好莱坞世纪计划 一直主要关注绘制好莱坞主要制片厂的历史,但是 这是跟踪一百年来美国电影业发展的一次尝试,并且随着我们进入50年代,我们在这两个历史中都遇到了一次真正的地震事件。因为是在50年代,好莱坞制片厂系统从第二次世界大战前时期的行业定义巨像崩溃到了……好吧,所以好莱坞制片厂有了 总是 定义了这个行业,并继续这样做,即使美国市场本身已不再像十年前那样具有国际意义。

但关键是,有一段时间,制片厂系统意识到它的薄弱之处:是导演和明星在此之前一生都被订约签约制作引擎零件等电影,而反托拉斯法则打破了这一点。自上而下的生产/分销/展览结构的背面。那时,独立电影院,更重要的是,独立电影制片人成为一支力量:独立电影制片不仅是边缘地带,少数群体和亚文化甚至不一定吸引观众时,还具有电影般的声音,但当独立电影制片成为某些电影的出路美国电影中最知名的人才。

现在,我们来到了一个巨大的,精美的独立电影中的一个,它在全世界范围内看起来应该是同一时期的许多摄影棚照片之一:1957年的 午后的爱由比利·怀尔德(Billy 怀尔德)执导,由怀尔德(Wilder)和I.A.L. 钻石,这是他们12项合作中的第一项,由Gary Cooper和Audrey Hepburn主演。它的拍摄完全在法国进行,就像是一双高贵迷人的作品,但完全由怀尔德(Wilder)的公司和联合艺术家(Allied Artists)资助,而后者以前是Monogram,是所有“贫困行”(Poverty Row)制作公司中最杰出的公司。

您永远不会知道:就它的组合方式,它对待禁忌性话题的方式以及繁星点点而言,它与怀尔德(Wilder)的作品没有明显的不同。 七年之痒 福克斯,两年前。这正是我的意思:像怀尔德,奥托·普林明格,约翰·福特等导演流氓,在很大程度上已经成功地从好莱坞下偷了包,制作了你从未讲过的电影除了“真实的东西”,如果您愿意的话,他们也可以不用笨拙的设备和成本就能做到。到了50年代,尤其是60年代, 相当 笨拙而昂贵。仅需很小的想象力,就可以看到1990年代独立开发的爆炸式增长,以及甚至在2000年代末期和2010年代数字发行,Kickstarter和微型预算的兴起,以及每年的增长。 21世纪的高预算帐篷每年都变得更昂贵,更坚固。但是,由于我们不知道与60年代后期的新好莱坞电影同等的电影何时到达或以什么形式出现,最好将这种比较作为一个开放性的讨论话题。

对于历史课和投机小说来说,就这么多。在某个时候,我们需要与 午后的爱,尽管它具有说明电影业在50年代所经历的转变的全部价值,但我们甚至还没有穷尽那一部分! -毫无疑问是次要的怀尔德;与...的比较 七年之痒 既不是闲事也不是偶然,因为两位董事都觉得自己是从相似的衣服上砍下来的,这位董事在他职业生涯的早期就证明了很多,并且会在不久的将来找到有趣的新方法来挑战自己-在57年后期,实际上,英镑 控方证人 -似乎卡在了没有灵感的反流和自动驾驶装置的地方。请注意,自动驾驶仪上的Wilder和Diamond仍然 怀尔德钻石,而我宁愿看 午后的爱 比起同一时期的许多同类喜剧,即使我认为它更接近怀尔德职业生涯的最低水平而不是最高水平。

