保罗·康罗伊(瑞安·雷诺兹)醒来后发现自己身在一个仅比他的尸体大一点的木盒子里,被埋在伊拉克沙漠中。和他在一起的盒子里有一个Zippo打火机,两个绿色荧光棒,一个几乎无法工作的手电筒以及一个显示阿拉伯文字的受虐手机。最后一个目标是最重要的:这是保罗必须找出他为什么被埋在沙漠中的木箱中并试图找到某种安全方法的唯一工具。没有其他设置,除了在手机上观看的视频之外,在整部电影中都没有看到其他人。

必须至少承认 埋葬 拥有极高的简约性前提。

诚然,这是一部电影。在导演罗德里戈·科尔特斯(RodrigoCortés)的脑海中,保罗是谁,为什么被埋葬,以及他到底如何逃脱呢?这个宏伟的问题是:究竟有多少种不同的拍摄方式可以拍摄一个男人?棺材,在短短90分钟内我能得到多少?答案是“很多”,这是他的主要乐趣之一 埋葬 关键在于,一部电影可以完全在一个狭窄的地方发生,而只有一个演员的脸在整个放映过程中占据着我们的位置,这部电影是多么的流畅和多变。

在取得巨大成功的开场片数之后,这部影片立即让人们想起了每个人最喜欢的现代主义电影图形设计师Saul Bass,这部电影使我们陷入了黑暗。慢慢地,稳定地,我们听到了人的呼吸声:迷失方向,困倦,担心。有一个重击-然后单击。咔嗒声是他的打火机,当它闪烁一瞬间时,我们看到他的眼睛充满了整个框架,惊恐地涌出了汗水。他终于把它照亮了,相机从那个极端的特写镜头向后慢慢拉回了身体的长度,露出了两边的木墙,并且漆黑了。镜头结束于Paul的脚,凝视着他的脸,脸上带着明显的“哦,他妈的”的表情。在我的书中,没有比Bravura开头更好的了,男孩哦,男孩,这是我们进入的Bravura开头吗 埋葬 .

从那里...可以说什么?这部电影是一个疯狂完成的实验,旨在寻找新的角度来拍摄非常昏暗的棺材内部。纯粹出于风格,也不是风格:电影制片人推出的每一个新技巧都非常清楚,而且必然与那个特定时刻的特定情感节奏相关。如果需要这样的话,“情节”主要由保罗试图与可以帮助的人取得联系组成:首先,他比较乐观地拨打911,发现接线员(Kali Rocha)无能为力,并且显然认为他是个曲柄;他无法联系到他的妻子琳达(Samantha Mathis);他的绑架者(JoséLuisGarcíaPérez)的英语讲得不够多,除了最后的500万美元赎金,保罗无法从他身上得到任何有用的东西。丹·布伦纳(罗伯特·帕特森)(Robert Paterson)负责在伊拉克寻找被绑架者,他似乎更愿意给他提供逃脱手段,而不是做任何实际上会把他从坟墓中解救的事情。当保罗从一个死角走向另一个死角时,他变得越来越疯狂,越来越不连贯,而且必须变得越来越愚蠢:但是话又说回来,在那种地方找不到太多的空气,他不受束缚的举止非常暗示一个男人开始缺氧。

但是回到我的观点:在任何时候,保罗的恐怖都是不同的恐慌感,科尔特斯以多种不同的方式表现出来,而年轻摄影摄影师爱德华·格劳的才华横溢,他的才华横溢。去年严峻的过度设想 一个单身男人 。 Grau和Cortés在这部电影中发挥了某种魔术作用,将相机放置在您发誓没有相机的地方,并使用可能的扫描光照亮了一切,这一切都使我们遭受了同样的幽闭恐惧症保罗必须受苦。这部电影的长宽比为2.35:1,但我怀疑您可以指望可以利用整个画面进行拍摄的单张照片的数量。在大多数情况下,电影制片人反而会在宽屏图像中填充大量的负片空间,不仅将Paul困在定义电影宇宙的狭窄盒子内,还将那个盒子困在令人窒息的框架内。自2005年的出色恐怖电影以来,没有电影 血统 因此,利用变形的宽屏框架中的黑色空间获得了相同的效果,并且 血统 只在这里和那里 埋葬 几乎每一个镜头都能做到,这令人难以置信,令人难以置信。

