今年夏天的每个星期,我们将通过检查一部较老的电影进行好莱坞大片的历史之旅,该电影在某种程度上是周末发行的一部电影的精神先驱。本星期: 超凡蜘蛛侠2 自从我第一次开始制作这部电影以来,这是第八十部超级英雄电影。一个人有时必须延伸一点,我觉得延伸到“关于一个口齿相传的蛛网或行为良好的蛛网的角色的故事”完全是公平的游戏。

首先要指出的是E.B.怀特1952年儿童读物 夏洛特's Web 绝对是完美的,即使是非常糟糕的电影改编,假设它保持了基本形状(尤其是结尾),也无法忍受其中的一些影响,使其成为如此可靠的催人泪下美国有很多世代的年轻读者(全面披露:我属于那几代人,我拥有可靠的权威, 夏洛特's Web 是我读过的第一本适当长度的书)。要指出的第二件事是, 步伐 怀特(怀特)在1973年拍摄的电影“怀特”中对此的看法至少可以起到一定作用。 夏洛特's Web 由汉娜·巴贝拉(Hanna-Barbera)制作动画并由派拉蒙(Paramount)发行的改编电影肯定不是很糟糕的改编。无论如何,不​​是在脚本级别。像P.L.怀特(Travers)面前的特拉弗斯(White)反对有弹性,罗伯特·B(Robert B.)和理查德·M·谢尔曼(Richard M. Sherman)的“快活”歌曲,阻碍了他柔和的情感氛围,从概念的角度来看,我可以看到他的所作所为关于。但是,即使是谢尔曼演唱的歌曲也没那么出色(上帝保佑这部电影以及所有对此有美好回忆的人,但这些绝对不是 欢乐满人间级别的音乐)仍然令人耳目一新,生动活泼,令人愉悦,而且我想怀特可能太接近这种情况了,无法欣赏他的书后期各章中那种沉闷而秋季的情绪在影片中完整地表现出来了。 。

夏洛特's Web对于那些被严重剥夺了适当童年的人们来说,这是关于死亡的美丽寓言。这可能是一种很难的表达方式。然而,这开始时,死神的幽灵笼罩着美国乡村的一个小社区,明智的农夫约翰·阿拉布尔(约翰·斯蒂芬森)选择了矮矮小的仔猪作为斧头,当时他的补间女儿费尔恩(Pamelyn Ferdin)患上了王室怪胎-在这个可怕,任意的世界中,可以杀死一个小小的无辜的东西,只是为了摆脱它。尽管这对于一个大概以农畜为生的女孩来说是一个怪异的,不相称的反应,但Fern还是走了一条路,当她的父亲决定让她养猪并看看会发生什么时。发生的事情是,他变得健康,肥胖,足以被出售给蕨类植物的叔叔荷马·祖克曼(Bob Holt),并且在这里,这种行为被微妙地转移到了动物的POV上,而祖克曼的农场动物都讲一种共同的语言。 ;得益于一只善良的鹅(Agnes Moorehead)的鼓励,仔猪Wilbur(Henry Gibson)脱壳了。但这是一个更友善的谷仓蜘蛛夏洛特·A·卡瓦蒂卡(夏比·雷诺兹(Debbie Reynolds)),他成了他的真正朋友。

然而,死亡并没有完成 夏洛特's Web:不断有种关于威尔伯终极命运的回忆,而聪明,热爱语言的夏洛特决定为此做些事情。除了寓言以外,她所做的一切在任何层面上都是令人难以置信的(我的意思是,即使在有说服力的动物宇宙逻辑中,人类对她的行为的反应也相当人性化),但是 夏洛特's Web,在任何媒介中,都声称不只是寓言。无论如何,这个故事仍然没有消亡,它的结局终于到了一个结局,一个绝对的他妈的毁了我小时候的我,无论是印刷版还是银幕上的,我想这他妈的毁了除了我以外的许多孩子。除了病态的感伤之外,它仍然具有独特的能力来刺探所有人的心脏,它以坦率而温柔的方式展现了我们所有人的直率事实。 失去我们在生活中深切关心的人,这很可悲,但也可以,因为这是生活中发生的事情的一部分;所有这些都以简单,对儿童友善的语言讲述。