这部电影简直是性闹剧:克劳德·查瓦斯(莫里斯·谢瓦利(Maurice Chevalier))是巴黎的私家侦探,有一个天真无邪的女儿阿丽亚娜(Audrey Hepburn),她研究大提琴,并从父亲的肮脏案卷中了解世界的生活方式。 -小时。碰巧有一个特殊情况-在画外音中,Chavasse只称呼客户为“先生X”(约翰·麦吉维(John McGiver)),以避免丑闻。他要去开两个有罪的聚会。这个特定的时间,阿丽亚娜(Ariane)偶然听到,并被谋杀的念头惊呆了,她设法及时与传奇的美国法塔里奥·弗兰克·弗兰纳根(Gary Cooper)渗入了通奸妻子的约会,以避免悲剧发生,让X先生度过了余下的日子对婚姻的忠诚和信仰的忠诚。克劳德对自己研究的极端失败感到困惑,特别是因为它涉及像弗兰纳根这样臭名昭著的花花公子。对于阿丽亚娜(Ariane)偷偷摸摸的态度变化,他感到更加困惑,后者当然立即爱上了这个浅薄的美国人。为了避免自己对性的随意态度造成影响,她建立了放荡的过去,将父亲的案件历史编织成一个年轻女子的惊人多产性史的叙述。弗兰纳根(Flannagan)受到恐吓和愤怒,因为只有一个男人会如此深深地投入到男性的性统治上,但他有足够的疑问,他决定聘请私人侦探来调查他的爱人-他只知道她是“瘦女孩”,因为她拒绝分享她的名字-像对待他的计划那样对待他。当然,他最终会要求除某位克劳德·查瓦斯(Claude Chavasse)之外的其他研究人员协助。

舰队,碳酸,令人讨厌的废话,对吗?对,除了那一件事 午后的爱 绝对不是,是“舰队”。它的上映时间为129分钟,与怀尔德后来的许多喜剧保持一致:宏伟 有些喜欢它 仅短九分钟。但是大多数电影不是 有些喜欢它。虽然我们仍然远离沉重负担 伊玛·杜斯(Irma la Douce),实际上在整个第一个小时中没有一个时刻 午后的爱 似乎并没有将其收紧到最大利益的地方。阿丽亚娜(Ariane)和弗拉纳纳根(Flannagan)甚至相约半个小时都没有相见;她决定伪造一个复杂的性背景故事的发展直到叙事长达一年之久的背影之后,而她父亲开始调查她的扭曲却发生了四分之三。我没有想象力,无法将其与 前夕夫人,这呈现出一种表面上类似的情况(女人通过发明过分的性伴侣历史来对付那个使她冤back的那个男人),并在第94分钟时飞了起来,只是中途暂停了片刻,让我们赶上呼吸。

不仅如此,故事的蓬松糕点被拖出缺乏整整一件事情的火花,这可能会把整个事情推翻:大多数个别时刻都很迟钝。像开场蒙太奇一样,伟大的怀尔德怀尔德在许多方面都表现出色,这使谢瓦利埃表现出了浪漫的放荡态度,他表现得如此出色,巴黎人喜欢他妈的和操 他妈的,带有虚线的亲吻和拥抱图片,生动地说明了他的朗诵;在一个特定的时刻,我们看到一对年轻夫妇在街角上冒出来,因为那些在路边洒满水的大型街道清洁工之一接近他们,我们可以肯定地说,他们将被炸毁街道清洁工,甚至不注意就继续清理。简单,直接,令人讨厌的插科打.。除了开枪还不错,我向上帝发誓, 小时,就像您可以跑到厨房里,从头开始鞭打一批新月形面包,同时等待那个该死的街头清洁工赶上那些孩子一样。只是不好笑。有趣的是,听到侠义骑士说了一些脏话,爆炸,水,爆炸,紧急信号,继续前进。这只是呆滞。

这部电影无法播放,这是问题所在,而比利·怀尔德(Billy 怀尔德)的喜剧片也需要播放。甚至连比利·怀尔德(Billy 怀尔德)的戏剧都需要流行。更糟糕的是, 午后的爱 他显然是想向他的导师和声音电影恩斯特·卢比奇(Ernst Lubitsch)中最伟大的性喜剧创作者致敬;这部电影的最佳时刻(尽管我说的是所有卑鄙的事情,但实际上有许多最佳时刻)显然都来自卢比施手册,就像一个奇妙的镜头,郁闷的弗兰纳根(Flannagan)在推手推车时越来越醉装满香槟酒的他无处不在的浪漫吉普赛人弦乐四重奏,他不断将其推回去以补充笔芯-很难形容它并使它听起来很有趣,就像Lubitsch一样,但切割的方式很漂亮。或者这部电影以无拘无束的方式让我们注意到,每当她想要打动弗兰纳根(Frannagan)时,阿丽亚娜(Ariane)如何将头发变成更成熟的发型,但又回到了辫子身边。或电影的亮点,阿丽亚娜(Ariane)演奏大提琴时凝视父亲父亲弗兰纳根(Flannagan)的功绩剪贴簿,而她越来越无声的刮擦正好反映了她对该男人的浓厚兴趣。

