这些鸟走 是关于巴基斯坦卡拉奇贫困男孩生活的纪录片;毫无疑问,这绝对让我感到困扰,因为这部亲友湖南棋牌绝对不是悲伤的人种志或对文化的异域探索- 贫民窟的百万富翁 或类似的东西。实际上,导演Omar Mullick和Bassam Tariq积极打算 这些鸟走 与这类故事直接对立,探索卡拉奇的真实生活,而不是通过意识形态和媒体过滤。尽管如此,我还是觉得有些脆弱和预定。它可能没有专业摄影师Mullick所拍摄的不必要的漂亮摄影那么简单 谁的工作 在美丽的一面犯了错误,它可能不属于它。

无论如何,这部亲友湖南棋牌的缠绵感 可能 演讲内容多于其所承认的内容,即使是对亲友湖南棋牌内容的最短时间的曝光,也完全没有任何意义。 :最原始,最纯净的形式,一个清晰明确,朴素的cinémavérité示例。面对如此多具有讽刺意味的亲友湖南棋牌风格的叙事亲友湖南棋牌,人们常常忘记了,如此多的纪录片表现得像是在践踏这一传统,而实际上却在做些粗野而又不那么真实,多么富有的纪录片。实际上,奖励是看亲友湖南棋牌制作人使用有限的设备紧贴主题附近,并在一段时间内集中观看,什么也没说也没有推断,但从来没有像照相机那样假装不存在。

这些鸟走 从一个可以说是过于迷人和可爱的角度犯错的场景开始:一个小男孩在黎明或黄昏时在沙滩上奔流而过。这是影片中以印象派为主的情感层面上的一刻: 理念 童年的自由和纯真,通过欢乐和活力的无中介形象来表达。此刻从字面意义上与亲友湖南棋牌的其余部分联系在一起(我们稍后将学习的那个男孩叫奥马尔,是纪录片的主要焦点之一),但它在亲友湖南棋牌中的地位很少用文字主义或叙事而不是用感觉去做:通过以丰富的自由表达来打开亲友湖南棋牌,亲友湖南棋牌制片人在剩下的71分钟中给其余的团队投下了阴影。 不是 关于自由。开场白是随后发生的一切的对立面,避免其陷入痛苦之中,只能使我们在整部亲友湖南棋牌中看到的男孩都是有韧性的幸存者。

从这里开始,它进行了介绍:我们会见八十多岁的阿卜杜勒·萨塔尔·埃迪(Abdul Sattar Edhi)及其伟大的国家人道主义组织埃迪基金会(Edhi Foundation),该基金会为整个巴基斯坦人民提供健康和安全服务。这部亲友湖南棋牌最关注的方面是为任性的孩子提供庇护所:逃亡者,孤儿或被家人抛弃的孩子。为了探索Edhi的作品,这部亲友湖南棋牌将目光投向了卡拉奇一个家中的几个男孩,以及几个管理人员:如果愿意,亲友湖南棋牌的主要角色是奥马尔(Omar)和曾经是该设施的居民的阿萨德(Asad),现在在他的办公室20多岁,并为Edhi基金会的一名司机工作,以感谢他为拯救他所做的一切。

这部亲友湖南棋牌是 但是,比起那个简短的描述,听起来要复杂得多。对此,没有什么可以用敬虔的方式来概括的:“看看被拯救的孩子们!”溴化物,因为尚不完全清楚 这些鸟走 描绘的是儿童被救出时穿着宽眼,高贵和圣人的Bing-Crosby装扮成神父的服装。而是,这部亲友湖南棋牌的想法是,尽管Edhi基金会所做的工作很明确而且客观上不错,但它只是一个更大社会的一部分,这个社会的深层内心不知道该如何对待这些孩子,并且每个提出的解决方案都是只是摸索着找到更有效的方法,即使最终仍会受到影响。虽然 这些鸟走 在孩子们可爱又可爱的场景中,它所占的比例远远超过了它(在一天结束时,它仍然是一部民俗的纪录片),最让人印象深刻的时刻更多地是模棱两可的:奥马尔(Omar)挣扎和其他男孩在一起,显然感觉不到他属于这里或其他任何地方。这部亲友湖南棋牌的主要意义不是 安全,但 错位 -男孩的住所可能是一个安全的地方,但这绝对不是一个令人愉快的生活场所。

像这样的无处不在的暗流有助于使这部亲友湖南棋牌避免像最早和最新的一些场景那样被克隆。固定的新闻意识也是如此,因为相机占据了非常注意的位置,让生活在它的前面发生。没有浮华的技巧,这并不是说这部亲友湖南棋牌不了解亲友湖南棋牌的语言,只是说它不想引起人们对亲友湖南棋牌本身的关注(也就是说,这是最引人注目的顺序,奥马尔从那开始镜头经过塔利班控制的爆炸村庄,肯定会引起人们对其拍摄的呼吸方式的关注;考虑到这是一年中最紧张的动作场景之一,它可能会如此。谨慎地使用焦点和取景来支配我们所看的东西确实使亲友湖南棋牌具有一定的编辑视角,尽管这更多的是限制虚假信息而不是为我们解释事物:亲友湖南棋牌是关于非常特定的地方和特定的人生活在那里,但是它引发的所有社会学都是在背景中出现的,并且以未解决的问题的形式出现。

总体而言,这是一部令人非常满意的亲友湖南棋牌,尽管可能有些微不足道,并且由于太多早期场景而使说话者感到头疼,但他们会说一些比倡导性目标更适合倡导文档的内容。随你。它向我们展示了人生的一部分,我想大多数将要看这部亲友湖南棋牌的人都没有想过片刻,坦白地说,在如此先进和精巧的亲友湖南棋牌制作中,一小部分的坎iness并不重要面对这一点。

8/10