CIFF的屏幕:10/16& 10/18 & 10/19
全球首演:2013年8月16日,格拉玛多电影节

有些评论家的第一句话是 追萤火虫 这将是关于其温柔而不是情感描写的父亲和女儿之间的团圆;有些评论家的第一句话 追萤火虫 将考虑影片对孤立和人际关系的描绘;有些评论家的第一句话 追萤火虫 这将是对扮演女儿的青春期女演员的外表发表评论,这将是一个好兆头,您应该停止阅读那些评论家。但是您正在阅读我的评论,我的第一句话是 追萤火虫 是:矩形。

ga,如果我偶然发现这是一部矩形电影。这是其视觉效果的主导:矩形框进一步细分为文字矩形(主角色居住的红色棚屋是几乎与框比例完全相同的矩形,并且几乎总是从正面直接显示)或更抽象的形式,例如在一个几乎是矩形的空白空间吸引眼球的地方,而不是周围的企业。即使没有实际的图形矩形,构图和移动也几乎总是平行于框架本身的直线,即使在严格意义上不是矩形,也可以将其描述为平面。

我不会提出这一点,因为我只是非常喜欢矩形,尽管我当然也如此,我们所有人也一样。这是因为这种非常直线的美学 追萤火虫 这是我在很长一段时间内看过的最有趣的电影之一,而且由于这种相同的审美观在制作这部电影的特殊印象和感觉时能带来丰厚的回报。正如我提到的,如果由于某种奇怪的原因,您不想一直谈论矩形,那么您可以谈论的一件事就是隔离。影片显示了曼里克(Marlon Moreno)的生活,他与一个废弃盐矿所在地的任何人都相去甚远,并确保没有发生任何错误(确切地说,可能出了问题不是给我们很多东西)洞察力),在任何一天都没有接触,而只是在广播电台的另一端说出了接收到Manrique的报告的声音,而作为交换,这为他每天开了个玩笑,永远不会使Manrique耐心地坐到石头上。最终,Manrique接待了一位来访的游客,即12岁的Valeria(Valentina Abril),她将自己确定为他从未见过的女儿,电影的其余部分包括他重新学习如何与人交往,以及有机会过着被刻意限制的生活;考虑到直到最后,几乎完全拒绝明显的情绪爆发,尽管它绝对不会像您想象的那样经历这种股票情景。

让我们回到孤立的状态。在第一部分中,Manrique被孤立,只与狗接触。在电影的其余部分,他和瓦莱里亚被孤立在一起。让我们 然后 回到矩形,这是导演Roberto Flores Prieto直观地描述这种隔离的绝对关键方法之一。对于我们几乎毫无例外地获得的非常平坦的侧视图图像,它在很大程度上强调了人物的身材,从而使我们对陆地,海洋和地平线的意识减弱,而无论人物是否角色,所有这些都始终主导着镜头在他们里面。这种风格使得在空白空间玩起来非常容易,而空白空间是导演和摄影师爱德华多·拉米雷斯·冈萨雷斯必须使角色与所有事物完全割裂的最佳工具。

重要的是要指出,对此绝对没有什么可怕或严重的。除了在组成上异常僵硬之外, 追萤火虫 永远都是完全美丽的,部分是因为美妙的调色板使所有事物看起来都看上去像是褪了色,部分是因为这些相同的成分非常吸引人。这部电影在某种程度上使孤立似乎很有吸引力,甚至可以证明这是真实的:因为毕竟,曼里克和瓦莱里亚在一起是一个事实,他们能够实现家庭幸福它们无声地降临在他们身上,而电影制片人或演员没有任何压力。

这很低调,很容易被忽略,只是电影的结尾(最终沉迷于情节剧)比它认为应该拥有的权利要有效得多。只有到了这一点,我们才能意识到电影在精心打造和潜意识中如何塑造角色并将我们带入他们的生活。它在情感上粉碎了而不必浮华,并且为此变得更加富有。确实,这恰好与未成年人恰好相反,而且这部电影或多或少都在格拉玛多电影节颁奖典礼上登上了董事会,这一事实我相信它已经首映了(电影中的信息来得很慢,而且没有宽限期。对于Google Translate来说,我什至都不会想出这件事),这并不表示它是一个让人随和的讨好对象,而是它以最直观的方式具有毁灭性的效果。图像的微妙之处和表演的微妙之处使这部电影非常出色,而不是公开的东西-因为这里根本没有公开的东西-因此,它带来的收获更大

9/10