Lubitsch的电影并不像我所说的那样快节奏 午后的爱 需要是;但是他们确实有敏捷和拒绝让错误的时刻陷入困境。他们是 ,这是有史以来最轻的电影。怀尔德可以做到;尽管这是他最持久,最明显的表现,但这并不是他唯一的鲁比施即兴。但是他不是在这里做的,这部电影只是拖延-在正确的地方有足够的绝对美好的时光,以防止电影变成全面的口号。鲁比施特(Lubitsch)的老将谢瓦利埃(Chevalier)在他最卑鄙的老人面前很迷人。仍然,它拖累了。

我倾向于说这种行为节奏是使影片牢牢地陷入边缘平庸状态的真正罪魁祸首,而不是几乎总是被认为是其最大问题的缺陷:28岁的年龄差距-更重要的是,如何令人印象深刻的是,在屏幕上出现了差距-浪漫主角库珀和赫本之间。由于即使在令人恶心的情况下,我仍然感到疑惑的原因,赫本特别容易与年龄足以成为她父亲的男人结对: 弗雷德·阿斯塔尔, 雷克斯·哈里森卡里·格兰特 (由于觉得自己太老了而实际上拒绝了库珀在这部电影中的角色;她猜想有些事情改变了主意)是赫本不得不伪装成某种性吸引力的人,而巴迪·埃布森(比其他任何年轻人都年轻)我命名的男人-在不到一个月的时间里击败了哈里森(Harrison)扮演了她从 蒂凡尼的早餐。怀尔德(Wilder)本人四年前曾将她推向一个崎towards不平的坎普里·鲍嘉(Humprey Bogart), 萨布丽娜 (Grant传递的另一个角色)。所有这些都是更好的电影,或者至少被认为是更好的电影(我对此深表怀疑 窈窕淑女)。当然,尽管其中没有一个人对奥黛丽和爷爷正在经历的事情之间的关系感到迷惑不解,但实际上这还不是他们中最糟糕的(鲍加特就像, 破旧 萨布丽娜,并且显然不喜欢他自己),但这肯定是我们与屏幕上5月至12月的恶作剧之间的干扰最小的一种。没有动力让我们渡过最糟糕的时刻。

When 午后的爱 放慢脚步,似乎有时会做些浪漫的滑稽动作,但这只是真正让我们完全沉浸在阿丽亚娜的自我厌恶中,这对于弗兰纳纳根来说是没有希望的,每当电影展示库珀的成熟时除了赫本光鲜的青春外,真是令人难以置信。拥有Cary Grant迷人的魅力是一回事;库珀很保守,很坦率,即使在最好的情况下,扮演一个传奇的情人也会很困难。但是这样做的方式可以使我们相信,刻板印象的巴黎人 甘胺 会把自己从里面变成他吗?我没看到爱情以一种神秘的方式运作,但是尽管她付出了所有的努力,才使阿丽亚娜貌似地意识到自己已经与一个更加实践和危险的情人为伍了,但赫本从未说服 这个 情人取代任何其他情人都会产生这种忠诚和激情。

电影的动作足够缓慢,以确保我们有足够的时间注意到所有这些;它的移动速度足够慢,以至于笑话没有机会扬扬,变成彻头彻尾的喜剧,而不是像电影一样,在大部分时间里都非常高兴地呆在那不停的迷人记录中。总体而言,我认为我很喜欢:有很多启发性的场景,并且有很多尖刻的对话,但是在大多数情况下, 午后的爱 简直太该死了,昏昏欲睡,根本没电,而且这种昏昏欲睡的代价是出售影片的人为因素。

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