱丽丝
利纳·沃特米勒(LinaWertmüller)指导马克思寓言 在八月的蓝色海洋中被异乎寻常的命运所扫除 在意大利
-约翰·鲍曼(John Boorman)拥有几乎无限的自由去做自己想做的事,他选择将肖恩·康纳利(Sean Connery)穿上红色的Speedo,并拥有巨大的飞石头,使英国科幻不及格中的阴茎不堪重负 扎尔多兹