今年夏天的每个星期,我们将通过检查一部较老的电影进行好莱坞大片的历史之旅,该电影在某种程度上是周末发行的一部电影的精神先驱。本周:当不忙于吹响Google时, 实习生 试图从经济低迷时期的失业者和失业者的真实苦难中吸取广泛的笑声。表面上似乎无味(和 实习生 当然并没有所谓的“有品味”,但它是传统的一部分,可以追溯到比我们自己的经济崩溃更为严重的经济崩溃。

下次当您为哪部电影获得最佳开场片而战时-如果您像我一样,就会发生这种情况 至少 每月四到五次-我希望您务必牢记 我的男人戈弗雷,这部电影的总体主题是将1930年代纽约上流社会的时尚,空虚的世界与大萧条中“被遗忘的人”的疲倦生活(当时对“失业者和无家可归者”的高昂委婉说法)进行对比。在出现单个字符或绘图点之前进行介绍。一个简单的绝妙模型暗示百老汇的灯光与装饰派/印象派的混合体闪烁着电影摄制组,演员等的名字,照相机摇摄着这种难以置信的创造性方法来列出制作电影的人,然后以河边棚户区的哑光画结束;一阵解散优雅地将我们带入那个棚户区的生机勃勃的版本,在这里,我们终于进入了大萧条中有关自身的最佳电影之一。因为那几年有很多关于穿着高雅,机智的上地壳居民的喜剧,所以最好能逃避生活的残酷现实。但是他们当中几乎没有一个人公开承认,在所有阶级和魅力之下,情况真的很糟糕,而富人阶级的偶像肯定无济于事。

所有这些听起来都非常严重,所以让我立即澄清一下: 我的男人戈弗雷 是一部热闹的电影,既满足了喜剧电影的喜剧效果,又是传奇喜剧演员卡罗尔·伦巴德(Carole Lombard)生涯中最好的表演之一(甚至 最好,给予或接受 二十世纪)。这是一部从前的喜剧电影,当时电影喜剧片预料会有更老练的观众,在一场轻柔浪漫的闹剧中,他们因不舒服而有见地的道德倒钩而倍受鼓舞。

倒刺首先开始。在行动开始的河边垃圾场,我们发现了一个sc脚的,dra着嘴的人,名叫戈弗雷(威廉·鲍威尔),其中有很多不幸的人。他的运气即将改变,因为一对富裕的社会女孩刚到:布洛克姐妹,科妮莉亚(Gail Patrick)和艾琳(Lombard)。他们正在进行寻宝游戏,最后发现的目标是一个“被遗忘的人”,科妮莉亚傲慢地向戈弗雷提供了五美元作为她的奖杯。这冒犯了他深层的利益,以至于他提供与更友善的人一起去-并且 许多 飞行员-艾琳(Irene),只是为了防止科妮莉亚(Cornelia)获胜。艾琳(Erene)对她姐姐的第一场胜利感到陶醉,她自发地为戈弗雷(Defrey)担任了布洛克(Bullocks)的管家一职,这一职位因那天早晨老管家的辞职而空缺。

因此,开始了一个举足轻重的举止喜剧,其中戈弗雷首先以娱乐性取笑,然后惊慌地改变了古怪而功能失常的布洛克家庭,并由令人印象深刻的空头夫人安吉丽卡·布洛克夫人(爱丽丝·布雷迪)监督,并由脾气暴躁,易怒的亚历山大·布洛克(Eugene Pallette)。在90分钟内,戈弗雷成为艾琳(Correlia)愤怒之源,艾琳(Irene)的挚爱之物,并作为自己富有的家庭的堕落儿子而流连忘返,同时努力保持某种健康和有尊严的态度,率领的氏族如此令人反感,以至于戈弗雷(Godfrey)在家庭中度过的前20分钟都给家庭女佣莫莉(让·迪克森(Jean Dixon))留下了深刻的印象。

