驾驶 我认为这个周末终于在美国初次登台了,现在正是时候让自己熟悉导演尼古拉斯·温丁·弗恩(Nicolas Winding Refn)享有盛誉的电影。

1990年代最具传奇色彩的首演之一是1996年,当时25岁的丹麦人尼古拉斯·温丁·瑞芬(Nicolas Winding Refn)震惊并惊呆了欧洲 推杆,这是一本笼罩在阴郁的哥本哈根地下世界中的荒凉而令人生厌的书,简直令人讨厌。在一个几乎无法相信的故事中,它是从为他的电影学校改编而来的简短的《绕线》中扩展而来的。在被拒绝入场后,他致力于筹集资金以自己制作该功能,因此沉迷于作品的创作,以至于他拒绝了学校后来提出的让他进入的提议。关于这部电影,也许有或没有太多要说的轶事,尽管我希望这会使所有其他想独立的电影制片人像我一样对自己感到不快。

这部电影大受欢迎-无论如何,鉴于其创作范围很小,它还是“大电影”-种子的播种是为了让Winding Refn最终成为暴力行动惊悚片领域的著名艺术家,并以奇怪的实验性冲动斩获他所有的电影都彰显了艺术馆的声誉;但这将是将来的一些失误。同时,让我们将自己限制在事物本身上:弗兰克(Kim Bodnia)的生活中的几天,这是一个中低层的毒贩,他本人并不重要,无法自己在街头上班,但又足够大,可以让另一个人当老板各地的经销商。弗兰克欠了当地的麻醉品大佬米洛(ZlatkoBurić)钱,而又没有在所有情节细节上陷入泥潭,而由于一项交易出了错,他最终欠了很多钱,米洛为他提供了一个简短的窗口在弗兰克最终死在某个地方的水槽里之前,有时间弥补债务。

弗兰克制定的每一个计划最终都会疯狂地走出困境,斜视一下并仔细观察并不难 推杆 作为歪曲的闹剧;鉴于著名的斯堪的纳维亚式幽默感,我不愿意承认这部电影并没有被淘汰,这是一部该死的黑色喜剧片,它把所有有趣的东西都吸引到了狂欢般的视界中。无论如何,弗兰克与之交往的妓女,暴徒,暴民和瘾君子的忙碌部门包括他的妓女女友维克(LauraDrasbæk),他那无助的光头皮搭档托尼(Mads Mikkelsen,起步于职业生涯)以及米洛(Milo)特别善良的执行者拉多万(SlavkoLabović),在这个无法估量的贫瘠世界中扮演吉米尼板球(Jiminy Cricket),他试图帮助弗兰克(Frank)完整无缺地摆脱困境,尽管经销商异常的判断力和运气不好,却无济于事。

这真是令人惊奇的无与伦比:对于初任导演而言,做得很好,而且没有接受过小额预算的正式培训,但这件事是不那么吸引人的典型。哦, 打哈欠,这是另一部虚无的欧洲犯罪剧,其中甚至最漂亮的角色都死在了里面,社会上的一切似乎都变得如此不可挽回地腐烂,有人可能会认为这是不值得长期斗争的,这不会是完全错误的。这是一个很好的版本:演员阵容都非常好,波德尼亚几乎把电影的每个场景都带到了绝望的永恒状态,这表明他并不担心不能偿还对米洛的欠债。因为他非常确定自己的失败,所以彻底淡化是保持他理智的唯一原因。

我认为,关键是要记住这部电影是1996年发行的,而不是2011年发行的,不是跟随上帝知道多少该死的东西。 1996年,世界被某个叫做Quentin Tarantino的电影制片人和一对叫做 水库狗低俗小说,在美国和欧洲,年轻的男性电影制片人都对这家前音像店店员的流行文化典故,抽象的对话和角色以及残酷的黑帮暴力不断来回过滤,以至于不被“浪漫化”。当然取得了“酷”。塔伦蒂诺通过狂妄自大,创造力和流派电影的百科全书知识而摆脱了这一困境。他的大多数模仿者只是制作了光滑,令人难忘的犯罪图片。

