正如我在其他地方讨论过的1979年,迪斯尼最好,最聪明的动画师之一唐·布鲁斯(Don Bluth)离开公司,宣布(当然,如果您要我问的话)沃尔特建造的那栋房子不再适合其建筑师,如果有的话,迪斯尼是迪士尼魔幻般的精神和童趣娱乐的适当继承人,不会因为沃尔特的女son罗恩·米勒(Ron Miller)的下令而找到继承人。因此,动画制作人从迪士尼的阴影中夺走了11位同事,并创立了自己的动画工作室。他们的第一部电影不够张扬-短片从未有人看过 班乔猫 -而且,就目前看来,证明金钱比艺术更重要的是,布鲁斯还承担了无能为力的任务,即为这部错误的劣质电影杰作制作动画序列 Xanadu .

现在,我们来这里是 迪士尼 动画,而不是一般的美国动画;但是要恰当地讨论1980年代迪士尼的命运,还必须讨论布鲁斯的作品。到目前为止,他的傲慢自夸是完全正确的:他确实拍的电影比迪斯尼还要多,迪斯尼,而且有几次他甚至设法在票房的老公司周围响起,正面竞争。

不过,让我们从一开始就从罗伯特·奥布莱恩(Robert C. O'Brien)1971年的儿童小说改编的电影开始 弗里斯比夫人与NIMH的老鼠,这个故事是布卢斯(Bluth)在与迪斯尼(Disney)在一起时尝试并未能改编的故事,最终使它成为他作为导演和制片人的第一篇独立电影。 1982年发行,标题为 NIMH的秘密,毫无疑问,这是对布鲁斯(Bluth)最初从迪士尼(1981) 狐狸与猎犬,并且考虑到Don Bluth Productions当时所需要的金钱,员工和时间,其成就更加引人注目。这部电影仅在票房上获得了超过1500万美元的收入-比现在听起来要公平得多,但不到票房的一半 狐狸与猎犬 -但对于他们用眼睛看的人来说,迹象很明显:迪士尼在自己的游戏中被击败。

一个人注意到的第一件事 NIMH的秘密 是黑暗-从字面上看,这是一部普遍缺乏光照的电影。它的第一张照片是在一个阴暗,不确定的空间中,一对粗糙的手在一本书中写着,书中散发出金色的金色光芒。这样一来,第二件事就引起注意 NIMH的秘密 就是,与迪斯尼最近的大多数小说不同(实际上,与小说不同),它具有强烈的幻想元素,使它重新回到了自沃尔特死后迪斯尼的隐蔽现实主义的令人眼花,乱的,这不是我们的世界的可能性基本上被放逐了。

总的来说,最引人注目的是电影是黑暗的-但这里我指的是一种比喻更暗的黑暗。布鲁斯(Bluth)保佑他美好的心意,他有一个很好的认识,他意识到“一部儿童电影”并不一定是“无稽之谈”。他知道孩子们可以承受(甚至崇拜)暴力,死亡,悲剧,鲜血,甚至是奇怪的“该死!”一两个更重要的是,他相信孩子们会得到一个故事,而这个故事并没有严格遵循此类电影“应该”如何制作的模版。有一些坦率的深奥阴谋的关注 NIMH的秘密,包括回访非常严峻而令人恐惧的研究机构。相信自己的目标听众将能够理解他所呈现的一切,并且更重要的是,相信自己不是一群脆弱的玻璃制品,布鲁斯立刻证明了他比迪士尼的后世时期更尊重童年,华特输出 救援人员 小熊维尼历险记 除了,已经接近示范了。

屡获殊荣的书起初有一个相当惊人的故事,但在某些方面,我认为Bluth和他的合著者(约翰·波莫瑞和加里·戈德曼(与迪士尼的布鲁斯一起来了,威尔·芬恩最终也来了)) 80年代以前的迪斯尼乐园)情况有所改善。在 一些 敬重,请注意:尽管我很欣赏回到纯平幻想的经历,但我认为神秘主义及其 特雷斯 -上世纪80年代的灯光秀伴奏,可能最好放在一边-它不能解释源材料中并非十分清晰的任何内容,对于那些容易厌烦的人来说似乎有点像个烂摊子。但是在很多方面,这部电影都非常出色地简化了叙事。顺便说一句,这种叙述涉及一只名叫布里斯比夫人(伊丽莎白·哈特曼)的寡妇田鼠-从“ F”到“ B”的名字更改是为了避免与Wham-O和他们的飞盘发生法律纠纷-他的儿子病得很重,不能被搬走了,但是由于最后的霜冻刚刚被打破,他们的家很快就会被当地农民的巨大犁撕碎。布里斯比夫人与当地医生艾格斯先生(亚瑟·马莱特)和森林深处的一只神秘猫头鹰(约翰·卡拉丹)进行了会谈;最终,她找到了通往农夫家附近的玫瑰丛的路,那里有一个由神秘主义者尼古德慕斯(Derek Jacobi)领导的秘密的,具有人类智慧的老鼠学会。这些利率使布里斯比夫人的已故丈夫相当了解,而且似乎还欠他一笔债务。因此,他们同意将Brisbys居住的煤渣块移动到安全地点。

