有时,一个人看一个新片,然后说:“不,我不付钱看那个”,然后继续做生意,然后电影在周末上了第一名。而且由于有人承诺要复习每部第一部电影,所以他很不情愿地准备看这部电影。啊,但这是一个 场景。有时候,一部电影已经放完一周就进入第一名,这意味着它不再像以前那样在公众的意识中。发生这种情况时,可能会出汗一点,四处张望,并希望没有人注意到他是否 软糖 只是一根头发。然后这部电影去了#1 连续第二周 尽管绝不以任何形式,形式或形式来制作帐篷电影或任何形式的大片。在这一点上,我们当然完全是理论上的电影评论者必须处理这样一个事实:经过三周的努力,对于一开始就没有太多值得谈论的电影,实际上没有什么可说的,并且大约十天后,实际上可能想对此发表意见的任何人都已经把它说死了。

所以我在这里 帮助,关于哪个唯一有趣的话题是种族主义?如果您对这个问题的答案不满意,那么在这一点上我无能为力。这就是为什么我要闲逛这个问题,只是停止注意,我似乎很奇怪地说(如我所见),如果吉姆·克罗时代在南方拍摄的电影呈现两个非裔美国人管家们很开心地嘲笑白人雇主的肤浅,这无可争议地是一部种族主义电影,因为他们实际上并不想透露他们的可怕生活。相反,人们具有出色的能力来开玩笑,不管他们生活中多么糟糕的情况,这都是人们在您认为自己会崩溃的那一刻之后就保持功能正常的令人震惊的方式之一,这就是为什么所有社会都倾向于由无能为力的工资奴隶组成的下层阶级。 因为他们可以.

Anyway, if 帮助 在“黑社会想要强奸你的女儿”的意义上不是种族主义者 民族的诞生,它仍然具有种族主义色彩,让人很难想到它可能会在2011年制作。但是更令人沮丧和麻烦的是,这部电影作为资产阶级自由派观众的寓言(例如,如果史丹利·克拉默还活着,他几乎可以肯定会制作东西),自鸣得意的祝贺和历史上不识字的人-您知道那些时不时出现的电影,似乎可以说出很多话:“ 50多年前,人们是种族主义者,但现在,值得庆幸的是,我们都更加开悟了,美国没有种族问题 这些 日子”,似乎世界上所有的麻烦都被60年代60年代一群与黑人一起哭泣,哭泣的白人工人一起解决了,如果您是一个认为正确的方法,并设法说服自己,无视所有证据表明我们的社会目前没有种族隔离。 帮助 这是一个种族问题的故事-无论如何不是主要的故事-但它从一种自以为是的,自觉地对现实和自己的行为视而不见的人物的明知的角度看待了1963年密西西比州明显的种族偏执。这部电影似乎真正相信,因为他们不“拥有”黑人,所以在美国不再存在民权问题。对种族主义的公然虚伪使我感到最愤怒。

Um... so in 帮助,艾玛·斯通(Emma Stone)饰演一名Eugenia“ Skeeter” Phelan女士,她刚从Ole Miss毕业,她回到家杰克逊(Jackson)从事新闻工作,以便梳妆自己的履历表并搬到纽约。她初生的社会正义感和基本的人格尊严让她在朋友中数不胜数的社交名流精心修剪的生活方式感到羞辱,她以被动进取的bit子Hilly Holbrook为代表(布莱斯·达拉斯·霍华德,终于找到了她原本打算扮演的角色扮演一个令人讨厌的,迷恋图像的冰皇后的角色*)的生活方式建立在低薪,劳累过度的非裔美国女佣的苦难之上,这些女佣除了名叫艾比琳·克拉克(Viola Davis)和敏妮·杰克逊(Minny Jackson)(Octavia Spencer)等奴隶而已。斯基特(Skeeter)颇具天赋,她决定将女仆们关于他们不断受到侮辱的故事记录在书中,她希望这将改变世界对待这些妇女的方式,特别是保持整洁的世界部分用他们的鲜血和眼泪清洗。

确实如此,实际上:它让我想起的最重要的是约翰·沃特斯(John Waters)的经典著作 发胶 考虑到对时尚和风格的迷恋是60年代文化规范和所有事物的象征,因此摆脱了讽刺或讽刺意味。当然要脱衣 发胶 讽刺和讽刺,而你所剩下的几乎根本不是一部正常运行的电影,当然也不是一部令人赏心悦目的电影,所以 帮助,使用大量的大词和明显的路标浏览其毫无挑战性的奢侈信息,说明这些人在那儿多么卑鄙,这些人在这里有多棒,观众,您在我们这里有多棒。

最重要的是,这很麻烦。 146分钟长,绝对没有任何借口:单调乏味的资本-重要 密西西比州 他妈的 燃烧着 以更少的填充处理业务。而且也要特别注意新的白色垃圾妇女西莉亚·富特(Celia Foote)的一角(杰西卡·查斯顿(Jessica Chastain)以可怕的单音漫画表演,尽其所能破坏仍然悬挂在她身上的光芒 生命之树),她对人们在杰克逊的思考和行为方式如此漠不关心,以至于她甚至都没有意识到自己本来是种族主义者,这证明了……。我猜,只有无能的闹剧小丑才是真正的色盲。

电影与遗忘之间的一切只是中提琴·戴维斯(Viola Davis)和明锐(Octavia Spencer)的表演:二者通过大量的毋庸置疑的艰苦努力证明,有可能通过武力将整部电影从边缘拉回表征。只有通过她们完全不同但同样真诚的角色扮演方法,这部电影在理论上就代表着要站起来的非裔美国人妇女具有任何形式的个性或尊严-例如,当剧本要求戴维斯的艾比琳去蜡像时怀念她所抚养的白人孩子,只剩下女演员自己来划定界限,将其与她的痛苦感联系起来,这些痛苦使那些白人孩子无法照顾自己已故的儿子。我可以继续,但是重点很简单:当两个或两个女演员都出现在屏幕上时, 帮助 设法感觉像一个关于生活或受苦的人的真实故事。如果不是,则是一团懒惰的溴化物。




*对不起。我只是做 像她一样,如果她的父亲是其他人,我们都将幸免于难。