All that being said, 我的男人戈弗雷 在情节上轻描淡写,在角色驱动的喜剧上投入大量精力,其中所有负责人都或多或少地扮演着他们在所有事物中一直扮演的角色,而仅仅看着他们的来来往往本身就很有趣。因此,一个人与电影互动的能力完全取决于一个人对30年代风格幽默的耐心程度(尽管 我的男人戈弗雷 就是这种形式的顶级示例,所有演员都在其游戏的顶部或附近,这恰恰是可以使30年代喜剧爱好者几乎不受任何人欢迎的电影。爱丽丝·布雷迪(Alice Brady)处在愚蠢的反逻辑,自满,长笛的爱丽丝·布雷迪斯特(Alice Bradiest);尤金·帕莱特(Eugene Pallette)最为不耐烦,消极地生气,用砾石发声。米莎·奥尔(Mischa Auer),作为俄罗斯钢琴家的挂衣架,是俄罗斯漫画中最花俏的米莎·奥尔斯特(Mischa Auerest)。

就我所爱的演员而言,他们都不是观看电影的最佳理由 我的男人戈弗雷 (尽管这些表演中的任何一个,或者帕特里克的完美无瑕的对手,都会成为一部糟糕得多的电影而受苦的原因)。鲍威尔(Powell)和伦巴底(Lombard)都是电影中的明星,尤其是鲍威尔(Powell)对他平时的血统绅士人物格格不入的讽刺讽刺意味深长,这让他对被贬低的男人的描写确实有些生气。富人的可笑的奢侈对他的灵魂产生了深远的影响,一种鲍威尔在他的社会上更为光滑的图画中几乎从未利用过的一种深刻的人类情感。在伦巴德的案例中,令人印象深刻的是30年代股票角色的执行效果令人印象深刻,这位天才漫画变色龙带着30年代最喜欢的螺丝女主人公,这实际上可能是疯狂的疯子,并且走得更近。真正的堕落,将艾琳(Irene)推向了疏离的自我中心的喜悦之中,即使像凯瑟琳·赫本(Katherine Hepburn)那样出色的表演者,也从电影如 养育婴儿。艾伦·布洛克(Irene Bullock)比其他任何螺旋式女主人公都更加不稳定,她与角色走得太远了,伦巴德(Lombard)向后走,使角色真正有趣,并将调情牢牢地吸引在吸引人的迷人身躯中,这使她最危险喜剧女主角也很可爱。这是一场巨大的喜剧表演,就像最好的一样取之不尽用之不竭。 假日,邓恩在 可怕的真相,斯坦威克 前夕夫人.

创意团队的另一个不可替代的成员-除了作家埃里克·哈奇(Eric Hatch)&莫里·里斯金德(Morrie Ryskind)事事如意-是导演格雷戈里·拉卡瓦(Gregory La Cava),他是30年代最伟大的“失落”导演之一。并非他的每一部电影都同样成功。不是他所做的一切 我的男人戈弗雷 完全有效(在早期对话场景中有一些令人深信的阻止决策)。但是他在这里所做的是保持喜剧轻快-90分钟是紧凑的运行时间,比我们的标准少1936年的标准,但是对我来说,这仍然是不可能的 我的男人戈弗雷 甚至可能会这么长-将严肃的文化喜剧与更通用的“愚蠢的富人”螺旋喜剧混合在一起,是一种独特的辉煌。拉卡瓦(La Cava)在这部电影中的作品有着刺耳,完美的触感,以及当时最佳的喜剧指导,其中包括一些英语最佳导演的喜剧;多亏他 我的男人戈弗雷 是一个爆炸,并且在其高尚的批评中如此有效。这样的美味佳肴在36年前比现在更罕见了,La Cava带来的无穷活力和从他的顶尖演员中汲取的力量使这部电影成为了一部有趣的电影。那也是一部制作精良的电影,即使在过去的几十年中,这幅讯息画也没有失去其主题共鸣的气息。