1996年已经晚了,《温德·瑞芬(Winding Refn)》和合著者詹斯·达尔(Jens Dahl)肯定一定已经看到了塔兰蒂诺(Tarantino)后浪潮的最初成果, 推杆 是针对这种冲动的针对性且在很大程度上成功的反击。这是在所有这些电影中发现的那种角色的故事,一种滴答作响的情景使这些电影名义上令人兴奋,其score动的得分使我们确信我们正在观看的电影非常令人兴奋,并且在另一方面,它充满了污垢和污垢,这是一种美学,与塔伦蒂诺和他的同龄人的时髦繁荣相去甚远,以至于几乎不再具有相同的艺术形式。整部电影中只有一部完全暗示了机巧:戏剧性地对主角进行非叙事的介绍 黑色面对镜头的高光姿势,其名称叠加在一起。否则,所有设备都是手持式的,并且光线不好,并且点到点都是漩涡,例如Winding Refn和摄影师MortenSøborg只是按下“录制”按钮,将相机对准演员,而不必费心去排练。并没有太多精心制作的暴力,“酷”或其他方式的暴力:尽管普遍存在着绝望和残酷的感觉,但在这种情况下,只有一点点行动或暴力可见 推杆发生的是肚子转

我祈祷这不是一种狭och的行为,而是一种“任何丹麦电影制片人都像另一种冲动一样出色”,可以在这种经过计算的反美学中看到Dogme 95实验的回声。我几乎不怀疑Winding Refn遵守了该运动的任何或大部分严格规定(第一部官方电影, 庆典,是未来的两年),但效果显然相似。这是一部关于生活的丑陋和生理现象的电影(一直到犯罪分子和瘾君子的选角),而不是梦style以求的电影制片人梦life以求的生活。这种冲动在1990年代后期在欧洲很普遍。另一个比较点是达丁兄弟,其主要作品都是后期的。 推杆。我没有理由宣称90年代和90年代的欧洲现实主义者是从肮脏的丹麦犯罪电影,票房获得成功或没有获得启示的;但是肯定可以肯定的事实是,《绕城风云》(Winding Refn)这么早就到了这一事实令人印象深刻,而且他利用这种风格有效地反对将罪犯和毒贩当作浪漫,令人兴奋的人物来对待(弗兰克是可悲的,因此赢得了我们的同情,甚至是深情,但是我们从来没有想过要和他交易名额),那在当时是非常重要的。尽管有一些令人难忘的表演,但时间在一定程度上削弱了影片的边缘,但仍然坚决承诺将一切都暴露在光秃秃的边缘,这给影片带来了锐利的边缘。
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Despite 推杆在获得巨大成功后,《 Wind Refn》显然不愿重访它,也没有被腐蚀的环境。他淘汰了 放血者,1999年的电影,名声不大。在2003年,他发现自己进入了一些加拿大和英国的赚钱之路 恐惧十,由约翰·特图罗(John Turturro)主演的谋杀案之谜,在票房上惨死,并威胁要关闭电影制片人的制片公司。迫切希望得到肯定的东西,Winding Refn引起了大众的欢迎,并通过将严峻的犯罪戏剧转变成严峻的犯罪三部曲,挽救了他的公司,甚至挽救了他的职业生涯。尽管该系列文章的范围将大大扩大,但是我将不知道为什么 推杆 在1990年代的犯罪故事大事记中,这被看作是一个有趣的侧边栏,我毫不犹豫地理解了为什么邪教会在2004年 推杆II,即使总的来说,它也没有像我的前辈那样“成功”。但是它的缺陷比原始缺陷更令人着迷 推杆 说对了,那就与众不同。

似乎有一段时间了,续集将比原著在风格上有所进步:它以囚犯(Jesper Salomonsen)的冗长镜头作为开场白,讲述了以绝对没有的方式克服征服自己的情绪的独白。所有这些都是不寻常的,古怪的或有创造力的,然而随着它的不断发展,对当下的事物开始感到迷茫。我可以立即想到的最好的东西是2008年核心的无尽两枪 饥饿,虽然时间不长。但是在这两种情况下,静态镜头都足够长,以至于电影制片人似乎几乎在敢于让我们眨眼或失去焦点,瞬间的强度几乎令人作呕。

