我们看到的约翰·韦恩的第一张图片, é Marion Morrison,在 驿马车 毫无疑问,它是所有电影中最具标志性的角色介绍之一。您可能已经看过它,甚至您还没有看过电影本身(如果这样的话,真可耻):在这辆名叫号的车辆从亚利桑那州一个不知名的小镇发出嘎嘎声之后,响起了一声,然后司机使教练停下来。他认为射击者是著名的臭名昭著的Ringo Kid。广角镜头的林戈松开了枪,将枪放到一边(他射击是为了引起他们的注意,而没有其他原因),然后迅速移动到充满整个屏幕的特写镜头,移动镜头是如此之快以至于相机短暂地失去焦点。枪声在其存在的每一个环节中都尖叫着:“这里的家伙是一个因为他的奇妙而将您击倒的家伙。”

好的,所以他们在1939年不会使用那种确切的措词,但目的仍然是不变的:女士们先生们,约翰·韦恩(John Wayne)-他很棒。在他去世之前的37年中,他将继续保持着令人敬畏的地位,被证明可能是好莱坞历史上最伟大的电影明星。这既不是对他作为演员的能力(虽然最近几年来很少被重视,但近年来却不那么被重视)的一种说法,也不是对他作为男人的个性(被错误的人过分赞赏)的一种陈述。 ;仅仅承认他在某类电影中占据统治地位近40年的事实,并由此扩展了他在电影中的统治地位。

驿马车 偶尔被称为韦恩的第一部电影,或者至少是他的第一部主演角色;并经常与他的导演约翰·福特(John Ford)进行首次合作,与演员约翰·福特(John Ford)合作将像任何演员和导演一样紧密地联系在一起。这些陈述都不是正确的。然而, 驿马车 是使韦恩突然成为超级巨星的电影,也是他在福特的首场演出,在这部电影中做出了很多努力,以确立我们现在对“约翰·福特”的理解。事后看来,我们知道他们的合作将是多么永恒,所以很难不将这一镜头解读为福特的意向声明,因为此时此刻,韦恩 成为偶像,福特本人将是韦恩所有董事中最伟大的。当然,实际上不可能如此,但是...这是对两人共同工作的完美介绍,以至于在这种情况下我们也许可以很浪漫地将传说印成事实。

福特-韦恩的关系是电影评论史上最受关注的话题之一,如果愿意的话,我不会花太多时间讨论这一切。相反,让我简单地假设我们都可以同意,当两个人一起工作时发生了深刻的事情。也许与那个演员的特殊存在无关,但是 驿马车 在福特已经漫长的职业生涯中,这是一个特别的入口,那时他已经获得了一部奥斯卡奖和几部更加出色的电影手工艺作品。我坚持认为,福特在这里创作了他的第一部电影,也许是他唯一一部绝对完美的电影(尽管如此,我也不会称其为最佳电影)。这是一部电影,让我们不要忘记,这部电影带领年轻的奥森·威尔斯(Orson Welles)宣布这位年长的导演为美国电影大师,并且在拍摄前他观看了40多次(有传说)。 公民凯恩。 “在拍摄影片时启发韦尔斯的电影 公民凯恩“这不是一件小事,比我对此能说的其他任何东西都更高。

驿马车,福特获得了他有史以来最出色的编剧之一,这要归功于他经常的合作者达德利·尼科尔斯(Dudley Nichols)(据称是未经信用的本·赫希特,也许是他这一代中最好的编剧)。这种脚本中的每一行对话看起来都不像是起作用的,因此,即使是一次性的事情,最终也会以某种方式在以后设置情节的某些元素,或解释有关角色的内容。更重要的是,这是一个脚本,几乎没有地方会出现尴尬的喜剧,即使是最出色的福特电影也经常出现。 驿马车 这是一个讲故事的典范:开头的15分钟设定了电影的全部原因,接下来的70分钟以所有适当的速度推动了我们的前进-对于那些对旧电影的主要抱怨是,他们动作缓慢,这个是 快速 -最后十分钟将所有内容包起来。场景非常简单:在敌对的阿帕奇战士的威胁下,有七名乘客和两名司机乘坐旅游车前往亚利桑那州的洛德斯堡。

在开放时间里 驿马车 毫不犹豫地宣布自己就像福特在过去二十年中所擅长的那种故事:最重要的是,那些自称为“礼貌社会”的无聊的保守伪君子与凌乱,有缺陷,光荣的人类之间的冲突希望看到被放逐的世界。电影中几乎发生的第一件事是,一个开朗且看似有能力的酗酒医生(托马斯·米切尔(Thomas Mitchell)做醉酒的爱尔兰人所做的事,他几乎在每个角色中都做过)和一个聪明的妓女(克莱尔·特雷弗(Claire Trevor))被逐出城外。一群不苟言笑的女人。到1939年,福特已经掌握了巧妙地操纵摄像机角度的艺术,以确保观众确切地了解谁是他的根源和他的嘶嘶声,确实如此,以至于在潜意识中感觉到了。因此,即使我们不太了解这位达拉斯小姐是谁,除了她是个工作女孩外,我们知道我们比把她踢到路边的粗鲁行为更喜欢她。

