今年夏天的每个星期日,我们将通过检查一部较老的电影进行好莱坞大片的历史之旅,这部电影在某种程度上是周末发行的一部电影的精神先驱。本周:让我们搁置围绕皮克斯的其他问题 Cars 2,并将其视为关于间谍的漫长而有故事的漫画电影中的最新作品,其流派远比您想象的要古老:间谍电影和间谍电影的模仿都可以在寂静的时代找到。 。但是现在,让我们将目光放到最近一点,其中一个最早的例子是当我们听到“间谍模仿”一词时我们最想的事情:当詹姆斯·邦德电影出道时电影仍然是热门新事物。

总而言之,1960年代对于流行文化来说真是一个不可思议的时代。太空时代,喷气式飞机套装,新生的性革命,为大约1960年至1967年之间的有史以来最酷的时代奠定了基础:当时流行文化的特色是鼠包,英国入侵,让-卢克·哥达(Luc Godard)早期的滑稽人物,费里尼(Fellini)最受欢迎的时期, 等恶心。可能只是在这个冒牌的冒牌性冒和不断扩大的性开放中,世界电影才可能被英国间谍詹姆斯·邦德(James Bond)的银幕首次亮相所吸引,他是一位超能力,超男性化的英雄,他最早是在早期引入的。上世纪50年代,虽然很难想象甚至不是很难想象他的电影角色早于1962年(导演泰伦斯·杨(Terence Young's) 博士号 将伊恩·弗莱明(Ian Fleming)的残酷高效,女性化的间谍变成了残酷高效,女性化的间谍和顽固的史诗(影片邦德(Bond)对高档酒,衣服和奢侈生活方式的热爱被视为扬格(Young)的专心致志。

邦德的照片获得了巨大的成功,就像任何巨大的成功一样,它们立即产生了欺骗和模仿。以意大利电影业为例,从本质上讲,邦德仿制品的收益已经运行了好几年,而大西洋两岸的英语制片人很快就提出了自己迷人的间谍叙述。清醒的(如1965年代 寒冷来袭的间谍)到不太清醒的地方-例如幻觉1967 皇家赌场,实际上,几乎每个单词的定义都与清醒相反。

几乎可以肯定,那部电影仍然是60年代邦德恶作剧中最著名的,但并非一开始就如此。自1964年以来,这类电影就一直是他们自己的电影业,尽管其中两个最重要的电影,每个电影都迅速发展了自己的迷你电影,并在1966年1月和1966年2月相隔数周才首映: 我们的人火石,20世纪福克斯电影院的光荣电影院史诗,以及哥伦比亚的第一部马特·赫尔姆电影, 消音器,由60年代经典偶像迪恩·马丁(Dean Martin)主演。目前,正是这些照片中的前一个,我们才得以关注自己,没有比我多年来没有看过电影的事实更好的理由了(我也从来没有看过如此次的电影,更糟糕的续集, 在像火石),我的生活就像詹姆斯·科伯恩一样。

!!詹姆士·科伯恩(James Coburn),瘦削,随和的小伙子,混合着碎石和蜂蜜的声音。一位在60年代初活跃了一大批顶级电影的角色的演员(最值得注意的是,在我看来, 宏伟的七人查拉德),他以美国情报官和全能天才的德里克·弗林特(Derek Flint)的身份首次成为明星。实际上,科本在这部电影之后的一段时间内确实成为了一位相当高明的大明星,他应得的:与史蒂夫·麦奎因和阿兰·德隆一样,他可以说是进入六十年代酷派的所有事物的典范,机智,自满和不可抗拒的魅力混合在一起,一口气说“我是比你更好的人,这令人作呕”,其次,“但你永远不会想到不喜欢我”。

这也是一件好事,因为 我们的人火石 从本质上讲,这有两点:科本的令人难以置信的魅力,以及像从头开始制作的那样令人眼花plays乱的电影,它捕捉了1965年定义的美学和社会意义上的一切,并将其保存下来以吸引未来的观众。后者可能不是1966年的好卖点,这使得演员在所有这一切中的作用更加重要,并将电影简化为一个简单的方程式:事实上,我们是否相信这种微笑,悠闲的心情?男人何时做过有史以来最荒唐的自信和称职的超级间谍?