电影中没有任何东西会回归到这一点,尽管肯定不是没有它的风格。但总的来说,这有点像 推杆。疯狂的手持设备,低劣的灯光,肮脏的位置,令人震惊的技术风格得分,有可能使您的心跳失去节奏。然而,那场戏给人留下了tr绕的,,这是原始电影从未想过的。现在,囚犯正在和我们的朋友托尼说话,他是第一部电影中的享乐主义卑鄙小人,仍然由米克尔森(Mikkelsen)扮演。事实证明,这是Tonny最近在监狱中度过的最后一天,他准备重返酒醉和他妈的的生活,但首先,他必须在父亲的汽车修理厂里扎根。他的父亲是一个犯罪贵族,叫杜克(Leif Sylvester),是个有影响力的人物-托尼的监狱朋友已经让我们知道了-他对成年儿子的混乱几乎没有用,反而爱上了托尼年轻的一半-哥哥。

事实证明,托尼本人有一个婴儿,是妓女夏洛特(AnneSørensen)所生,他是偶然地学到的,这让他震惊不已,这件事使这部电影成为三部曲的转折点,尽管这需要一段时间才能实现。同时,公爵忠实的下士Ø(ØyvindHagen-Traberg)和色彩艳丽的库瑟·库尔特(Kurt Nielsen)从事着很多毒品交易活动,其名字被冠以“库尔特C子”的称号,并与夏洛特(Charlotte)就适当地成为婴儿母亲的行为展开争执。这最后一个细节似乎甚至使Tonny本人也感到震惊,因为他对街头的野蛮行为一无所知,而在那部电影中,它慢慢绽放出来的有趣之处远不止是另一个讲述哥本哈根毒贩惨烈生活的故事。很好,因为影片的那部分根本没有以前好,可能是因为多余。

推杆 当然,这是对角色的研究:弗兰克的揭露很有趣,主要是因为这部电影以出乎意料的方式让我们进入了他的视野,并展示了邪恶毒品交易的人性化一面。但是什么都没有 推杆II,而我们看到托尼的方式却发现他的生活和周围的社会是一场彻底的灾难。从表面上看,这听起来是无法原谅的感伤:他认识到自己是一个可怕的男人,他的孩子正在走向同一个生活的方式,与父亲的痛苦关系带来的情感伤痕,对他在监狱中生活的意识日益增强在一个三十多岁的尸体中,让他成为一个自私的少年,年龄已大到无法改变,甚至在裸露的骷髅头上刻有“尊重”一词的笨拙象征&它具有您所期望的所有含义的所有方式。

在实践中,这根本不是很感性的,这在很大程度上是由于Mikkelsen的表现拘束,这总是暗示着从来没有说明角色的潜流,而其余的则归因于Winding Refn的备用现实主义的持续苛刻,尽管在这种情况下是不像以前那么时髦尤其是,照明的使用变得非常巧妙,尤其是在Tonny频繁前往被红光浸透的妓院的旅途中,这部电影有时几乎什么也变成了只有红色和黑色形状的红色,暗示着人类形态在其上移动。不,这并不微妙:这是地狱。但是,它与更典型的街头生活场景中的颗粒状,腐烂的外观非常吻合。

推杆II 比这更令人讨厌,暴力和痛苦 推杆,但由于拥有如此清晰的角色来驱动它,因此它具有更多的灵魂。到处仍然存在问题:在托尼的救赎欲望开始渗透到他的意识之前,电影的前半部分是对Winding Refn已经做过的材料的不必要的令人毛骨悚然的翻新(也许是他让我们回到这方面的方式)八年后的世界-我不能说),整个事物的明显性使它失去了某些影响。但这是令人难忘的回忆,米克尔森(Mikkelsen)凭借这部极具影响力的影片锚定了这部电影,甚至以刺耳、,牙的诚实出售了最肥皂剧般的时刻。
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第三次是魅力:2005年 推杆3 (从罗马数字转换为阿拉伯数字似乎很重要,尽管我不能说出为什么)是一种杰作,它将公认的微小的“毒品行业陷入困境的男人的生活和时代”子类推向了前所未有的位置并且可能不会返回。它就像是 推杆II,对一个人的角色研究,他暗淡地意识到自己讨厌自己的一生并想要摆脱自己的生活;是的,不像 推杆II讲述了一个高高耸立,顽固地埋葬在他的犯罪帝国中以至于他甚至无法尽力逃脱的人。在这种情况下,我们的“英雄”是塞尔维亚的毒drug米洛(Milo),他是兹拉特科·布里奇(ZlatkoBurić)第三次扮演的角色, 推杆II 是三部电影中唯一的演员,如果 推杆3 除了证明即使是大型贩毒集团似乎看不起的主角都从上方受到痛苦和压力时,也没有其他建议。至少值得一提的是。但这几乎不是使电影动摇的全部原因。