像梅尔维尔的马车一样 Pequod 这不是一种传达手段,而是一个框架,可以在其中探索创作者可以设法塞入的尽可能多的人类状况。因此,乘客并不是角色,完全是原型,除了聪明的妓女和醉酒的爱尔兰医生外,还有一个紧张的东方人还没有为边境做好准备(名字完美的唐纳德·米克(Donald Meek);他的角色这个名字叫“孔雀”几乎是完美的),一个自私的公司风包(伯顿·丘吉尔),一个坚定但易怒的士兵妻子(路易丝·普拉特)和一个不道德的前联邦政府(约翰·卡拉丹,在他的职业生涯中处于顶峰)。教练组的驾驶员包括一个乐观主义者,他的愚蠢到不知道真正的恐惧(安迪·迪瓦恩)和一个专业的法警(乔治·班克罗夫特)。这部电影的大部分内容只不过是将这些不同的人置于一种或另一种情况下,观看他们根据自己的天性行事,或者发现他们有能力改变自己的天性的情况(视情况而定)。

因此,最美好的时刻 驿马车 主要是角色细节的一刻。有时候,这是韦恩敢于将卡拉丹(Carradine)扩展到教练中名声不大的女性时的眼神。有时班克罗夫特(Bancroft)忽视迪瓦恩(Devine)的方式,导致迪瓦恩无休止的辞职。在整部电影中,我最喜欢的时刻之一是当米切尔(Mitchell)吹嘘要在亚伯拉罕·林肯(Abraham Lincoln)(在福特电影院中担任特别重要的人物)下任职时,卡拉丹翻白眼的方式。尽管习惯上将西方人视为动作和神话故事的流派,但在很大程度上 驿马车 福特和尼科尔斯如何将影片推向高潮,这是对人格类型相互作用的绝对杰作。

Which isn't to say that it's not also a great Western as such; and a greatly significant one in Ford's career. The film stands at the//www.zipitbackup.com/2008/10/tspdt-86-my-darling-clementine.html junction between the first phase of his movies, which were so very invested in looking at social interaction while also making ripping good adventures, and the second phase, begun in earnest with 1946's 我亲爱的克莱门汀,当他的电影开始专注于自我分析并探索神话与真理之间的鸿沟时,以及福特自己的电影如何使神话永存。我认为韦恩(Wayne)的外表以及超乎想象的身临其境的表现和瞬间经典的外表,是福特进入第二阶段的一部分。演员本身就很神话,以至于他勾勒出各种解构主义理论。另一个真正重要的先于 驿马车 这是福特在纪念碑谷拍摄的第一部电影,那片巨大的石头建筑遍布纳瓦霍保留地,成为电影中美国西部的标志性面孔。

纪念碑谷天生就是一个虚幻的地方。要拍摄电影,必须将其放置在童话世界中。我认为,这是福特要成为自己完全成熟的版本所需要采取的又一重大举措,将他所有最伟大的西方人都置身于这块巨大的岩石和远景的梦幻岛中。它使他们脱离了现实的任何表面,而精明的导演(福特肯定会做到)可以将这种分离变成一个鸿沟,并明确指出“这是虚构的”。一旦建立起来,就不可能以面值的价格来讲述牛仔和印第安人的故事。

后来,他在这方面的工作变得非常激进(搜索者,有人吗?),但这位导演第一次让事情变得简单。这就是我所相信的 驿马车 基本上由以下组成:一部典型的约翰·福特电影在一个典型的电影城开始,与通常的嫌疑人一起开始。然后他们骑车进入了一个以前从未在屏幕上看到过的地方,这是神尘世间最荒凉的一片旷野,那里的创造者神像玻璃下的昆虫一样观察着它们。在某种方式, 驿马车 应该归功于 寻找作者的六个字符 就像处理带有黑色和白色帽子的枪手的任何B图片一样;这是一个故事,讲述了当角色从世界上移开并被迫进行社会学实验以使我们享受时会发生什么。当然,这还不是全部故事-它仍然有令人难以置信的追逐场景,它是1930年代最出色的动作片之一,剧情可以作为传统的,尽管制作精良的西方情节剧解析。但话又说回来,约翰·福特(John Ford)融合了深奥,形式上完美无瑕和平淡无奇的娱乐性,比大多数电影制片人梦dream以求的建立了事业。