每当人们使用“大人的童话”一词时,我总是会有些胡言乱语,因为这暗示了一个不正确的事实:成年人除非被戏弄过,否则无法观看童话。成人像任何人一样喜欢幻想。

无论如何,我认为这也是最不准确的。十分之九的故事,“成年人的童话”仅在性别和暴力方面是成人,如果这个故事侮辱了一年级生,那么这两个故事都不会很重要。

这就是为什么Guillermo del Toro's 泛's Labyrinth 非常受欢迎:这绝对是童话故事,绝对不适合儿童阅读,其原因不仅在于其暗色调,还在于其极其复杂和困难的剧本。这是一个童话,深入探讨法西斯主义的本质和西班牙的政治历史。不,我不认为我们会把孩子带到这个。

这个故事看起来很简单明了,但是有那么多精致的层次,轮廓似乎很侮辱。不过:奥菲莉亚(Ivana Baquero)和她怀孕的母亲刚刚和奥菲莉亚的新继父,佛朗哥新胜利的法西斯军队的维达尔上尉(塞尔吉·洛佩兹)住在一起。在其大部分运行时间中, 泛's Labyrinth 在两种截然不同的情节流上进行对待:一方面,维达尔在建立法西斯对农村的控制权的同时,狩猎居住在附近树林中的抵抗军成员;在另一方面,Ofelia从一位古老的Faun那里获得指示,要求她恢复黑道公主的出生权。

也许没有比幻想更缺乏独创性的文学体裁了, 泛's Labyrinth 充满惊喜。我不会暗示它们是什么-那时它们也不会感到惊讶! -但非常特别的是,每当情节从一开始就沿着您预测的方向扭曲时,它都会立即通过做一些难以想象的事情来补偿。

尽管这是一个可爱的故事,但我无法想象这是电影中任何人的主要收获。因为 泛's Labyrinth 可能是最美妙的看着 2006年的电影,不仅仅是因为阴影, 黑色吉列尔莫·纳瓦罗(Guillermo Navarro)的电影摄影风格。正如他们所说,德尔·托罗(Del Toro)是一位有远见的人,翻译为“无论他在抽烟,我都想要一些。”这是一部产生幻觉的梦境图像的电影,从电影史上最完美实现的两种动物的设计开始:《农神》和《苍白的男人》,均由美国人道格·琼斯穿着英雄般的化妆,都是噩梦。这些数字真是太不可思议了,我觉得有必要继续进行下去,并在我的评论中间显示这些数字:
苍白的男人
 
福恩

这恰好是童话故事的模样:童年时代的ID。让我们永远不要忘记,孩子们相当残酷,令人讨厌,并且能够承受任何数量的恐怖,而德尔·托罗(del Toro)恰恰意识到了这一点:如果特里·吉利姆(Terry Gilliam) 潮地 今年早些时候,儿童期的噩梦变成了观众惩罚中的巴洛克式练习,* 泛's Labyrinth 更熟悉,因此很恐怖。我从未做过关于苍白男人的噩梦,但我知道他让我想起了什么噩梦。

实际上,使德尔·托罗的电影如此令人不安地有效的原因在于这是多么的史诗。这部电影绝大多数是国产的。 Ofelia的追求被明确地表达为对家人的搜寻,并且影片不断地返回到卧室和厨房的图像。炉膛和家永远都不会远离,并且Ofelia的每项任务都被强调平淡无奇的图像和空间(地板上铺满瓷砖,穿着泥泞的衣服)所预定。

当然,这还不算电影的一半:大部分情节都交给了维达尔,以及他对权力的追求。德尔·托罗似乎不可能像他那样长时间同时保持幻想和历史情节的悬念,但是没有一个时刻会引起人们对故事的关注,而对我们的兴趣就会减弱。这是这部电影真正面向成年人的部分,不仅因为主题有些深奥,而且因为它是一个内在而刻薄的故事。也许是要强调Ofelia旅程的奇妙元素;也许是另一回事了;但无论如何,这是一部异常暴力的电影,无论从数量上还是从影响上来讲都是如此。这部电影充分展现了人体的物理可破坏性,随着故事的进行,它的尺寸变得更加恐怖,在我不愿破坏的那一刻,我只好宣布这一点,达到了顶点。 泛's Labyrinth 拥有该艺术史上最好的单一化妆效果,当您看到它时便会知道。

由于不断存在对人体的暴力侮辱的威胁,电影充满了紧张,德尔·托罗在对法西斯主义思想的攻击中充分利用了这一点。维达尔是个空洞的人,只有站在等级制度中,无论他站在哪里,他都能够发挥作用(这在字面上是直言不讳的,如果交付得不好的话,这会令我更加困扰)。等级制度会滋生力量不平衡,而力量不平衡会滋生恐惧,而维达尔则利用这种对他力量的恐惧来保持同样的力量。他不分青红皂白地使用暴力来使自己的权力合法化,并使恐惧情绪高涨。

如果法西斯主义者只能用恐惧来控制,奥菲莉亚显然代表了克服恐惧的能力。在她所有的苦难中,她只经历过一次真正的恐惧,即使如此,她仍然清楚地表现出坚挺的头,能够使自己摆脱可怕的境地,而没有伤害。想象力战胜了专制主义,因为人们可以想象独裁者失去权力,而一旦想象到了,他必然会失败。

注意,我说的是“显然”。请注意,该帖子的标题将其称为“近小姐”。尽我所能 泛's Labyrinth 成为您所见过的最好的事物之一,我还不能完全到达那里,这就是为什么:我不确定它是否完全连接了它自己的所有点。我并不是在乞求任何电影来向我灌输其主题。只是,如果我正在阅读不存在的主题,那我会不知所措;可以肯定的是,这部电影的结尾倾向于对我快乐的小读物产生怀疑,或者至少以讽刺的方式允许它。

我担心,两个情节之间的关系更加令人不安。很长一段时间以来,关注维达尔和奥菲莉亚的唯一原因是他们处于相同的物理环境中。故事之间几乎没有交集,尽管每个故事中都出现了很少的主题-一把钥匙,一把刀-我几乎无法证明故事以任何方式都是“平行的”。当然,Ofelia不能“等同” Vidal,但是谁可以做到呢? un? Ofelia是要作为管家/叛逆者梅赛德斯(MaribelVerdú)的代表吗?某些情节元素暗示情况确实如此,只是没有意义。

当人们像德尔·托罗(del Toro)在 泛's Labyrinth,有些东西太微妙了(我想总是有些东西“太微妙”,但是在现代电影院里很少能做到)。坦白说,我只是没有被说服在这里有足够的解锁剧本的机会,尽管这通常不会打扰我,但在这部讲述叙事的电影中这是一个很大的差距。我很确定我知道德尔·托罗去哪儿了。但是我要半途而遇见他才能看到它。所有这些都不意味着它在每个单独的半部中都不会令人惊叹,也不意味着它是一个奇迹,然后就可以看到。可悲的是,这不是杰作。用微弱的诅咒赞美怎么样?




*我并不是说确实如此。实际上,我什么也没说 潮地,除了它深深地存在。