鉴于我们根据前两部电影所期望的一切,《绕线者》(Winding Refn)的开场电影非常奇特,我花了大部分时间寻找隐藏的转折:米洛(Milo)参加了一次麻醉匿名会议,向周围的支持者解释,他真的很压力地计划着女儿(MarinelaDekić)25岁生日的庆祝活动,而他的全部意志力是避免使用一点化学帮助来度过这一天。

它有一个愚蠢的笑话的所有陷阱:瞧,他是一个 恢复瘾君子但他也是 毒枭!伙计们,不是总是这样吗?实际上,绝大多数 推杆3 行为异常地像一个古怪的错误喜剧,而一个人却心不在got地忘了开玩笑。米洛得到的是摇头丸而不是海洛因,必须找到知道如何处理摇头丸的人。米洛(Milo)试图为女儿的聚会做饭,但是却使所有的食物中毒。米洛(Milo)想要强迫他女儿的未婚夫(列维诺·詹森(Levino Jensen))进入他的势力范围,但他的女儿开始因他的割伤而与他讨价还价。米洛(Milo)失去了所有的狂喜,必须主持卖淫圈的领导人以弥补这一损失。哇哇哇!

Of course, 推杆3 并不意味着要闹剧,至少在最遥远的程度上也不是有趣的闹剧,而且事实证明,其中如此多的事件都处于情景喜剧水平之下,这使它显得有些刺耳。莫名其妙而荒谬。伟大的Milo沦为荒谬,Burić的小丑般魁梧的表情给人留下了深刻的印象,但这种减少并不是荒谬而可悲的,Burić在大多数场景中(尤其是在电影的最佳时刻)穿着的鬼魂,空荡的外观大大地帮助了这种印象。他了解到,在厨房里被拍卖的年轻女子是一个拥有生命和历史的人,演员的脸告诉我们,而不必告诉我们他想成为这个被str的无辜的更好的父亲,而不是给自己卑鄙的,过分贫困的后代(想像布里奇这样出色的演员获得了他迄今为止作为卡通俄罗斯流氓的最重要角色无疑是可怕的 2012)。

Though 推杆3 与前辈分享一种摇摇欲坠,超现实主义的美学,它在位置污垢方面高,而在良好的照明和抛光方面低,这令人惊讶的是它与 推杆II,因为这两部电影大概都是匆忙制作的。 推杆II 相对而言,它充满了诗意的抽象,并试图将主角的内在痛苦外部化; 推杆3 可能是三部电影中最稳定的一部,很大程度上取决于帧,位置和叙事节拍的重复。除了几个关键时刻外,它根本不像其他人那么忙碌,尽管它被困在同一个肮脏的世界中,却一点也不讨厌。也许成为老板的特权。米洛(Milo)不在大街上,除了第三幕,他从来没有真正要嘲笑弗兰克(Frank)整个世界的肮脏状态 推杆。即使那样,电影的傻瓜拳头也不是表现出冰冷超脱的大血淋淋的杰作,可能是暴力系列中最怪诞的场景,而是挥之不去的最终镜头,其中大部分画面都被拿走了。天空。比较, 推杆3 是一部挽歌,尽管在宏伟的电影计划中,它仍然是令人讨厌的电影,在哥本哈根令人作呕的肋骨上几乎没有艺术装饰,仅次于其他 推杆 电影,其中的一部分几乎是庄严而抽象的。这至少使它更容易接受,但同时也使所显示的残酷性比实际存在的残酷性更大,因此具有普遍性。 推杆,其中的赌注永远不会超过一个人的生命。整个系列都是关于烂人的情况,但是只有在第三次进入最佳时机,主题才会扩展到整个烂人。这是残酷和残酷的,我不会与任何称其为不可接受的虚无主义的人作斗争,但是您不能与强大的电影制作抗辩,这无疑是这里所展示的。