是的,我们这样做(或者更确切地说,是的,现在我可以控制社论的“我们”),尤其是因为科本故意不顾一切,就像他那样 继续做 在像火石:在所有方面都非常出色,这对他来说是如此无聊,以至于他从来没有想过要对观众或其他角色加以强调。我在表演中最喜欢的时刻之一就是回应他飞往莫斯科观看芭蕾舞表演的建议:“不,要教!”猛烈地反驳了弗林特,但是这一刻在我似乎很棒的寄存器中似乎根本没有写过; Coburn的反应不像是轻度的烦恼,您或我可能会说“我只是去买牛奶!”是否有人问我们外出时是否捡起打印机纸。

顺便说一句,这是幽默中相当标准的例子 我们的人火石,这几乎完全是一遍又一遍地强调弗林特的魅力,以及他不断上任,反复无常的高级军官克拉姆登(Lee J. Cobb,在电影;但我们期望李·科布少吗?)。作为模仿,这与它最著名的后代不同, 奥斯汀·鲍尔斯:国际神秘人士 (这部电影及其续集向弗林特致敬,包括对一个特别明显的声音提示的深情盗窃),在执行普遍的闹剧时嘲笑邦德的想法;弗林特(Flint)嘲笑的是1960年代特定版本的邦德(Bond),他是高生活和无情机器的爱好者,他对邦德学(Walther PPK,小工具,SPECTRE)的一些特定引用都具有相同的强调:弗林特太完美了,不需要邦德的武器/恐惧邦德的大敌等等。本质上,这部电影的其余部分都是相同的重点。

对于一部要赌博的电影,一个笑话通常会自杀: 我们的人火石 之所以能够幸存下来,是因为科本卖得很好,而且因为无论如何这部电影并没有像60年代的生活方式片那样像喜剧一样有趣。哦,那里有个阴谋:它牵涉到国际犯罪集团Galaxy通过控制天气和火山来勒索世界,以及Zonal Organization for World Intelligence 和 Espionage(ZOWIE-一种与电影的整体色调完全不符的插科打ag )出于克拉姆登的反对意见而向弗林特发送邮件,以挽救这一天。但是情节比笑话还没有实质性的:显然,弗林特从未处于实际危险之中,他似乎也很清楚。

相反,是什么让这部电影如此有趣-如果您能绕过一些可怕的性政治活动,主要涉及弗林特的后宫(没有别的意思),那就真是太有趣了,这也是变得更糟,更糟 在像火石 -是闲逛,安顿下来并在耀眼的地方看着弗林特·弗林特。如果我想回到第一点,那就是关于60年代的情况如何:从本质上讲,那是当时电影的一个子流派,电影中的情节,动作,笑话,人物以及其他类似的东西都坐倒了。成为 。并非以生活方式色情的方式只是在某种意义上,凉爽的人和凉爽的东西来回摆弄,简直是轻松愉快,没有幽默感,却没有动力。 我们的人火石 实际上,一直以来似乎总欠的最大债务不是债券特许经营权,而是 粉红豹 从这部电影的第一部续集中抢走了几个插科打,, 盲目猜测),不会在闹剧或喜剧上浪费太多精力的闹剧喜剧,一部抢劫珠宝的电影,在大约60%的运行时间中都会忘记该珠宝。这两部电影最终都是关于态度的,这是富人和名人的一种自满的肋骨,他们也一直花时间盯着他们的陷阱。

这是一种跨越流派和国家的反叙事风格。列出例子是愚蠢的,但是由于某些原因,有很多时间电影制片人不得不强迫他们花时间与精英们打da。这几乎等同于30年代伟大的逃避现实喜剧,只有上流社会更年轻,更嬉皮,而且电影只要放任不管,就不在乎它们是否“有趣”。对于发现(就像博主会承认的那样,没有一丝耻辱的)观众来说,60年代中期大约是第二次世界大战后西方世界在视觉上最迷人的时期,其中最好的是宝藏过时的概念和图像的宝箱,我很想打电话 我们的人火石 其中最好的之一-弗林特的垫子,可以在切换时从显示高雅的裸体切换为高雅的抽象, 只要 都来自这个确切时期,小人巢穴中的通行室也可以(是的,小人巢穴中的通行室)。

值得庆幸的是,这些都是导演的证明。我敢肯定它不会像导演丹尼尔·曼(Daniel Mann)和摄影师丹尼尔·法普(Daniel L. Fapp)看起来那样便宜,因为就目前而言,它几乎比第一季更光彩 星际迷航 插曲。在某种程度上,这对电影有利:在没有任何特殊技巧的情况下赋予电影自己的个性,没有任何东西会扭曲其时间胶囊的质量(事实上,唯一一位摄影作品能超越完全正常水平的摄影师是作曲家)杰里·戈德史密斯(Jerry Goldsmith)写下了他传奇生涯中的第一个真正杰出的成绩,这是一个狡猾的活泼的动作放克,其主要主题即使没有听过也能立即被识别出来。毫无疑问,这不是一个时代。它仅适用于一个年龄段:有趣地融合了冷战妄想症,初期的性别歧视和男性超能力-有时, 我们的人火石 似乎在嘲笑英雄,有时会完全认可他所代表的每一个逆行事物-并将其置于不间断的发光的太空时代色彩和形状中,这部电影不仅仅以最小的角度向现代说话,而且还讲述了一切似乎来自另一个物种,更不用说另一个时代了。然而,仍然存在着酷酷不可抗拒的核心,即使在所有这些过时的陷阱之下也是如此,即使这部电影的纯粹的1965年风格本身并没有在社会学上令人着迷,也使这部电影成为头昏眼花的手表。