迈克尔·哈内克(Michael Haneke)​​是德国艺术界最受欢迎的导演,他可能以 有趣的游戏卡切,在 挑衅者 (可能是因为... 有趣的游戏卡切)他不值得得到。不是因为他的电影有时不是挑衅。但是,我认为这是偶然的。最好说他是极端的电影制片人,而不是亚洲剥削电影所用的高胆,高震撼的电影制片人,而是说他倾向于专注于极端情况,作为性格研究和社会评论的基础。

即: 钢琴老师 (来自法语的相当脆弱的翻译 钢琴家),哈内克(Haneke)​​在2001年对性压抑的腐蚀作用的考虑,由埃里卡·科胡特(Isabelle Huppert)体现。埃里卡(Erika)在音乐学院教钢琴,但从未设法自己成为音乐会钢琴家,原因是影片中并没有明确说明原因:可能只是她不够出色,但似乎她的母亲(Annie Girardot)是一位脾气暴躁的女人,与艾丽卡(Erika)一起住在一间小卧室的公寓里。通过快速观察她对学生的待遇,可以很容易地猜出教师对她一生的普遍不耐烦以及对自己从未使自己像个独奏家那样大的愤怒,尽管我们当然不会期望一个好的音乐学院教授能自由地当良好的意识和建设性的批评更有价值时,请给予赞美之词,Erika对她的学生的话语更多地是针对虐待和轻蔑。

这部电影使我们慢慢放松:首先是一个场景,仅介绍了埃里卡(Erika)和她的母亲,然后是各种蒙太奇,与开头的片刻打交道,展示了她的教学风格,然后是在派对上进行室内表演的顺序,表明这是她实现自己的实际目标所能达到的最接近的水平。这个序列还向我们介绍了沃尔特·克莱默(Walter Klemmer)(贝诺·马吉梅尔(BenoîtMagimel)),他是一位热爱工程的学生,热爱古典音乐,埃里卡(Erika)礼貌地将其描述为“早熟”,尽管“势利者”更接近商标。到目前为止,Haneke一直保持较低的发热量,让我们对Erika的生活有一种感觉,而没有真正让我们知道事情的发展方向:这部电影的开场就像任何您想命名的艺术电影一样,徘徊而无情。

然后,在没有大张旗鼓的情况下,大约进入电影的五分之一,埃里卡(Erika)进入一家音像店,耐心地在排队的磁带旁站着,里面有一半穿衣服(或更少)的女人,然后走进去私人摊位。她简要地考虑了电影的选择,然后选择了一段视频,该视频显示一个女人躺在背上的吊带衫上,fell立着一个站着的男人。埃里卡(Erika)观看这部色情片时完全没有表情-她在殴打学生时脸部表情像嘴唇一样紧绷-然后伸进废纸bas,拉出一块湿透了的纸巾并闻了闻。

那么:挑衅?当然是-即使在欧洲,您也不能不把挑衅的色情电影直接放到艺术电影的中间。但这不仅是Haneke嘲笑或嘲笑观众,而且如果令人震惊,那是因为我们突然而毫无预警地显示出这位严厉,不快乐的女人的一面,那是从无处传来的。也就是说,对于观众来说,它是无处不在的:电影的其余部分,在没有进一步详细说明埃里卡扭曲的性关系的程度时(包括在电影中和电影中最臭名昭著的场景中监视夫妻)用一把剃刀刮擦她的生殖器,并带给她其他所有东西同样多的激情:也就是说,绝对没有),暗示了一个中年妇女是如何最终完全无法追求的她以健康,直接的方式表现出性欲。答案很简单:她是母亲的哈里丹,但无所作为 钢琴老师 简单。埃里卡(Erika)本人不是人类的瑰宝,她对人性的凝结观点是缓慢地揭示的,从来没有通过明确的陈述来表达,并且在很大程度上依赖于休伯特的表演技巧。

啊,伊莎贝尔·胡珀特!如果您不熟悉国际电影的宝藏,那么您真的应该归功于自己,以便尽快找到她的作品。如果您已经认识她,那么就不需要我解释她是最伟大的在世演员之一。虽然我没有看过她的许多电影,但我不能轻率地说她作为艾丽卡的工作是我见过的最好的单场表演,因此,默认情况下几乎是十年来最好的表演之一。由于Haneke拒绝(正确地)在剧本中给我们过多的内容,因此必须由Huppert真正使Erika活出她所有可怕的地下冲动,而女演员也没有放过这部电影。关于下垂线的一切,拒绝微笑或让其他幸福的情绪在她的脸部或身体上闪烁的一切,以及她站着的坚挺而僵硬和不舒服的方式,都解释了我们需要了解的关于埃里卡的所有信息:她悲伤而孤独,但充满了欲望和欲望。除了以无法形容的严厉统治自己之外,她想不出其他任何方法来与人打交道。她像恐惧一样同情和可怜,没有如此出色的评判演出,就不会有电影:没有这种演出,就不会有Erika和Erika。 电影。

随着剧情的发展,艾丽卡(Erika)可能会与沃尔特(Walter)发生性关系,我们看到了她残酷无力表达自己的能力的完整花朵,以及这一事实的可怕后果,这或多或少地成为了沃尔特(Walter)的“信息”。 钢琴老师:镇压将会消失,它会如此剧烈地起作用。但是,我不会多说这件事,而是让观众自己发现。这是一部令人烦恼,令人不快的电影,但仍然完全引人入胜,而且完全没有那种有时会不公正地使“法语艺术电影”在英语世界上如此该死的卖力的静止和无菌状态。

考虑到Haneke的面包和黄油是对传统电影语法的明显,机械和故意疏远的颠覆, 钢琴老师 出乎意料的简单:除了一些好奇的音频桥(最明显的发生在观看色情片的第一幕)外,这部电影中没有任何东西违反1930年代音响电影的审美规范,更不用说2000年代了。好像这一次,导演得出结论说,他的题材足以使观众陷入一种暴力的情感扭曲之中,他不需要添加任何令人沮丧的,不太可能的对电影的侵犯,就可以给电影额外的踢脚卑鄙的他是对的:除了Huppert完美无瑕的表演之外,没有什么让这部电影具有诱人的效果,而导演所需要补充的只是拒绝接近观众的血液,使观众可以休息片刻。舒适的厌恶感,以及反复出现的镜头图案,突显了Erika世界的棱角分明,图形化,笼状的感觉。这是一部通过最简单的方法来实现令人恶心的影响的电影,这是一部受控制且纪律严明的角色研究,只需要该角色就可以在我们的皮肤下爬行。