詹姆斯·穆尼兹(JamesMuñoz)领导的电影音响团队必须获得其他赞誉:如果有的话, 埋葬 比视觉效果更重要当您在狭小的地方时,会听到那种可怕,含糊,平坦的声音吗?声音渗透到电影的每一英寸,而且常常(因为所有灯光都熄灭),这是我们唯一的叙述线索。这是我们在这里所面对的令人窒息的声音景象,使这部电影在听和观看时都显得幽闭恐怖。我还想请作曲家维克多·雷耶斯(Victor Reyes),他的音乐曾在电影中占主导地位,但始终作为配乐的有机组成部分(自然的,但当然不是非小说的),增加了情感上的吸引力在某个给定的时刻几乎是潜移默化的。

雷诺令人震惊,不可能的出色表现将所有这些联系在一起。他几乎处在每一帧,他或一英尺双;我们拥有的绝对唯一的锚是他的脸和他的恐惧。雷诺兹不仅出售而且可能出售了这个角色,因为整个表演可以而且必须是堕入恐怖,愤怒和痛苦中的。这是一项出色的表现,令人痛苦的身体动作,远远超出了我对这个男人的期望,尽管他在过去几年中慢慢地证明了他漂亮的男孩外表背后蕴藏着一定的才能。

到目前为止,一切都很好:就像我说的那样,这基本上只是一种锻炼。我们可以复制被电影生动地掩埋的感觉吗?是的,非常激动地是。这是最光荣的运动,也是过去几年中最刺激的运动之一。但这一切都因为克里斯·斯帕林(Chris Sparling)的该死的剧本而变得晦涩,克里斯·斯巴林(Chris Sparling)实际上对伊拉克有话要说,尽管有一点点背景是必要的(对于一个没有过去的令人窒息的男人来说,这没什么有趣的),在电影的各个部分中,信息电影戏剧占主导地位,这是对一个人进行空气反射时命运的反思,这是迄今为止最微弱的时刻。伊拉克战争期间,无辜人民对建立该组织感到极大的失望;毫无疑问,这是真的。每天,伊拉克公民都在拼命保护自己的国家,被迫陷入暴力和极端主义?当然是,而且应该已经。在内心深处,我们大多数人都知道我们在那边没有意义吗?我想假设是这种情况,但我是一个顽固的和平主义者。这些都是值得提高的艺术品。他们也是分心的。他们威胁要减少这部电影狭窄的木制地狱的创作所产生的不可思议的影响,将其变成政治卡通的借口。

当电影中添加了假戏时,这也让人感到沮丧,它做了两次:一次是在蛇设法通过一个开孔进入棺材的场景中(无可否认的是,它确实起到了建立紧张气氛的作用),并且一次最后的时刻,一部毫无意义的过度完成的戏剧,以不必要的刻薄音符结束了电影,在此过程中,增加了电影政治论点的紧迫性。

坦白说,我发现忽略这些缺陷绝对容易,尤其是因为很多缺陷在电影中被隐蔽地发现,以至于我才真正意识到 埋葬 结束后是一篇政治文章。它与纯电影一样运作良好,以至于其他任何东西最终都只是背景噪音。

然而,尽管它是纯粹的电影,但我发现自己不建议在剧院看电影(完全基于我自己的经验,这真是太恐怖了)。 埋葬 这些效果很大程度上取决于其照明和声音的精确度,因此这些东西很难控制:明亮的“ EXIT”标志和下一个剧院发出的低沉隆隆声以及后排的吟夫妇显然不是在电影中,无论廉价连锁影院放映到底发生了什么,镜框的右边缘明显比其余的要轻,不是我在抱怨任何具体的东西,那是伪劣的批评。但是,仍然可以在自己家里控制这些东西要容易得多。。。 埋葬 ,就是这样,但我也希望能一直在Blu-Ray上观看它。