如果Bluth从迪斯尼动画的传奇历史中学到了一条规则,那就是让角色享有一切特权。和 NIMH的秘密 拥有一些异常出色的角色。布里斯比太太本人是个主角,就像您希望在一部儿童动画电影中找到的那样,主人公以哈特曼非凡的声音表现为基础。她逐渐从单纯的困惑和生存主义的紧迫感转变为对周围世界的更大了解,随之而来的是她对自己从未知道的事情的恐惧,最后在捍卫自己的孩子方面勇敢而坚定,这是一道既微妙又曲折的弧线。华丽的;与粗略的“我们需要改变角色以激发剧情”相比, 狐狸与猎犬 次要角色也同样得到了很好的描述:NIMH的老鼠具有很大的独立性和显着性格,上瘾的乌鸦杰里米(Dom DeLuise,1980年代的布鲁斯中流)柱)提供了可笑的表情,不仅-喘着粗气! -并不烦人,但是-喘着粗气! -通过提供人物形象让布里斯比夫人做出反应,建立了她本来无法看到的角色元素,为故事做出了贡献。

对于动画,很难观察到员工如此之细,如此贫穷,如此奔忙。同样,只有三个人(布鲁斯,波莫罗伊,高盛)接管了所有导演动画任务。 Bluth的工作人员使用与迪士尼完全相同的技术,创作了一部具有40年代和50年代迪士尼所有的圆度和柔和边缘,而没有70年代电影的刚度的作品(同样,除了 救援人员 - 小熊维尼历险记 不算是70年代的电影)。如果我对动画有什么不满的话,那可不是一件小事:除了布里斯比夫人本人以外,每个角色都倾向于以夸张的手势动作,让人回想起无声的电影情节剧。我不知道这是否是Bluth公司试图与迪士尼区分开来的尝试。或他们的目的是寻求更大的喜剧感。无论哪种方式,这都是分散注意力和疏远感的触摸。

顺便提一句,设计和动画都是非同寻常的:不是不切实际的,而且还没有像迪士尼动画那样在物理上可以观察到。这些人物都是以容易辨认的笔画来绘制的,因此您可以快速分辨出谁是滑稽的,谁是严肃的,谁是邪恶的,谁是英雄。同时,它们既不是漫画,也不是怪诞的东西(尽管尼哥底母(Nicodemus)有着莫名其妙的闪闪发光的眼睛,在后者看来却有些接近)。他们都以动作自如,举手投足,举手投足,动作流畅自如。我还可能会向背景画家的方向赞扬一些,这些画家涉猎的细节远不及迪斯尼轻巧的迪斯尼照片,但仍然以惊人的经济性暗示了电影世界的规模:广阔的地方和高耸的物体,您还希望从鼠标的POV获得什么? (顺便说一句,参与制作影片视觉效果的每个人都被认为在影片的结尾,我认为这是动画短片的第一个)。此外,“摄影机角度”(我想不出其他术语)是,布鲁斯(Bluth)以导演的身份选择构图场景,并精心选择了动作来以沃尔夫冈·拉瑟曼(Wolfgang Ruthman)爱他的方式来增强戏剧性尽管我做到了,但似乎从未想像过可能。

基本上,如果按一下,我会称之为自1961年代以来制作的最佳美国动画长片 一百零一斑点狗 -再说一次 小熊维尼历险记 -尽管Bluth本人从来没有匹配过此功能的野心和技巧,但他的前任老板应该正确地考虑自己,无论是否有小票房收入。学生确实已经成为大师,而迪士尼甚至开始了解这个坚固的小独立游戏对他们的打击是多么严重,这将使迪士尼付出巨大的代价。