完全毁灭该结局的唯一方法是完全删除该结局,这简直难以想象。但是,还有一些方法可以使结局或多或少地具有效果,在这里,我们将探讨诸如演员表,是的,快乐的谢尔曼兄弟的歌曲。而汉娜·巴贝拉 夏洛特's Web 这是一个很好的故事,值得讲述,但肯定不是可以想象的最好的故事。有一些事情表现得非常出色:雷诺兹那种善良,权威,完全不带感情的声音表现让人联想到,这是使电影最牢固地固定在低调,诚实的地方的唯一因素。我也喜欢保罗·林德(Paul Lynde)对清道夫鼠邓普顿(Templeton)表现出的无比自私的表现,甚至比我的智识防御更喜欢。歌曲“ Deep in the Dark / 夏洛特's Web”是音乐的轻松亮点,是一首令人毛骨悚然,so翔而悲伤的华尔兹,它美丽而预示着情感绞痛的到来。

但是,还有一些充满活力的“有趣”歌曲的弹力废话,例如愚蠢的模式编号“ I Can Talk!”。坦白说,吉布森作为威尔伯的表演有点离奇。很难想象谁的思维过程包括认为所有演员中的演员都是适合a幼仔的合适人选,但是无论如何他都在那里。给人一种奇怪而曲折的表演,充满汗水的绝望和抱怨,以及一种特殊的,疏远的倾向,使剧本在给定的瞬间所要求的任何情感都停留在最极端的状态。

不过,迄今为止最大的责任是, 夏洛特's Web 由Hanna-Barbera制造。向所有的Yogi和Scooby-Doo粉丝致歉,但是我真的很想知道这是否可能是那个时代最无希望的重要美国动画工作室。是的,电影摄影是汉娜·巴贝拉(Hanna-Barbera)的近代作品,因此绝对是一场自下而上的竞赛。更重要的是,工作室没有足够的设备来处理任何复杂或昂贵的事情,而且 夏洛特's Web 动画效果差且设计不当。特别是关于人的性格:工作室的模特类型存量显然扩大到大约六名女性和三名男性,他们所有人都有汉娜·巴贝拉英雄典型的那种下巴的惊讶的神态,而他们的举止使有限的动作变得令人沮丧。 (必须尽可能节省劳动),以及夸张的手势。

这些动物至少要好一些,而夏洛特本人实际上非常可爱,考虑到预算限制;她看起来像是只蜘蛛,没有任何柔化元素(完全符合她的性格),她用八只腿做的手势流畅而富有个性。但这绝对是高水位线,而且还有很多相当狡猾的工作:在赋予邓普顿生气的动画中表现得过高,他在不适当的时刻显得“太大”,或者威尔伯倾向于面部僵硬。更不用说他的色彩在整部电影中从粉红色到苍白的坏死白色来回漂移的程度了。

基本上,这是一部卡通片,而不是一部“动画电影”。可能不是问题,但这是一种廉价,有限,丑陋的卡通。这比任何使它比原始小说更友好,更直接的故事的倾向都要大得多。它使几个角色在张开嘴之前就感到不讨人喜欢或荒谬。人们不能也不应该从随后出现的每部电影中指望即使是低级的70年代迪斯尼动画的质量,但是故事的情感灵活性之间却存在鸿沟 夏洛特's Web 运动的刚度,视觉效果的刚性角度和姿势是一个巨大的鸿沟。再说一次,要使这种材料在明显的原始水平上失效几乎是不可能的,但是这部电影作为动画作品(背景的色彩通常非常可爱)及其成功,尽管缺乏它们的优雅和敏感性。当一切都说完并完成后,它们是真实而不可否认的,是通过作弊而得出的。