对马丁·斯科塞斯(Martin Scorsese)的最初反应 纽约,纽约 相当一致:这是一次失败。这部电影的时间相当温和,但不难看出为什么1977年的观众和评论家如此失望:如果没有别的,导演的早期电影就像 卑鄙的街道, 爱丽丝不再住在这里出租车司机 所有人都团结在一起,有时痛苦的情感原始, 纽约,纽约 最重要的是它惊人的胆识和概念上的勇敢。这是疯狂的确切类型,只能在1970年代渐行渐远的时代做出:一种体裁实验,结合了最人造的古典好莱坞形式-米高梅音乐剧-与当时的社会现实主义的严峻性相结合,找到了一种仅在纪律方面有所作为,原因是当前可用的163分钟超大版本比第一任导演的剪辑短40%,几乎将其对化学的所有情感影响都押在了罗伯特·德尼罗和丽莎·明妮利之间。它是否存在的惊人事实几乎完全淹没了它是否成功的问题。普通读者会惊讶地发现,我是如此爱它,以至于我以我的名字命名了我的长子。

在他的电影DVD简介中,斯科塞斯解释了-顺便说一句,我想说一千遍,这就是听马丁·斯科塞斯谈论电影理论是生活中的主要乐趣之一。很显然,除了让·卢克·戈达尔(Jean-Luc Godard)以外,他对电影的了解比对其他任何电影制作人的了解还要多,而且与斯科塞斯(Scorsese)一起,您永远不会觉得他实际上讨厌整个艺术形式- 纽约,纽约 实际上是出于一次冲动而产生的:将经典音乐剧的高超视觉效果与70年代后方法时代偏爱的小巧而亲密的表演风格相结合, 只是看看会发生什么。这种开放式实验几乎不可能正确判断 纽约州 一个“失败”,并解释了为什么它是如此吸引人。您会感觉到电影本身只是在不断完善过程,并且带来一种自由的感觉,那就是我们应该与电影一起玩而不是去考虑。观众观看一部已经完成导演的电影的想法似乎很愚蠢,但这就是诸如此类的电影的原因:它肯定不会以我们判断电影的任何常规方式融合在一起,但是它以一种独特的方式分道扬that,以至于我们几乎不得不考虑以其自己的私人方式完全有意义的不同寻常的方式。

场景:今天是V-J日,每个人都非常高兴,随着Scorsese的摄像机在时代广场的庆祝活动中平移,他通过对长拍和起重机镜头的性高潮控制,我们定居在Jimmy Doyle(De Niro)上。吉米基本上是个虱子:在将近三个小时之前,我们会知道他已经起床了,我们会知道他在情感上侮辱性,霸气,不信任,容易跳出酒店账单(他甚至用虚假的身份弥补了这一点)习惯:迈克尔·鲍威尔(Michael Powell),众所周知,他是英国导演,长期以来一直是斯科塞斯宣称的影响力之一。在我们见到他的第一刻,他是一个从一个漂亮的女孩到另一个带着你见过的最苛刻的接吻线的捕食者,一个非常不成功的捕食者,即使在1945年也很古老。问题是,虱子吉米·道尔(Jimmy Doyle the Louse)也是一个一个好的萨克斯风演奏者的地狱。正是这个事实最终导致弗朗辛·埃文斯(Minnelli)(他未能与之交往的女孩之一)爱上了他-甚至很多。因为弗朗辛想当歌手,考虑到这是一部电影,还是女演员扮演她,这并不奇怪,因为她在自己的领域比在吉米的表现更好。因此,这两只完全不匹配的爱情鸟-一只是典型的Scorsese蛮族,另一只正在消失的雌性只在遵循流行标准时才进入自己的视线中-大部分电影都因恋爱太多而无法控制,在此过程中几乎被摧毁。

与1977年的音乐相比,如今充满欢乐气息的音乐剧要熟悉得多,但即使按今天的标准, 纽约州 这是一个相当惊人的色调对比。那不是批评,实际上是意图的陈述。鉴于我已经将这部电影称为一个玩具,供个人观看和观看,因此试图解释这种对比对观众的意义几乎是不合理的。我可以说,对于这个特定的观众来说,既是70年代新好莱坞电影院的忠实粉丝,也是40年代和50年代米高梅的自由单位的忠实粉丝,我最主要的想法是加深了对自己喜欢的电影的了解在那种高度脱上下文的氛围中展现了作为该类型元素的老电影。

从美学上讲,这是影片的主要成就之一,无论个人有何偏见:斯科塞斯都很了解他那老派的录音室音乐剧,他显然也很喜欢它们,并且显然也喜欢与他们进行修补。这是在结尾处达到的最高表达,其顺序是从原始发行版本中剪切下来并于1981年恢复:“ Happy Endings”编号。不难发现这是叙事流程中的恐怖中断(不难发现评论是这部电影中唯一一部完全起作用的影片,这并不难),但这恰恰是要点:数字在很少有人向《百老汇旋律》序列中的镜头致敬 在雨中唱歌 (我计算了三个特定的镜头再现,但我并没有真正注意它),但更笼统地说,它是指米高梅音乐剧最后一刻的20分钟非英语芭蕾的简短时尚,以及几乎每部电影中,这种做法都受到了充分的批评和称赞,以至于它完全中断了电影的叙事流程。

Scorsese Hurrah重现了旧电影的经典缺陷。好吧,是的,但是与电影其余部分一样,这里的要点是关于他所从事的电影文化以及他年轻时喜爱的电影文化的启示。这就是我所说的“去上下文化的气氛”:很明显,导演的意图(甚至在他在DVD简介中确认之前), 纽约州 这项研究是关于将音乐剧设定在非童话的城市版本中时,如何假想音乐作品的令人愉快的小说(如果我可以假装一点,我想说一下标题这部电影的意思并不是说“纽约市”,而是指出了两个纽约-一个在米高梅音场上闪闪发光,一个在现实世界中油腻,肮脏和卑鄙。效果是双重的:第一个也是最明显的一点是,它如何引起人们注意那些精美的旧照片是一堆谎言的方式,坦白地说,我们都同意的谎言是谎言,我们在充分了解我们的情况下观看它们重新看谎言,这是电影吸引力的一部分,但坐下来思考一下我们所有人同意欣赏这些谎言两个小时,这仍然是一个颠簸,一点也不坏。我们看着朱迪·加兰(Judy Garland)在不存在的街道上唱歌。第二个也许是更有趣的影响是,它表明斯科塞斯的休闲现实主义环境(他与当时几乎所有重要的美国电影制片人都享有的这种环境)同样是虚构的。我的意思是,如果我们可以让Robert De Niro成为米高梅音乐人,那说明 出租车司机?

All this reduces 纽约,纽约 到了漫长的思想状态,也许就是这样-您可以在70年代后期做到这一点,没有人会特别抱怨。但是在我离开这部电影之前,我个人发现这是一部令人愉悦的旅程,我想观察一下,如果不存在,我们将被留在一个我们不知道它是什么样的世界中Liza Minnelli演唱John Kander和Fred Ebb的主打歌时。我认为,这是一个值得长期思考的世界。